Emilio Linder
有片源
2006年
剧情：剧情简介影片直笔“不朽的西班牙画师”弗朗西斯科·戈雅，围绕其传世名作《裸体的玛哈》的模特少女，讲述他与西班牙修道院的激烈对峙。执导筒由曾为世人贡献了影史上粲然生辉的经典――“最伟大的音乐电影”《莫扎特传》的“音画巨匠”米洛斯·福尔曼掌控。剧中，失聪的中年戈雅由斯特兰·斯卡斯加尔德扮演；一心置之死地的冷面修道士由贾维尔·巴尔登饰；而被诬蔑为“宗教异端”的少女，则成就了娜塔丽·波特曼的又一次银幕全裸与演技突破。福尔曼将如何再现与莫扎特同时代的另一位稀世艺术家的传奇人生呢？有奥斯卡级实力派欢聚一堂的豪华团队保驾护航，不禁使人对即将诞生的杰作望眼欲穿。本片堪称米洛斯·福尔曼继《月亮上的人》以来，最值得期待的作品。即便是长期活跃于奥斯卡战线的大师，能将上述――争议度极高的题材与话题性满分的阵容――两样利器同时据为己有，亦属罕见。古稀高龄的“问题编剧”让·克劳德·加里埃尔，上部作品正是妮可·基德曼主演的“怪片”《重生》。虽说加里埃尔经常会写类似的“铤而走险”剧本，但有福尔曼导演引航，应不会误入歧途。最后说说影片的申“奥”障碍。就目前的面相分析，绝对是一部超难发行的电影。如没有米拉麦克斯、韦恩斯坦、狮门、环球焦点、福克斯探照灯等专攻奥斯卡的发行高手提携，想进入评委的视线，显然不易。传闻《戈雅之灵》已经封镜，进入后期制作阶段，确然如此则报名参加电影节投石问路为宜。柏林太晚，戛纳事毕，本片的名字若能出现在威尼斯或圣丹斯的竞赛名单中则相当有利。
2005年
2004年
2003年
剧情：　　（1）卡门使军人班长长唐·豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人温柔而善良的米卡爱拉。后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后他又加入了卡门所在的走私贩的行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥。在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时，她却死在了唐·豪塞的剑下。 (2).1830年的科尔多瓦是可以被记忆的，同样一个1830的巴斯克人也是必须记忆的，而这些都是因为一个女人所起！       当卡门经过何塞的面前，你似乎能够感受她的灼热，西班牙一个热情四射的民族，以她艳丽的色调和诱人的风情将你带进一个老故事，却给了你一个别样的卡门。       眼睛和眼镜的对话只有心灵知道，男女之间的相悦，往往在交汇的一瞬写下所有的将来。       何塞自以为是个老手，可男人的理性往往在女人的火辣和缠绵里陨落，知道幡然醒悟之时才知道一切为时已晚。想法和现实之间是男人在阴柔之河里的泅渡……       卡门，皮扎维嘉的卡门象蛇般的妖娆，何塞，年轻的何塞怎么可能躲避她的妖娆和诱惑。       这组今天很有意思，前景是在兵营里的栅栏，摄影机透过栅栏看见何塞去捡卡门留下的玫瑰，栅栏里的玫瑰是多么好的一个意象。       烟草厂的女工们粗鲁而直率，污浊的环境和辛苦的劳作里她们宣泄的方法是粗俗的玩笑。卡门憎恶别人对她的调侃，用刀解决问题的方式是卡门处理问题的方式。       当火焰里的Carmen字幕出现，我们仿佛有着被火焰烧灼的感觉       西班牙人拍的卡门，注定有着自己的诠释。这部影片以作家普洛斯颇路遇潜逃的何塞开始，以点烟的细节让人想起了何塞和卡门的关联。在修道院作家和在此的卡门不期而遇。       虽然是一身黑衣，却无法禁锢她的风情，有些东西是生命本质的是没有办法改变的。黄昏的街道被涂上一层金黄，被诱惑的作家来到了卡门的居所，却遇见了天涯浪迹的何塞，何塞记得普洛斯颇才让他幸运逃脱了卡门的圈套，男人，终究是有着义气的。       作家再次回到修道院，何塞却已经获罪入狱，等待死刑的判决了！普洛斯颇来到狱中看望何塞，何塞望着狭窄的狱窗，往事无法释怀。何塞的回忆从卡门和女工的争斗开始，这是相识和恶梦的开始！       或许在这个版本里能让你看清风骚入骨的女人给男性世界带来的东西，诚然，这不是性别的罪责，男人在这点上是脆弱的。       风骚，套近乎，性诱惑，有多少青春壮男可以抵挡这种风情，一切的发生是如此的必然，这是男性的死穴之一。为此，何塞必然付出代价，因为他让卡门脱逃何塞降为了士兵。       女人，你的名字是什么？男人的理性在女性的诱惑里如此不堪一击，不是女性聪明，本能和欲望让男性背叛了思维，不顾一切投向温柔乡，哪怕做刀下鬼也在所不惜！       男人，你的性别同样有着上帝的魔咒，一生和蛇纠缠不清。       再遇，通向的是旅馆，在你妖艳的赤裸里，童男子怎可能逃脱你的放肆和贪婪。放浪的卡门彻底征服了何塞，将他朝思暮想，茶饭不思。女性的力量可以征服一个国家，从妲己到慈禧都是这样的悲剧。       放浪，对女性不是罪孽，它只是在《创世纪》里上帝的咒语，男人，多少英雄豪杰为情所困，无法自拔，这是男男女女共同的宿命，在欲望的纠葛里，都是上帝棋局里可怜的棋子。       爱情的发生是幸福，还是悲剧，何塞的此后似乎回答了这个问题，好的女人将你带向天堂，可是，一个坏女人会让你的生活变得万劫不复！警惕啊！痴情的男人们！       为了走私，卡门再次以性诱惑利用何塞，看卡门熟练地宽衣解带，听她信口雌黄慌说爱情，赤身裸体将自己当成交易的工具，你就能明白有的女人为了达到目的可以怎样的不要脸，对于有些人而言身体就是武器和资本，为了赢取利益。       这种人，自从有了人类就有，这是一种质素，一种本原的决定。碰到了就算是你的厄运吧！        不是何塞不明白自己的处境，而是他无力走出这粘稠的湖底，男人，这是男人无法的抗拒。所以旅社的老板娘劝她是没有意义的，何塞对于卡门的迷恋如同撒旦的咒语，他只能越陷越深…       嫉妒让理性崩溃，当他看见在卡门对中尉投怀送抱时，那种疯狂的举动来自于心灵基点的失落，来自于男性自尊的被伤害。       何塞是可怜的，因为这样的发生是他无法自控的       中尉死后，卡门诱惑何塞脱下了军装去当土匪，导演将换装的场景放在神甫的告解室里是有着含义的，告解室外的卡门蛊惑何塞，这样场景里的角色“换位”就有了撒旦的意思，神被俗世的蛇蒙上了眼镜。       那一刻，自由和死亡为伴了。何塞从此亡命天涯，成了强盗。       女人，仅仅是女人的缠绵将一个男人的前程毁了！       这个版本的卡门如同巫婆，是一团邪恶之火，男人因为她争风吃醋，谋杀亲夫，并使得斗牛士成为何塞枪下冤魂。       这已经不是纵欲的问题，它成为了一种性别的报复，直到最后卡门自己挑逗何塞以死亡的进程结束了所有的恩怨，以自己的死亡救赎了自己灵魂的超生。       没有一丝暖意在这个卡门身上，仿佛她来到世界的目的就是为了让好色的男人下地域。       除了死亡，已经没有力量可以让她重生！       同样，对于何塞，只有死亡才能完成和卡门在一起的愿望，因此，他拒绝了作家的帮助。       正如片尾曲所唱“我死后，他们会给我新的生命去寻找你，...让我们在地狱相见吧！”       这部电影增加了作家的角色是为了让他再一个高度上看待这件事，在探监时他对何塞说：悲伤和爱情，是我们永恒的老师！       在人生的历程里，多少恩怨因为一个情字！人类，永远在伊甸外等着上帝给我们的命运！       惶恐而绝望！ (3).这是一部有关欲望和背叛的故事，是由同名歌剧改编而成．荣获１９８３年威尼斯电影节金狮奖，声效奖和摄影奖．影片真实而残酷．忧伤的基调夹杂着惶恐．影片的剪辑很乱，因此情节散乱而且片段化．但我却喜欢得不得了．而台词和音响是我最迷恋的地方．伴随着小提琴抑扬的高低起伏，剧情跟着斗转．小提琴家不断地在美妙旋律中告诉学者技法，感觉．从中传授了深邃的生活哲理． 　　　看似不同的两个情节，用平行的蒙太奇手法串联起来，有机地结合在一起，完美得天衣无缝．而卡门，一个读不懂的女人，她究竟拍了一部怎样的电影，把自己和周遭导演得胡乱难辩．她和男人之间现实而又冷酷的爱恨情仇，她模糊的人生观世界观在摇晃的视线中愈加模糊． 　　　我以为这是欲望都市彷徨人群生活的写照，然而影片有些地方的处理和描写让我怀疑自己的判断．但勿庸置疑，影片的述求和表达会让每一个人看完感受不一样． 　　　导演文学造诣颇高，对于台词的剖析非常认真．＂无知不能左右世界．＂＂为什么所有东西都在摇晃，地球，房子，，我的屁股．＂等等台词都让我记忆忧心． 　　　还有大胆的裸露和做爱的镜头在一般影片中是不多见的，这也是先锋威尼斯的一大特点． 　　　电影就该这样拍，在此推荐给大家．
2001年
剧情：改编自阿尔木德纳．格朗德斯的小说《阳台上的故事》，编导比森特．科尔多瓦在这个讲述过千万遍的爱情故事中融进了自己的经历，注入了自己对爱情的理解。男主角胡安居住在马德里郊外的穷人区。他是个充满幻想，极为敏感的孩子，无奈地生活在以打架斗殴为乐趣的一群青年之中。胡安的父母对他寄予厚望，希望他能成为医生。于是，他被送到在大学里工作的爷爷家居住。胡安进入大学预科读书，立志成为一名生物学家。同学们嘲笑胡安的衣着打扮，这使得他越发感到孤独。一天，胡安在爷爷家的小阳台上看到一位在对面楼里居住的美丽姑娘，她就是卢西娅。胡安暗恋上卢西娅，他每天从窗子中观察卢西娅，小小的阳台使胡安的生活有了生气。可是，胡安在街上碰到卢西娅时，他又不敢和她说话。卢西姬的家庭是中产阶级，她已有一个属于上层家庭的男朋友。在朋友桑蒂的鼓励下，胡安买书寄给卢西姬。在他邀请卢西姬去听音乐会的当晚，迟到的胡安刚追上在剧院门口等了多时的卢西姬，就遇到警察驱赶反佛朗哥的游行者。在混乱中，胡安勇敢地保护卢西娅，自己却被警察打伤。卢西娅与前来找她的男朋友走了，胡安的情感受到了伤害。20多年后，胡安成为知名的生物学家，卢西娅也事业有成，但她的生活并不幸福，与丈夫离了婚，同一个她并不爱的外交官同居。见到了久别的胡安，她的心中燃起了爱情之火。为接近胡安，卢西娅搬回原来父母住过的房子，与胡安隔街相对。她像当年胡安观察她一样，从阳台上观察胡安。她发现胡安仍是单身，但他的女同事埃玛在追求她。卢西娅想方设法要唤起胡安对自己曾有过的爱恋。胡安再次见到卢西娅后，虽然也心潮澎湃，但对卢西娅的爱躲躲闪闪。卢西娅对胡安的冷淡感到十分失望与痛苦，她含泪收拾东西，准备离开这个可与胡安临窗相望的家。胡安也陷入了极度矛盾之中，他爱卢西娅，但由于过去受到的伤害，所以对突如其来的爱不知所措。胡安为了找回自己年轻时对卢西娅纯真爱恋的感受，驱车来到自己当年居住过的郊区。黎明时分，胡安赶回家中，他与正要离去的卢西娅在阳台上相互遥望。然后他转身下楼，来到卢西娅家门口，按项了门铃。卢西娅知道，幸福终于来到了自己身边。该片的节奏舒缓，画面构图讲究，通过画面将人的内心情感细腻地传达出来。演员的表演十分到位，情感的刻画不是靠对白，而是以目光的流动、脸部的表情及举手投足来表现的。该片在瓦伦西亚地中海电影节上受到好评，并代表西班牙参加了圣塞巴斯蒂安电影节。本片虽是科尔多瓦的长片处女作，但仍可以感受到导演功力之深厚。