肖恩·麦克雷

Shane McRae

2014年
2012年
2011年
导赏:这部电影的叙事从剧本来看,它严格遵循好莱坞经典三幕结构,以“沉默-觉醒-反抗”为动力链推动叙事:第一幕是理念的建立,首先的操作是核心悬念植入。用白人女性斯基特(Skeeter)的记者职业理想与南方淑女身份的制作冲突(“我要写一本真正的书”)。 之后是催化剂事件,黑人女佣艾碧莲(Aibileen)对白人雇主孩子说出“你善良,你重要”,暗示被压抑的主体性即将爆发。接下来又是道德困境确立。斯基特能否说服黑人女佣冒险讲述真相?而艾碧莲是否愿意以个人创伤为代价参与反抗?第二幕是对抗,先进行次情节编织。在明妮(Minny)被希莉(Hilly)驱逐后,她与边缘白人女性西莉亚(Celia)建立了互助的关系,构成对主线种族叙事的阶级补完。这时开始设下一个伪胜利陷阱:女佣们完成口述后,斯基特的书稿被出版社拒绝,将矛盾从个体勇气转向系统性压迫(因为“没人相信这些故事”)。接下来就是冰点时刻,设置艾碧莲因参与项目被解雇,明妮遭到丈夫的家暴,来凸显反抗代价的残酷性。最后是第三幕问题的解决。在这里进行了高潮设计。匿名故事集出版引发的社会震动,通过希莉当众失禁的闹剧式场景,完成对白人至上主义的符号性颠覆。 最后结局的弧光闭合。艾碧莲走出雇主家时的独白“我再也不惧怕了”,标志其从“他者代言人”到“自我叙事者”的转变。在意象处理上,使用了一些核心意象的戏剧化转换,例如“厕所”这个意象。从希莉家的隔离厕所到明妮被迫使用的户外厕所,最终在暴雨中被摧毁,完成“压迫装置-反抗现场-制度崩解”的三级隐喻。而“打字机”是斯基特的写作工具,它成为种族叙事的物质载体,其键盘特写镜头(黑人女佣口述时)暗示被压迫者的声音通过白人中介被“转录”。这些处理将被歧视从一个宏观层面转变到了微观层面,用个体的故事更能够引发共情。(编辑:婧怡)
剧情: 我们真的可以做主自己的命运吗?或者在我们能够考虑这方面的因素之前,结果与过程就已经是注定的了?我们真的可以支配我们的生活吗?还是有一股看不见的力量在操纵着这一切?在这样一连串充满着浪漫与传奇色彩的假设当中,一个男人在一个非常偶然的情况下窥探到了与他有关的未来和计划,很快,他就意识到自己还想得到更多的内容与信息,为了获取一切,他必须得追踪到他曾爱过的惟一一个女人,然后对“命运”派出来的特工进行公然的反抗与对质——他们来自于一个非常神秘的组织,正在不惜一切代价想要控制和操纵别人的生活。 即将在美国参议院赢得一个他梦寐以求的席位,拥有着超凡魅力的政客大卫·诺里斯(马特·达蒙饰)遇到了美丽且前卫的芭蕾舞者伊莉斯·塞勒斯(艾米莉·布朗特饰),她与他所了解的任何女人都不太一样……然而,当大卫意识到自己已经不受控制地疯狂地爱上她的时候,却突然出现了一伙他完全不了解的陌生人,企图阻止他们两个在一起。 很快,大卫就了解到,他正在对抗的是“命运”本身——他们是一群来自于“命运规划局”的特工,这些人将会想尽一切办法,将他们非常强大且覆盖面很广的权力全部运用上,就为了避免出现任何大卫和伊莉斯可能生活到一起的机会。几乎完全没有取胜的可能性,大卫只能做出属于他自己的选择:要么对伊莉斯放手,接受他已经预先确定好的生命之路;要么冒着巨大的风险,向“命运”发出直接的挑战,摆脱一切阻碍与难题,永远与他爱的女人在一起。
2009年
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