Luis Martín
2001年
剧情：　　第二次世界大战结束后，在一座小岛上,格蕾丝(尼科尔·基德曼)独自抚养着两个孩子安妮(Anne)和尼古拉斯(Nicholas)，等待丈夫从战场上归来。由于两个孩子身患对阳光过敏的重病，不能接受阳光的晒射，只能呆在室内。所以格蕾丝将他们居住的那所巨大的公寓里所有的窗帘都拉得严严实实。 　　有一天，仆人不辞而别，格蕾丝只好又雇了三位仆人，他们是保姆米勒太太，园丁特托先生和哑女仆人琳达。三个人的到来似乎给房子增添了几分生气。但是一系列奇异的事情开始发生了，门会自动关上，钢琴自动发声，安甚至说她在屋子里看到了一个叫维克多的陌生男人。 　　蕾丝逐渐感到这座房屋被诡异神秘的气氛包围着，她陷入了不安之中。一切都变得扑朔迷离，难道屋子里除了他们之外真还有其他人存在？那三个仆人仿佛也有些让人捉摸不定，他们究竟又抱着何许目的呢？其实格蕾丝自己也是个颇有点古怪的女人，在这种环境中她也有些歇斯底里了。 　　一场噩梦开始了，格蕾丝和她的孩子面对的似乎是超自然的力量……
剧情：    一本小说，把生活在爱情世界裡的露茜亚带到作者罗伦素的跟前；而另一本小说，却在露茜亚手中把罗伦素带走。露茜亚于是跟随着小说的情节，来到地中海的一个僻远小岛。原来现实比小说更曲折动人，究竟戏如人生，抑或人生如戏？ 　　《露西亚的情人》在碟迷中间很有名了，因为它是西班牙电影，是朱里奥·梅德姆的作品，它还获得了2002年西班牙最高电影奖戈雅奖9项提名，最后获奖两项；再就是，按《洛杉矶时报》的评论，它是“一部才华横溢的作品，可能是你今年看到的最具有创造性的电影之一”。 　　  　　但我有一些朋友不是那么喜欢它，或者说不是像他们想象的那么喜欢它。 　　  　　他们有一个理由：作为一部应该具有绝望气息的作品，它太健康了，尤其是结尾，太幼稚了。 　　  　　这种说法我是同意的。不过，西班牙电影往往如此，就是它们的绝望也是碧血黄沙似的，非常的诗意。 　　  　　这个阳光灿烂的国度，他们飞扬跋扈的民族性确定了他们的身上流淌着浓度很高色泽鲜亮的血液。他们没有阴郁，也没有病态，当然也就不太可能有彻底的绝望。说真的，要看到正宗的绝望，法国、意大利以及西班牙是看不到，得到北欧去看。那几个全世界福利水准最高、自杀率也最高的国度，瑞典、挪威、芬兰、丹麦，因为自然环境的恶劣，具有一种天生且终生无法摆脱的绝望，他们一生仿佛唯一思考的问题就是：是活，还是不活？  　　我还是很喜欢《露西亚的情人》的。我的喜欢是从露西亚得知情人死了后跑到一个小岛上开始的。露西亚来到一个餐厅，她要一份海鲜饭，服务生告诉她，海鲜饭不卖单份的，只卖两人份的。露西亚看到旁边一桌情侣正在甜蜜地分食美味的海鲜饭，突然间无法自持，一边哭这一边狼狈地说着对不起一边起身离开餐厅。然后，露西亚大步走在阳光下，自己对自己大声地说：我一个人，一个人，我一个人可以活下去，我一个人可以活得很好……  　　我喜欢这种孤绝的坚强。扮演露西亚的女演员帕兹·维加因为这个角色获得了戈雅奖的最佳新人奖。维加和她的这个角色融合在一起，有一种极度敏感易受伤害的气质，但在这种气质的背后，你能信任她可以通过自身，不假借他人之手，一点点顽强地复原，她可以将每一次伤害转化成自身成长的一种滋养，所以，她呈现出一种非常大气的东西，很有光彩。 　　  　　在回忆镜头里，露西亚在饭馆遇到她心仪已久的男作家洛伦佐，她告诉他：她爱他，希望能和他同居。她很幸运，洛伦佐在震惊之后立刻就爱上了这个勇敢的女孩。当然，还有一个可能性——她被拒绝了。如果我是导演，我就想再拍一个版本，讲一讲被拒绝的露西亚会有什么样的故事。讲一讲她如何在每一天与一口一口啮咬着自己的那种痛苦搏斗，她在黑夜中一次次失去自己，又在天亮时一次次找回自己，直到某一天，她成了一具白骨，然后重新长出自己的血肉之躯——她成了另外一个人，一个令她自己非常欣喜的新人。 　　  　　《露西亚的情人》其实就是讲一具白骨重新复活的故事，不是露西亚一人，而是好些人，包括洛伦佐、洛伦佐以前的情人。在这一过程中，爱情曾经像硫酸一样将他们腐蚀掉，又像神水一般将他们凝聚起来，并赋予他们崭新的心灵。从这个意义上讲，这部电影结尾的那种健康，那种抛弃绝望回归希望的做法，也不是没有道理的。上苍是保佑容易受伤的人的，因为，他们都是赤子。
1999年
1998年
1997年
1995年
1994年
1990年
剧情：一名犯有前科的精神病患，爱上美丽性感的色情片红星，他发誓一定要得到她的真情，但千方百计都没引起她的注意，史他下定心成功的绑架她，虽然拼命讨她欢心，但伊人始终不为所动，直到她终于…… 　　本片深刻描述男女间性爱的互动关系，在心里的转折处理上细腻动人，对曾经沧海难为水的爱情有令一番诠释，使人随着剧情及男女主角的内心戏演出中，不时怦然心动，而看后也更值得回味、深思。
1976年