米家山

Jiashan Mi
有片源
2001年
剧情： 左伟从远洋轮退役后回山城任港监监督长。他本应回哥哥家左雄家里住，但左雄女友王小敏住在那里。王小敏每天忙于自己的事业--设计和制作鞋。左雄不知道内里，二人发生矛盾，左伟暂住女教师梅蕊的家。左雄、左伟、王小敏、梅蕊之间展开一系列感情纠葛。最后有情人都完成了自己的心愿。
1994年
导赏：影片讲述了一位北京出租车司机强子在深夜拉载一名女乘客时，女乘客不辞而别，留下一个弃婴，之后在抚养弃婴的过程中遇到了种种困难与挑战的故事。影片以九十年代为故事背景，以强子抚养弃婴、邻女照顾姑妈、出租车司机帮助强子等种种情节表达人性的温暖与纯良的主题，从而与社会中物质文明高度发展、精神文明相对落后的社会现象形成对比，呼吁人们关注自我内在的精神世界。而平民视角的使用为影片注入了深刻的社会涵义，通过将描述对象聚焦于出租车司机这一职业群体，强调了强子的小人物身份和其身上带有的世俗性，作为一个极其普通的出租车司机，在面对弃婴时没有选择逃避，而是毅然决然地承担起抚养她的责任，用自我的行动凸显人性的真善美，小人物的表达使得这份真情具备了普遍的意义。影片中“道德官司”的戏份具有深刻的涵义，强子、邻女、车队与企业家等富有善举的行为影响了社会各界人士，对缺乏道德意识导致人格堕落从而毒化社会风气的人进行了批判，进而唤起了弃婴母亲的社会良知，决定向强子要回自己的孩子，社会舆论的加入使得这场“官司”不仅仅局限于法律层面，更成为了一场道德与情感的审判。人们普遍认为，强子和邻女所表现出的这份爱心体现了人性的光辉与善良，正是现代人所失落的精神灯塔，是人们苦苦追寻的精神家园，而弃婴母亲在抛弃孩子又试图要回的这一行为展现了道德困境，是一种精神堕落的体现。而影片的高潮部分是在强子听到丫丫说出“妈妈”两个字时的震撼，触动了他内心柔软的部分，最后决定将孩子归还母亲，这一结局设定体现了人物精神的崇高，进而表现了影片深邃的内涵，表达了导演对社会的希冀。（编辑：州文）
导赏：影片《你没有十六岁》围绕沿海小村落的一所中学展开故事，学校校舍因为年久失修发生坍塌数名学生伤亡，愤怒的家长将怒火发泄在校长身上。事故之后，学校陷入了重重困境。许多学生借机辍学，学生们流失严重，投资教育的经费捉襟见肘，然而校长为了保住学校和学生，四处奔走呼吁，却始终收效甚微。在这一系列情节中，观众可以直观体认到现实的残酷，杨校长一心为了教育，却在结构性困境面前显得如此无力，而那些辍学的孩子的处境则更为挣扎和漂泊，成绩优异的蔡杰生被迫放弃保送师范大学的资格，蔡友和不满十六岁就去工厂当童工，阿丽仍然渴望读书却只能在家自己给自己上课，他们的命运就像风中的残烛，随时可能熄灭。影片通过这些情节深刻地反映了诸多社会问题，教育资源的匮乏是最为突出的一点，破旧的校舍、捉襟见肘的经费，让孩子们无法在良好的环境中接受教育，同时在更深的层面上映射出社会发展不平衡对教育的影响，家庭经济压力迫使孩子们过早放弃学业，隐藏自己的年龄去打工或经商，他们在没有得到充分教育和成长的环境下，被迫投入劳动市场工作。影片真实细致地描绘了童工的生存状态和时代中青少年的心理特征，他们在恶劣的劳动环境中长时间工作，导致生长发育异常，对健康造成伤害，过早地承受工作和社会压力，导致出现了心理问题和心灵创伤，缺乏基础教育，让他们的社会竞争力大大降低，可能很难再逃脱社会底层的命运，造成了某种世代贫困循环，他们用敏感的心灵感知和接受着流行文化和现代价值体系的冲刷，无意识地被动塑造着自我，孩童的天真、柔软和易塑形在这种社会生存状态中变成了致命的弱点。米家山导演的这部《你没有十六岁》鲜少被大众提及，但其所蕴含的深刻内涵与强烈的现实意义不应当被忽视，这部影片犹如一面镜子，映照出社会底层人群的真实面貌，以及这些被忽视的群体所面临的真实困境，让这些不可见通通显影。在当今社会，仍然面临着教育资源不均衡、青少年成长困境等问题，《你没有十六岁》就像一声警钟，提醒我们关注这些社会弱势群体，重视教育公平，努力为青少年创造更好的成长环境，因此这部影片在今天仍然有很深刻的现实意义，让我们可以从中汲取反思与力量，引发对教育公平和社会资源分配的深刻思考。（编辑：许雨婵）
1992年
导赏：影片《飞魂刑警》以其独特的魔幻现实主义元素吸引着观众的目光。这部影片融合了犯罪、悬疑与奇幻等多种元素，为观众呈现了一个别具一格的故事。米家山导演的这部《飞魂刑警》在《圣保罗医院之谜》之后，在惊悚氛围之中营造的紧张气息和片子形式上的怪奇展示，有着和前作近似延续的创作表达，影片的亮点之一在于其魔幻现实主义的设定，灵魂附体这一奇幻元素在现实犯罪题材中的融入，为故事增添了神秘色彩。演员莫岐也在其中贡献了不同于以往的角色塑造，将人物身上的危险气质体现得极富魅力，由于灵魂附体的情节设定，在阴郁与正义之间切换的角色特质，也表现得很传神。在现实的刑侦框架内，这种超自然现象的出现打破了常规，营造出一种亦真亦幻的氛围，本应使影片独具魅力。《飞魂刑警》虽有创新尝试，但在把握魔幻现实主义的精髓上有所欠缺。灵魂附体后的情节发展过于简单直接，缺乏与现实元素更巧妙的融合与冲突，比如，徐天浩附体后在新身份下的行动过于顺利，没有充分展现出灵魂与肉体错位带来的矛盾与挣扎，也未深入挖掘这一特殊状态对他心理产生的影响，《飞魂刑警》在情节上的魔幻与现实融合显得较为生硬，未能产生强烈的艺术冲击力。影片的创意新颖，打斗场面精彩，具有一定的观赏性，然而在剧情逻辑、人物塑造深度还有所欠缺，不过还是为魔幻现实主义影片的探索和发展提供了参考价值，也展示出上世纪90年代，中国大陆商业电影在不同国家和地区影片的影响下，做出的创作尝试和改变。（编辑：许雨婵）
1990年
导赏：《圣·保罗医院之谜》是一部由峨眉电影制片厂出品，具有独特惊悚魅力的80年代国产反特片。该片将警匪惊险探案与恐怖类型进行融合，在当时有限的摄制条件下，通过一个神秘的医院场景和悬疑情节的穿插，营造了紧张刺激的氛围。医院作为恐怖片的常见场景之一，被《圣·保罗医院之谜》巧妙地利用，展现了一种阴森恐怖的氛围。影片对医院内部细节的描绘，如废弃走廊、昏暗病房、标本室等，都为故事增添了神秘感和压迫感，使观众沉浸其中。影片在剧情设置上紧张刺激。随着主人公侦察科长的调查深入，种种诡异事件逐渐浮出水面，观众也被引入一个又一个悬念之中。医院背后隐藏的秘密，以及主人公面临的危险和困境，都让观众屏息以待，不敢放松警惕，一直紧绷着神经。本片被誉为中国悬疑惊悚片的先声。影评人沙丹谈论米家山导演的《圣·保罗医院之谜》时，将其与李少红的《血色清晨》、娄烨的《银蛇谋杀案》、周晓文的《最后的疯狂》并列。认为惊悚类型片是80年代青年导演“艺术观念和个性观念的试验田”。这一时期的惊悚恐怖片在视听语言、类型化探索、叙事结构上多有创新，对此后相关题材、类型影片创作有着深远影响。
1988年
导赏：《顽主》不仅仅是一个通常意义的娱乐片，虽然他往往被看作中国娱乐片的典范，其实它是一个和作者气质吻合的电影，具有强烈的作者个性的流露。一个作者电影的面貌，也就在某种程度上成立了。无论如何，这个电影是导演主动选择、负责实现和体现了导演意志的，而且在80年代的电影界具有某种完整的独特性。