李天济

Tianji Li
有片源
2002年
剧情： 南方某小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言的夫妻生活淡而无味，两人已经几乎没有什么言语上的交流，周玉纹只是仍恪守着做妻子的责任。周玉纹喜欢时常到城墙上走走，有时能在那里呆上一整天，但没有人知道她在看什么，想什么。戴礼言长期抱病，终日郁郁寡欢，他对家道的日益没落感到无可奈何，而对妻子的疏远无法接受却又难有作为。除了这对沉默的夫妻，围墙内还有戴礼言年少的妹妹戴秀和年老的仆人老黄，四个人守着沉闷的家。戴礼言的同学章志忱突然回到小城，犹如在死水中投下一颗石子，一家人的心思均被他的到来而打乱。成为医生的他原本是周玉纹的恋人，二人的再次重逢唤起了旧情，而清纯年少的戴秀也爱上了举止优雅气质不俗的章志忱，四个人的关系纠缠在了一起。戴礼言因无法忍受这样的生活而服药自尽，后经抢救脱险。一场风波令章志忱决心离开这里，周玉纹也决定继续与丈夫生活下去，戴、周二人一起站在城墙上目送章志忱远去。
1994年
导赏：《绝境逢生》与严肃的战争题材影片不同，而是将普通中国百姓同仇敌忾、打击侵略的故事，通过合理的加工创作、以幽默的喜剧形式、夸张的表演手法、进行生动有趣的描绘和讲述，让观众在笑料百出的故事情节中，感受深入浅出的呼唤和平的电影主题。该片采用喜剧手法描写抗战时期中国沿海渔民搭救美军潜艇官兵的故事，是中国电影界第一次尝试用喜剧手法处理战争题材的作品，借鉴了虚拟场景、搞笑配音等许多欧美喜剧的夸张元素。电影将中美文化很好的融入这个抗日故事，影片里不仅有美国黑人拳击鬼子（赢了以后另一美国兵高举其手，全场欢呼），还有铁匠在土屋里跟汉奸的拳击擂台赛。在逃离的路上美国黑人抓着头盔将鬼子作篮球打，鬼子丢手榴弹来时用枪柄作棒球击回，最为搞笑的是鬼子们纷纷转投手榴弹，整个场面如争二三四垒，最终到达太君处，棒球爆炸，太君肚皮上烟灰赫然写着\"4:3\"。足以见得该片构思巧妙，在小戏的处理上和人物的表演上适度夸张，达到引人发笑的效果。以本片为代表的抗战喜剧电影坚持了观念上的通达和艺术上的勇气，喜剧效果显著，丰富了艺术类型，也起到了舒缓压力、安抚创伤的作用。（编辑：大陆）
1993年
导赏：电影《股市婚恋》是上世纪九十年代中国经济改革开放和股市兴起时期的产物。该片由著名导演宋崇执导，改编自当时备受欢迎的话剧《OK股票》，以幽默诙谐的喜剧手法，呈现了股票市场对上海普通市民生活方式和思维观念的深刻影响。影片的叙事核心聚焦于“股市”与“婚恋”两大主题，巧妙地将两者交织在一起，展现了一个时代背景下的社会百态。股市，作为影片所处时代里最能体现资本空间和现代人性的公共空间，成为了影片中的重要舞台。而弄堂大院里的普通市民，则成为了影片的主要角色，他们的喜怒哀乐、选择与挣扎，都与股市的起伏息息相关。影片中的女主角陈纯，由著名演员龚雪饰演，她是一名职业女性，坚毅智慧、优雅知性、富有远见。她的形象塑造，不仅展现了当代女性在职场中的风采，也反映了女性在经济独立和人格独立方面的追求。与男主角阿奈的妻子形成鲜明对比，陈纯和阿奈的妻子共同构成了这一时代中两类女性的缩影，她们的不同选择和生活轨迹，也反映了当时社会对女性角色的期待和限制。阿奈与陈纯的事业与爱情故事，展现了爱情与商业利益共存的生存联盟体关系。在社会开放和市场经济的影响下，传统的婚恋观念受到了冲击，“父母之命，媒妁之言”的传统婚姻模式逐渐式微。阿奈在追求财富和幸福的过程中，面临着婚姻与事业、家庭与社会的多重选择与挑战。他的经历，不仅是个人的成长与蜕变，也是对整个社会变迁的深刻反思。（编辑：婧怡）
剧情： 花家寨里一排排喇叭吹起，身穿红衣的花碧莲，正在与一汉子比武，他们身后的石坪上坐着花父、花母等人看着比武。几个回合，大汉被打下马棚。花碧莲之父花振芳告示天下，谁能打赢花碧莲便可娶她为妻。天下英雄纷纷赶到花家寨比武，但却没有人能打赢花碧莲。于是花碧莲决定走出山寨走访天下。 　　 一天，花碧莲带着金花来到一座城里，在酒店里碰上了江南第一剑骆宏勋，花碧莲早已听说骆宏勋不仅剑术通神，而且长得一表人材，风流倜傥。客店中，花碧莲正准备解开衣服拭身时，忽发现屋外有人，一口将蜡烛吹灭，冲到屋外。正与骆宏勋撞上，以为是他偷看，二人交上了手。骆宏勋不明就里，也不还手，最后，骆宏勋和花碧莲终于明白偷看者另有其人。原来是栾彪听说花碧莲不但武艺高强人也长得漂亮，所以一直暗中追踪花碧莲。 　　 一天，在集市上，栾彪和贺世赖故意找花碧莲寻衅闹事，正好骆宏勋路过，拔刀相助。他得知对方是江湖大侠栾彪，把受伤的花碧莲交给栾彪，匆匆离去。 彪想趁花碧莲在家养伤之际与其结婚，花振芳知道后赶来救下花碧莲。花碧莲自从见过骆宏勋后，就深深爱上了他。但骆却早已订婚，花碧莲不顾各种阻力，追求骆宏勋。栾彪为了报复骆宏勋，派人打伤了他，并绑架了骆母。为救母亲，骆宏勋决定去云龙洞与栾彪决一死战。这时骆听说桂小姐被栾彪绑架了，晚上去营救，却发现原来是假栾彪和假桂小姐。在云龙洞，骆宏勋与洞中土匪及栾彪打了起来。关键时刻，花碧莲及花振芳等人冲杀过来，救下骆母，骆宏勋才知桂小姐不甘受辱已自尽。骆母有意招花碧莲为儿媳，但花碧莲还是和骆宏勋交上了手，骆宏勋卖个破绽，刺破花的袖口，花父实践前言，允骆宏勋娶花碧莲为妻。
1989年
剧情： 抗战胜利前夕，江南某小学被炸，年轻教员范晋死里逃生。县城里正在搜捕新四军交通员。范晋被误抓进监狱。范晋和狱友趁夜逃狱，被监狱牢头吹的神乎其神，范晋成了日本人的眼中钉，百姓眼里的英雄。逃跑的范晋又误上了抓捕他的侦缉队长许文彬的车，幽灵般出现在其卧室。宪兵队队长龟井仓被搞的焦头乱额，几次设计抓捕范晋，都被范晋幸运的化解。后来，范晋独闯宪兵队，与龟井仓展开殊死搏斗。这时，抗战胜利了，范晋又一次逢凶化吉。
1985年
导赏：《夜半歌声》现存有三个版本：1937年马徐维邦导演的版本，以反帝反封建、争取自由为主题，带有鲜明的时代特征；1985年杨延晋导演的版本，继承了前一版的革命气质，同时又加强了爱情叙事主线，让爱情在血与火的洗礼下升华；1995年于仁泰导演的版本，在故事中弱化了强烈的抗争主题，着重于描写爱情的艺术感染力。这部影坛经典历经半个多世纪，被反复翻拍，仍具有独特的艺术魅力和感染力，吸引着不同时代的观众为之着迷。在视觉风格上，1985版《夜半歌声》调用了德国表现主义式的造景和照明风格。影片伊始，深邃的夜幕与身着洁白长裙的晓霞形成了鲜明的对照，她手中的红玫瑰鲜艳如血，与周围的黑暗形成尖锐的冲突。晓霞如同幽灵般在空寂的街道上游荡，仿佛随时都会被无尽的夜色吞噬。当晓霞步入丹萍曾辉煌演绎的舞台，一方黑色灵柩突兀地横亘于舞台中央，一束惨白的聚光灯投在她泪痕斑斑的脸庞，而她周围是骇人的阴影，极致的光影对比，塑造了一幕凄美悲怆的视觉奇观。同时，布景的平面化和绘画感剥夺了场景的三维深度和活力，与晓霞精神世界的迷失形成了呼应。在这个悬浮于现实之上的凌虚世界中，一切都显得虚幻而无力，正如晓霞失去了精神支柱后的迷茫与彷徨。此外，影片还通过摄影和剪辑营造了视觉上的恐怖感。比如瘦弱的晓霞劈砍牛的一幕，牛身上一道道鲜红的砍痕与晓霞疯狂的面部交替出现，通过交叉剪辑和加速剪辑的手法，观众的感官被推至极限，仿佛能感受到每一次劈砍的力度和晓霞内心的绝望。在影片结尾，导演运用了大景深的摄影手法，展现了全城人民手持火把，如同一条火龙涌向阁楼，企图烧死藏匿其中的“鬼”。这一幕场面宏大，火光与夜色交织，形成了一种令人窒息的恐怖感。人群的愤怒与恐惧在火光中被放大，而阁楼中的“鬼”则成了这场集体狂热的牺牲品。但是，影片没有让丹萍和晓霞的爱情故事走向决然的苦情，虽然两人最终葬身火海，但它们的爱却得到了永生。在中国悲剧中，很少表现悲痛欲绝的激情，它往往具有“乐而不淫，哀而不伤”的节制性，这种中庸哲学使中国的悲剧无法表现彻底的毁灭，它总是借助于超凡的神话力量或人为的外力来寄托人们的美好愿望。比如《梁祝》中的男女主人公化为蝴蝶比翼双飞，虽死犹生。在《夜半歌声》中，丹萍和晓霞在烈火的燃烧中却仿佛没有身体上的痛苦，他们相拥相吻，到达了超现实的极乐之境，也因此，影片达成另一层意义上的“大团圆”，实现了一种平衡、圆满和超脱的心境。（编辑：王梓苡）
剧情： 蓬莱仙阁，烟笼雾锁，吕洞宾（石维坚 饰）、铁拐李（赵钱孙 饰）、何仙姑（田晓梅 饰）、汉钟离（铁牛 饰）、韩湘子（孙剑 饰）、蓝采和（杨健忠 饰）和张国老（袁之远 饰）七位神仙共聚一堂。席间，铁拐李提议将官宦曹国舅（王夫棠 饰）点化成仙，何仙姑因嫉恨富豪官吏而心生不悦，一场聚会不欢而散。 　　被贬出宫的曹国舅接连受到七仙点化，却不以为然，直到直谏昏君（宋家琪 饰）再遭贬斥，方有所醒悟。对仕途心灰意懒的曹国舅一心求仙，云游途中经历无数考验，在七仙点化之下看透功名粪土、世态炎凉，遂茅塞顿开，羽化成仙，与七仙踏海而去……
1984年
剧情： 一个夏末的夜晚，纺织厂中班下班的铃声响了，织布车间28岁的挡车女工方秀英正准备快点洗个澡，好去会那个天天等在厂门口接她的未婚夫曾强，可没想到同班的小姐妹柳珊又哭丧着脸求她帮着拆三个坯布，因为她儿子病了，要急着回家。 一向热心助人的秀英，二话没说，就回到了织布机房。曾强累得在传达室里睡着了。秀英的坯布还没拆完，可那个滑头的柳珊却早已舒舒服服睡觉了。坯布终于拆完了，秀英和曾强两人在静静的马路上走着，他们两人都盼着能早点分到房子，登记了半年多的有情人，也就可以结婚了。 一次，秀英陪着曾强去城隍庙买衣服时，拾到一个孩子，秀英热心地将他送到里弄治保联防队，没想到孩子的妈妈来领孩子时，不但没有谢她，反而说秀英是自己养不出儿子来偷她的儿子，气得秀英差点昏过去。曾强知道这事后，劝秀英今后少管闲事。可一向热心助人的秀英却认为，人和人之间应该友好相处，互相关心，不能看见别人困难，不闻不问。 有一天，她陪柳珊去清花车间找肖霞，正遇上突然失火，柳珊吓得当即溜掉，肖霞则吓得昏了过去，而秀英却英勇地冲过去关掉电门，并抓起着火的棉花往水桶里塞。火扑灭了，秀英成了救火的英雄，大照片上了光荣榜。可是追查起火原因时，由于一颗扣子，救火英雄突然被怀疑成是火灾的肇事者，先进被撤了，房子也吹了。 曾强认为这一切都是秀英多管闲事的结果，一气之下，两人闹了别扭。这许多打击，使待嫁的秀英痛苦万分，正在这时，抚养她长大的老工人常爷爷支持了她，批评了曾强，后来，火灾的原因终于搞清，是电器失火，保卫科长丁宝培也向她道了歉，常爷爷让出了自己的房子，使这对有情人终于结成了眷属。
1981年
导赏：本片是上海电影制片厂为纪念鲁迅百年诞辰以及《阿Q正传》创作60周年而拍摄，由戏曲电影大师岑范执导、戏剧大师陈白尘编剧。影片以鲁迅的原著为蓝本，尽可能完整地呈现了阿Q的一生，从他在未庄的日常生活，到遭受欺凌后的自我安慰，再到对爱情的朦胧追求和最终陷入革命的悲剧，每一个关键情节都得到了细致的展现。然而，电影作为一种独特的时空艺术，与文学作品有着本质的区别。电影着重塑造了阿Q的内在，如长达近十分钟的梦境镜头。编导将这场戏的背景处理成单色调，画面构图与常规有明显地区别，对阿Q梦中穿白盔白甲的革命党的造型进行了匠心设计：原小说提到的白盔白甲是“穿着祟祯皇帝的素装”但由于阿Q关于明代服装的知识无外乎来自绍兴戏，便使人物身着戏装。这不仅是对阿Q内心渴望的具象化表现，展现一个个体狭隘自私的“革命幻梦”，也体现其在现实生活中受尽屈辱后的一种心理补偿：虽然看起来威风凛凛，但依然没有摆脱“精神胜利法”的束缚，这进一步凸显了他自欺欺人的性格特征。上海滑稽戏演员严顺开惟妙惟肖地演出了一个可笑可悲的阿Q。其文学形象具有典型性和抽象性，表演一旦过度就会被误认为是精神病人。但严顺开恰到好处地掌握了分寸，既展现了阿Q的愚昧无知、欺软怕硬等性格特点，又没有过分夸张，使角色保持可信度。著名表演艺术家孙道临先生是电影中鲁迅的旁白配音，他富有磁性和感染力的声音，引导我们用鲁迅先生的视角看待阿Q和未庄里各色各样的人。《阿Q正传》代表国产电影第一次正式入围戛纳电影节主竞赛单元，是我国电影走向世界的重要开端。（编辑：明慧）
1959年
剧情：人民警察马天民是个乐于助人的小伙子，在他轮休日，派出所所长的爱人姚美贞给他介绍了一位女友并约定见面，但小马几次都因帮助群众排忧解难而爽约。于是，一个个约会都错过了，天民还能赢得美人归吗？