中田博久

Hirohisa Nakata
2005年
1989年
剧情： 哥吉拉掉入三原山之后，日本过了5年平安的日子，但是自卫队为了以防万一，打算以哥吉拉的细胞为成份制造对抗哥吉拉的武器"抗核细菌"(ANB)，以及将之前与哥吉拉对战时被摧毁的超级武器"Super X"改造成为"Super X2"，此时哥吉拉在三原山里居然又开始活动，使得日本关东地区地震不断，并且使得白神博士将自己女儿细胞跟玫瑰细胞混合的植物死亡，于是白神博士便加入ANB计划，同时他将哥吉拉细胞与女儿细胞跟玫瑰细胞混合的植物结合制造了不死植物碧奥兰蒂，但是在一次的事件当中碧奥兰蒂被释放出来并且在芦之湖巨大化。此时三原山爆炸，哥吉拉再度出现，自卫队无法阻挡哥吉拉 往东京方向移动，后来出动了"Super X2"使哥吉拉改变移动方向，但是在哥吉拉不间断的攻击之下"Super X2也败下阵来，但是没有想到哥吉拉此时却朝着碧奥兰蒂的所在地移动.....
1986年
1984年
剧情：　佳代的丈夫荣三因当兵受伤成了半身瘫痪的残废，生活的磨难使她变得心如铁石，巡警桥本乘机追求她，两人有了不正当关系。荣三发现后大发雷霆，把她痛打一顿。佳代一怒之下毒死了丈夫，警方草率调查后按脑出血死亡了结此案。而后桥本靠佳代的资助去东京大学。一天，桥本带回一个叫幸子的女人。佳代和幸子明白她们都被桥本骗了，便与桥本断绝来往。佳代和幸子来到绵谷温泉乡，佳代在结城时认识的田川一雄也搬到这里。不久，大和阁的主人福见迷上了佳代。桥本也缠住佳代．福见给了桥本三百万元．然后又唆使一雄杀死自己患精神病住院的妻子辰江。福见同佳代结了婚。桥本把钱挥霖干净之后又来纠缠佳代和幸子，幸子决心杀掉他，不料自己反而摔下深谷。佳代得知后想为幸子报仇，福见不让她去。福见去杀田川一雄、遭到反抗，他让佳代帮忙，佳代却反而把他杀死。佳代和一雄准备一同逃往别处生活，在车站被终察抓获。1970年，佳代被处以死刑。  [编辑本段]《天国车站》 幕后制作  　　影片根据60 年代轰动日本的“门本阁杀人事件”改编而成，描写一个叫林叶佳代的女人先后杀死自己的两个丈夫，成为战后第一个被处决的女杀人犯。该片深入挖掘女主人公的内心世界，剖析与主人公犯罪相关联的众多人物及社会原因，从而揭示出迫使林叶佳代杀人的复杂的多重因素，不仅多侧面、多层次地刻画了人物，而且反映出当代日本社会的现状。并通过佳代的命运发展过程，引发观众思考罪责在哪里。佳代的扮演者吉永小百合是日本著名演员，她深刻地、极有分寸地把握了主人公的复杂性格，使影片获得巨大成功。  　　《天国车站》 获奖情况《天国的车站》是夏日濑石的著名作品，八十年代被搬上银幕，曾获蒙特利尔电影节PRIZE OF THE ECLUMENICAL JURY大奖、第九届日本金像奖最佳男配角、最佳灯光、最佳摄影、第十届报知映书赏最佳电影、1985年电影旬报年度大赏最佳电影、最佳导演、最佳剧本。  [编辑本段]《天国车站》影片评论  　　很早就听说过《天国的车站》的大名，就是一直都买不到碟片看。在网上看网友对它的评价并不高，也就没有多花功夫去找。高中突然时对日本片很感兴趣，搜罗了许多黑泽明、小津安二郎的电影看，至于伦理剧和社会剧也接触过，但几年后终于完整的观看了本片，其震撼力几乎远超过之前所有的同类型片。  　　女主角加代是一个公认的美女，丈夫是一个半身不遂的退伍军人，他极为忌妒，令加代十分不满。在警察桥本的甜言蜜语吸引下，开始和他接近，更是谋杀丈夫，揭开悲剧的序幕。在最直观的传统思想背景下，加代这一人物欲望浓烈,与人通奸,谋杀亲夫,破坏他人家庭，一定是受到社会谴责影射意味的，但导演却没有这样露于俗套，影片却把这样一个干了不少世俗认为不赦罪行的人,写成了一个象圣女一样纯洁的女性。  　　在看影片的前半部时感觉加代这一角色和中国传统名著《水浒传》中的潘金莲很类似。传统礼教下，这类女性就是最典型的坏女人类型。但这样的判断是受时代思想局限所做出的，在人权独立，民主，自由被高喊上百年的今天我们至少应该重新评价她们本身的悲剧性和其行为在心理和身理上的必然性。  　　加代甚至比潘金莲更惨，冲突也更为激烈，新婚的丈夫从战场上回来就变成了残疾人，此时她是何等的失落与惆怅。无论什么年代，人总会有欲望的存在，导演以加代脚的搓动表现自慰更让人对这个无奈的女人产生同情肉体的伤残会让人产生心理的扭曲，同样，桥本也在这样的视框里冲动，三浦友和--当年英俊的小生和那个丑陋的老兵完全是两个等级。在杀夫那场戏里，背景声里的虫鸣制造了环境的压抑和局促不安的紧张感，让人感觉是在象征死寂之后的石破天惊，又好像表现的是在诱惑和冲动下欲望的不理智在躁动。 性，是人类基本的欲望，放纵欲望就是灾难的开始，在暴力的极限里杀机顿生，阻止是苟安的暂时，只有一方的血能够洗刷所有的耻辱，就是在欲望的火堆上自焚！  　　从荣三开始，在片中登场的人物，桥本、幸子、辰江、福见一个一个如流星般的在爆发出光和热后陨落。在客观事实上，这些生命的消灭都是因为加代和一雄;可在导演的主观感情背景下我们很难义正词严的谴责他们。导演向我们展示了一个欲望横流的世界，也表现了人性中悲剧性的美感，他对女性的态度是同情的，谅解的，影片准确地传达了这种赞美之情。就好像曹雪芹笔下的金陵十二钗一样，从一开始就注定会有一个悲剧性的结尾做注脚，这个悲剧不仅是对于人物个体的，对于整个人物全体也都是悲剧；同时，这个悲剧不应该归罪于任何一个独立的人物，所谓大厦将倾独木难支，在缺失任何一个人物的情况下整个故事都会继续进行下去，或许这才是故事的可悲所在。抽象去人物的独立特征，我们可以窥见日本在六七十年代社会中潜藏的积累多年的冲突矛盾，也可以想见有多少生命在整个大时代背景下的不幸遭遇。  　　最后结尾时，雪、飞扬、车站、无人，佳代和一雄二人准备逃到他乡去生活，当他俩来到车站时，一群警察正等着他们。此时我们才明白片名天堂的车站的真正含义，或许也只有在这个车站，或许去往天堂才是这个女人的真正解脱。   　　回到片头，阴暗低矮的东京小管拘留所行刑室里,一位漂亮的中年女犯人在等待刑罚的降临,周围一切都显得那么冰冷而无情.伴随着铁门清脆的响声打出字幕,这是执行死刑的日子…… “我，美丽嘛？"加代先后杀死自己两名丈夫，在被处决前，遗留下这局话。这句话不仅是自问，亦是对社会的拷问，每一字都烙刻在我们的心里。
1970年
1966年