马可·穆勒
2018年
剧情：2018第二届平遥国际电影展开幕日第二天，众多电影人齐聚现场，推介优秀影片，与大家一起分享自己的创作历程。
2006年
导赏：《看上去很美》是王朔作品序列里最后一部被改编成电影的长篇小说。影片跟随4岁小男孩方枪枪的视角，巡游成人的“理性”和“秩序”世界，揭示儿童世界与成人社会规则的碰撞。导演张元以一种近乎残酷的写实手法，展现了幼儿园这个微缩社会中个体与集体、自由与纪律的冲突，以一个极小的切面，映射出孩童世界与成人世界的迥异景象。方枪枪的幼儿园生活，是对成人世界规则的模仿与反抗的缩影。他的出现，如同一颗石子投入平静的湖面，激起了一圈圈涟漪，打破了幼儿园原有的秩序。方枪枪对幼儿园中的“小红花”制度感到困惑，这制度不仅是成人世界对成就和地位追求的象征，也是孩子们天性压抑的开始。他们为了得到小红花，不得不学会服从，遵守规则。然而，当方枪枪终于顺从规则，获得了一朵“小红花”后，他却发现这背后隐藏的不公——有的孩子因为家庭背景轻易获得荣誉。这让他对这个制度感到失望和沮丧，意识到这不过是一场恐怖的谎言。与方枪枪为代表的孩子世界针锋相对的，是影片中的老师。她们成为了规则的执行者，用“不许”这个词汇构建起了幼儿园的秩序，却也在无形中扼杀了孩子们的自由与创造力。影片以阴郁的色调和压抑的氛围，使得幼儿园这个本应充满欢声笑语的地方，变得如同青绿色的监狱一般。吃喝拉撒睡，小孩子被成人所定的各种要求所驯化，表面上是讲究懂礼貌守规矩，实则是个体尊严不断向集体的让位。孩子们越来越趋同，从外到内，无趣和庸俗充斥着每个孩童的生活，无处可逃。影片的不落俗套之处在于，其拒绝将孩童的世界简化为一个充满纯真的乌托邦。在这部作品中，孩子们的世界并非想象中的伊甸园，而是在规则与秩序的阴影下，自发形成了错综复杂的层级与体系。这里既有集体中的“宠儿”，也有被边缘化的“弃儿”，既有孩童间不加掩饰的暴力冲突，也有性别意识的阴暗与模糊。从而强调某种“性本恶”论调，看上去很美的童年并不如其被想象的那般美丽。（编辑：王梓苡）
1999年
过年回家
过年回家

制片人/

导演：张元/
主演：刘琳/李冰冰/李野萍/梁松/李涓/
类型：伦理/家庭/剧情/
导赏：过年回家，一个满载着欢乐与祥和氛围的词汇，一种深深触动心灵、温暖如春的情感体验！然而，当这份喜庆与温馨交织在一起，出自“第六代”导演张元之手的“新城市电影”杰作《过年回家》，竟是一部震撼人心的悲剧电影。这种表面喜庆实则悲凉、将悲伤融入欢乐之中的“反差色彩”技巧，或许正是影片最为独特的艺术魅力所在。影片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。一次偶然事件引发的悲剧，将一个家庭推向了无法挽回的深渊。这种设定使得影片没有强烈的叙事悬念或矛盾高潮，也没有人物性格的复杂和冲突。相反，它以一种近乎平淡的方式，展现了人性在极端状态下的真实反应。正是这种平淡与真实，让影片具有了一种无可奈何的悲悯之情。陶兰，一个十六岁的单纯中学生，她风风火火、充满活力，本应是享受着青春美好时光的少女。然而，一次偶然的偷钱事件，却将她推向了犯罪的深渊。她并非叛逆或反社会的问题少年，也非心理残缺者，只是一个在成长过程中犯下错误的普通孩子。影片没有刻意渲染爱与恨的强烈界线，而是以一种更加宽容和理解的态度，去审视这些平凡人物的命运。《过年回家》令导演张元获得第46届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得最佳导演奖项。张元说过:“在今天的社会中，博爱的思想、人道主义思想，包括现在这部《过年回家》在极度状态下的人道主义,应该在人们尤其是艺术家的心里存活,应该让它冉冉升起。现在许多社会问题越来越严重,在这种状态下,更应该有这种精神存在。”这段话不仅揭示了张元创作本片的初衷，也表达了他对于人道主义精神在当今社会重要性的深刻认识。由此本片不再仅是一部讲述个人命运的电影，更像是对社会主流意识形态的一次深刻反思，对人性、法律、家庭与社会关系的透彻辨析。（编辑：明慧）
1992年
导赏：DieAntigonedesSophoklesnachderHölderlinschenÜbertragungfürdieBühnebearbeitetvonBrecht1948