李芸

Yun Li
有片源
2000年
大憨
大憨

演员/

导演：顾晶/
主演：张秋歌/李芸/
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导赏：大憨赢得尊重理解
冰蝴蝶
冰蝴蝶

演员/

导演：李三林/
主演：李芸/刘涛/
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导赏：一段人间真情。
1987年
天使与魔鬼
天使与魔鬼

演员(饰 Bai Yun)/

导演：凌奇伟/
主演：陈宝国/李芸/
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剧情： 夜幕笼罩的街道，郑天与袁原紧张地靠在路边，时髦女郎丹丹在路边挥手拦下一辆出租车，三人鱼贯而入，郑天突然亮出凶器…… 郑天与同伙靠抢劫谋生，尽情挥霍不义之财。他认为人的天性是一半天使一半魔鬼，于是在他的生活中，便常常出现这种情况：一方面助人为乐、尊老爱幼；另一方面又玩弄女性、行凶抢劫。 在地铁车站，郑天与美术学院女学生白云邂逅相识，纯洁善良的白云被郑天表面的伪装吸引。郑天的忧郁冷峻时常使她迷惑。偶然中她了解到他的家庭背景--由于母亲早亡，父亲续弦后郑天被抛弃，他的性格逐渐乘僻、玩世不恭。联想到父母去世后自己的孤独，白云觉得应该给予郑天温暖和体贴。她原谅了他肮脏的过去，郑天也表示同罪恶告别，他们真心相爱，过了一段快乐的日子。 当袁原一伙再次胁迫郑天一起做案时，郑天抱着侥幸的心理，又一次滑进深渊。白云发觉后，愤怒地斥责郑天。郑天一味诡辩，欲借情爱逃避现实。白云绝望中用郑天做案的匕首刺向郑天。 郑天行劫案发，被捕入狱；白云因知情不报，被学院开除。悲伤失望中，她吞服了大量安眠药，经抢救脱险，回到老家佛岛。 郑天在狱中努力改造，取得政府宽大，参加了由犯人组成的艺术团到佛岛附近的劳动农场演出。在佛岛，他见到了已在佛教协会工作的白云，悄然忏悔自己毁灭了白云的前途。白云几经磨难，早已心如死水，决心投身佛门，终身行善。两人惨然告别。 郑天回到狱中，根据自己的经历创作了一部电影剧本，电影厂决定投拍并请他担任男主角。电影摄制过程中，郑天不得不再次面对痛苦的过去，梦中也在一张巨大的网里挣扎。饰演白云的女演员B通过与郑天的接触，逐渐对他产生好感。她鼓励郑天振作起来，以全新的灵魂开始全新的生活。 郑天虽然还没有完全从痛苦的心境中解脱出来，但已经做好准备，重登新生的自岸。 
1985年
导赏：《夜半歌声》现存有三个版本：1937年马徐维邦导演的版本，以反帝反封建、争取自由为主题，带有鲜明的时代特征；1985年杨延晋导演的版本，继承了前一版的革命气质，同时又加强了爱情叙事主线，让爱情在血与火的洗礼下升华；1995年于仁泰导演的版本，在故事中弱化了强烈的抗争主题，着重于描写爱情的艺术感染力。这部影坛经典历经半个多世纪，被反复翻拍，仍具有独特的艺术魅力和感染力，吸引着不同时代的观众为之着迷。在视觉风格上，1985版《夜半歌声》调用了德国表现主义式的造景和照明风格。影片伊始，深邃的夜幕与身着洁白长裙的晓霞形成了鲜明的对照，她手中的红玫瑰鲜艳如血，与周围的黑暗形成尖锐的冲突。晓霞如同幽灵般在空寂的街道上游荡，仿佛随时都会被无尽的夜色吞噬。当晓霞步入丹萍曾辉煌演绎的舞台，一方黑色灵柩突兀地横亘于舞台中央，一束惨白的聚光灯投在她泪痕斑斑的脸庞，而她周围是骇人的阴影，极致的光影对比，塑造了一幕凄美悲怆的视觉奇观。同时，布景的平面化和绘画感剥夺了场景的三维深度和活力，与晓霞精神世界的迷失形成了呼应。在这个悬浮于现实之上的凌虚世界中，一切都显得虚幻而无力，正如晓霞失去了精神支柱后的迷茫与彷徨。此外，影片还通过摄影和剪辑营造了视觉上的恐怖感。比如瘦弱的晓霞劈砍牛的一幕，牛身上一道道鲜红的砍痕与晓霞疯狂的面部交替出现，通过交叉剪辑和加速剪辑的手法，观众的感官被推至极限，仿佛能感受到每一次劈砍的力度和晓霞内心的绝望。在影片结尾，导演运用了大景深的摄影手法，展现了全城人民手持火把，如同一条火龙涌向阁楼，企图烧死藏匿其中的“鬼”。这一幕场面宏大，火光与夜色交织，形成了一种令人窒息的恐怖感。人群的愤怒与恐惧在火光中被放大，而阁楼中的“鬼”则成了这场集体狂热的牺牲品。但是，影片没有让丹萍和晓霞的爱情故事走向决然的苦情，虽然两人最终葬身火海，但它们的爱却得到了永生。在中国悲剧中，很少表现悲痛欲绝的激情，它往往具有“乐而不淫，哀而不伤”的节制性，这种中庸哲学使中国的悲剧无法表现彻底的毁灭，它总是借助于超凡的神话力量或人为的外力来寄托人们的美好愿望。比如《梁祝》中的男女主人公化为蝴蝶比翼双飞，虽死犹生。在《夜半歌声》中，丹萍和晓霞在烈火的燃烧中却仿佛没有身体上的痛苦，他们相拥相吻，到达了超现实的极乐之境，也因此，影片达成另一层意义上的“大团圆”，实现了一种平衡、圆满和超脱的心境。（编辑：王梓苡）