维拉·迈尔斯

Vera Miles
有片源
1962年
剧情： 电影通过倒叙描写了一个不为人知的西部故事，描写两个人用截然不同的价值观和荣誉观对付共同的敌人。功成名就的参议员回到西部，当地记者非常好奇，在记者的追问下参议员开始回忆起多年前的往事。 　　 年轻的律师Ransom来到美国西部的一个小镇，追求自己的前途。岂料到来的第一天就被当地恶霸Liberty Valance抢劫，并因保护一名妇女而遭毒打。 他试图诉诸法律，可是在这种地方，所有人都知道枪才是法律，就连帮助自己的好友Tom也和大家一样认同“枪即法律”的西部准则。 　　 Ransom意识到Valance的威胁和小镇的落后，他一面练枪，一面开始教小镇上的人们读书写字，告知人们法律与秩序，以此来维护自己的权利。人们通过报纸，意识到自己作为公民要捍卫自己的投票的权利，并且开始反抗恶霸Liberty Valance。Ransom渐渐得到大家的认可，在与Valance的决斗中将其杀死。最终成为该州的第一任州长，成为西部地区历史上的传奇人物。而其实那场决斗中杀死恶霸的是Tom，是他在一边开的枪。 　　 记者得知真相后并不打算破除这个传奇，他撕毁了谈话记录，他认为传奇就是传奇。 　　 而影片最后参议员夫妇准备放弃副总统职位，回到小镇，回到这片土地。
1960年
导赏：《惊魂记》由电影大师阿尔弗雷德·希区柯克执导，于1960年上映，这部影片堪称惊悚片的经典之作。希区柯克是心理惊悚片的开拓者，他的影片与当代精神分析电影理论结合，推动了冉·阿让式的犯罪到弗洛伊德式犯罪的转变。在《惊魂记》中，诺曼首先以“偷窥狂”的形象出现，他通过墙壁上的小洞窥伺玛丽莲的一举一动，显现出他病态的精神症候。直至影片终章，其深层的精神困境被彻底揭示，诺曼未能挣脱“俄狄浦斯情结”的禁锢，强烈的恋母情结致使其陷入精神分裂的泥沼，正是在这分裂出的另一人格的驱使下，玛丽莲惨遭杀害。影片结尾处，诺曼直面镜头，目光直逼观众，那阴森恐怖且透着诡异的笑容，将影片整体的心理惊悚氛围推向了极致。在《惊魂记》中，希区柯克再次向观众展示了他的“麦格芬”（MacGuffin）戏法。所谓“麦格芬”，乃是叙事进程中被着重谈论的核心事物，然而叙事的走向既不会对其进行实质性的解答，亦不会将其具象化地呈现于观众眼前，它仅仅是一个用以激发观众强烈好奇心的幌子。于《惊魂记》而言，玛丽莲所窃取的四万美元便充当了这一极具迷惑性的“麦格芬”角色。在玛丽莲惨遭刺死的情节发生之前，观众极易陷入一种思维定式，即认为追踪这四万美元的下落以及玛丽莲的命运走向会是影片构建悬念的关键所在。但实则不然，这四万美元仅仅是被随意地弃置于后备箱内，随着玛丽莲一同沉入河底，它与影片最终所揭示的核心悬念——诺曼的精神分裂以及由此引发的一系列惊悚事件——毫无内在的逻辑关联。这一“麦格芬”的设置，不仅在影片前期营造出一种误导性的悬念氛围，更在后续情节的反转中，强化了影片叙事结构的精巧。在镜头语言方面，同样彰显了希区柯克的“作者性”。除了“希区柯克变焦”手法的使用，旅馆的建筑外观采用了低调的照明和倾斜的构图，给人阴森压抑的感觉。在一些关键场景中，如侦探探索旅馆时，通过狭窄的走廊、昏暗的灯光和低角度的拍摄，增强了观众的不安感。此外，玛丽莲在浴室中遇害的场景，堪称电影史上的经典片段。希区柯克通过快速剪辑的手法，将淋浴喷头的水、玛丽莲的惊恐表情以及凶手挥舞的刀交替呈现，却又始终没有完全看清凶手的模样，这种未知极大地增强了悬念感。总的来说，《惊魂记》的成功绝非偶然。希区柯克通过对人物心理的精准把握、叙事技巧的巧妙运用以及镜头语言的精心雕琢，打造出了这部经久不衰的惊悚佳作。它没有依赖血腥暴力的堆砌，而是凭借细腻的情节铺陈和氛围营造，让恐惧在观众心中生根发芽。这部电影不仅仅满足了观众对于惊悚片的感官刺激需求，更在潜移默化中提升了大众对电影艺术表现力的认知，确立起了惊悚片这一类型的基本范式。（编辑：王梓苡）
剧情：讲述了南斯拉夫游击队击退纳粹占领军后，一名德国军官把愤怒发泄到五名妇女身上，因为她们同情游击队。 五位女性被剃光头，赶出家园。 五位女性把愤怒化为仇恨，她们参加了游击队，打击德国侵略者。
1956年
剧情：一个盲人美国作家租在贝克街的公寓, 而在伦敦为他的新戏开幕。在与他的前未婚妻争吵后, 他去当地的酒馆, 用饮料淹没了他的自怜。在那里, 他听到谈话。他深信绑架阴谋即将来临, 他向警察冲去, 他们彬彬有礼, 但拒绝相信他。然而, 约翰逊知道他听到的是真的, 并参与了薇拉和他的秘书塞西尔派克的帮助, 以找到绑匪和拯救未知的受害者
剧情：　 本片是约翰·福特的又一杰作。故事讲的是在一次印地安人的突袭中，仇恨一切印地安退伍老兵伊森·爱德华兹的哥嫂被杀，侄女也被掠走。于是，埃森在他哥哥的养子马丁的陪伴下，开始了搜寻侄女的艰难岁月。伊森不惜耗时五年和花费千元赏金来寻找斯卡的下落，其表面理由是要救回被红番掳去的侄女黛比，实际上则是要将杀死心爱的嫂子的元凶碎尸万段以泄心头大恨。当伊森历经波折终于找到黛比，却惊愕地发现黛比已被印第安人同化，变成“非我族类”时，他的直觉反应是“把她杀掉”。马丁挺身拯救了黛比。本片的压轴高潮，是伊森骑马追赶黛比，来到了山洞之前，伊森用双手举起黛比，彷佛像多年前举起心爱的小侄女。此时，“爱”终于取代了“恨”，伊森良心发现，唤起了他对乡土家园的眷恋。于是，他把黛比拥入怀中，对她说：“黛比，我们回家。”
1953年
剧情：北极圈内进行的一次原子弹实验唤醒了一头沉睡10万年的恐龙。它沿着北美海岸线辗转来到纽约市，制造了极其严重的破坏。在这次事件中，一共有180人遇难，1500人受伤，经济损失高达3亿美元。虽然军方的攻击阻止了这头恐龙继续在纽约城肆虐，但它流出来的鲜血带有一种致命的史前细菌，无数平民被感染。最后，军方在科尼岛附近彻底猎杀了这头怪物。 《原子怪兽》这部电影是最早期的怪兽电影之一－－它也许不是最早的，但却是奠定怪兽电影基调的 \\\"标准之作\\\"。在它之后，一个极其繁荣的怪兽电影时代到来了。 当然，本片也反映了电影人对美国当时频繁进行核实验的不满，认为总有一天核实验会带来严重后果。