彼特·梅犹

Peter Mayhew
2016年
2015年
导赏：J·J·艾布拉姆斯执导的《星球大战7：原力觉醒》，以精准的叙事平衡术，让沉寂十年的星战宇宙重焕生机。这部影片既延续了经典基因，又注入了锐利的当代锋芒。最具颠覆性的突破，在于女性角色挣脱性别桎梏的全新形态，她们不再是宇宙叙事里的性别符号，而是以去标签化的姿态重构了权力格局。艾布拉姆斯从原版三部曲中提炼核心符号，却用颠覆性视角重构。蕾伊的出现彻底撕碎男性统治宇宙的模式化标签，其独立性体现在三个维度：面对芬恩的慌乱，她以一句\"Followme\"展现领导力，打破女性依附男性的叙事惯性；对抗凯洛·伦的精神控制时，她以潜意识反击实现反杀，颠覆\"被拯救者\"的传统定位；作为贾库星球的拾荒者，她凭维修技能在绝境中自处，更主动解救载有情报的机器人，将女性力量从辅助功能升级为叙事核心。这种突破让\"原力觉醒\"不仅是超能力觉醒，更成为性别秩序重构的宣言。哈里森·福特饰演的汉·索洛带着岁月刻痕回归，他与丘巴卡的默契、对莱娅的牵挂，成为连接初代与新代的情感脐带。而黛茜·雷德利塑造的蕾伊，用野性与脆弱并存的表演，让\"原力觉醒\"突破超能力设定，成为一场关于身份认同的冒险。当汉·索洛在千年隼号驾驶舱说出\"我们回家了\"，这句台词不仅是角色的告白，更是艾布拉姆斯对星战粉丝的温柔致意。艾布拉姆斯摒弃绿幕依赖，用约旦沙漠实景搭建贾库星球，让千年隼号的金属锈迹反射真实阳光，连风暴兵的盔甲都带着风沙磨损的质感。这种\"看得见的重量\"让太空追逐戏有了物理碰撞的张力，也让原力的神秘力量扎根于可触摸的宇宙肌理中。当蕾伊第一次召唤光剑时，镜头在她颤抖的指尖与悬浮的剑柄间往复，实景光影与细微表情的交织，让超自然的原力有了心跳般的真实韵律。（编辑：李彤）
2009年
2008年
2007年
2006年
2005年
剧情： 克隆人战争已经进行了三年。现在，在共和国的首都上空，共和国的歼星舰和分裂主义联盟的战舰正进行着一场壮观的太空大战！远处贸易联盟的旗舰上，格里弗斯将军、杜库伯爵和他们的俘虏帕尔帕廷议长正准备离开。 欧比旺和阿纳金分别驾着共和国的战机去营救议长。途中遭到联盟战斗机器人的突袭，欧比旺战机上的导航机器人R4被打掉了脑袋，阿纳金战机上的R2-D2也被打坏，多亏阿纳金救了它。最终，两人降落在贸易联盟的飞船上，与格里弗斯将军的机器人护卫一场大战。 大门打开，两人看到帕尔帕廷坐在椅子上，双手被缚。正要解救议长，两人忽然感觉到一股强大的黑暗原力--伯爵带着两个战斗机器人走了进来。欧比旺和阿纳金亮出光剑，一红两兰三把光剑激烈地战在了一起。欧比旺被杜库的原力抛起撞到墙上，昏迷了过去。阿纳金面对这个让他三年前失去右手的西斯，心底燃烧起愤怒的火焰。在击飞了杜库的光剑后，他砍掉了杜库的双手。帕尔帕廷命令阿纳金干掉了杜库。
2004年