李超

Chiu Lee
有片源
2013年
剧情：　　丈夫柯宁和妻子简灵二人相恋于在舞蹈学校共同学习期间，毕业后结婚，但并未继续艺术道路。婚后丈夫完全放弃了舞蹈而开始忙碌于为自主创业而筹措资金。妻子过着典型家庭主妇的生活，除了料理家务，偶尔还在继续学习现代舞。妻子希望能和丈夫共同将他们最喜欢的古典舞剧《黄山》编排成现代舞，并且一起去一趟黄山，这个想法逐渐成为妻子内心最大的心愿。妻子得知爱人患上了家族遗传疾病，她决定对丈夫隐瞒病情。在她的建议下，二人回到故乡小城旅行。久违的共同旅行让柯宁重新发现了妻子的美。但正当二人沉浸在旅行的快乐中时，简灵突遇车祸，离开了人世。妻子的突然离世让丈夫受到沉重的打击。无意间他发现了妻子生前的日记，通过日记他了解到了自己的病情以及妻子的内心世界，包括她关于《黄山》的最大心愿。柯宁于是决定追溯妻子生前的足迹，完成她的梦想，但病痛已经逐渐开始影响到他的日常生活。独自来到黄山的他偶遇了酷似自己妻子的小岛，并完全沉溺于她的舞蹈之中。小岛坚信舞台上时光可以倒流，这让柯宁重新找回了信仰。而在小岛的带领下，柯宁也一步步将压抑的情感投注于舞蹈之中，暂时忘记了身体的病痛以及心灵的巨创。但是柯宁的身体每况愈下。日出时刻，柯宁终于与妻子“重逢”，并再一次与她一起舞动。往事一幕幕的在柯宁的脑中涌动，变换，挥散...柯宁的生命也在此时终于走到终点。
2012年
剧情： 巡捕房女法医于胜男出版小说《上海疑案》，在上海滩一举成名，并拥有了大批书迷粉丝。汉源书店经理孙贤齐仰慕于胜男的才华，对其倾心。为了追求于胜男，孙贤齐凭借自己在上海的人脉，在汉源书店为于胜男举行扩大影响力的记者招待会。 但在记者招待会上，于胜男收到了一份怪异的礼物：一把带血的尖刀。记者招待会为此草草收场。 回到圣约翰大学实验室，于胜男、康华生经过检测，判定带血的尖刀是一把刚刚杀过人的凶器。但凶手为什么把凶器作为礼物送给于胜男？于胜男百思不得其解，但心里却升腾起一种不祥的感觉。 巡捕房接到凶杀案，于胜男、康华生等赶到现场。死者是一名年轻漂亮的女大学生。于胜男惊讶的看到，凶案现场与其小说中的某段情节完全一样。于胜男发现这是凶手在模仿她的小说杀人——即模仿杀人。而此案的凶器正是于胜男收到的礼物。 巡捕房法医小说成了模仿杀人的模板，引起舆论的声讨。于胜男倍感压力。 孙贤齐得知于胜男处境，特意邀请于胜男去散心。不料于胜男被市民认出，遭到围攻，狼狈之际，钟朗现身化解了于胜男的危急。 钟朗怀疑汉源书店的老板孙贤齐有重大嫌疑，并将其羁押进行审讯。为此与于胜男发生冲突。就在孙贤齐被羁押期间，再次发生模仿杀人案。这直接排除了孙贤齐的嫌疑。 钟朗小组不得不再次寻找线索。两宗凶杀案均留下了凶手的犯罪标记——黑玫瑰。钟朗小组根据各种线索不断的为凶手进行心理画像，最后还是把凶手锁定在与汉源书店关系密切的人身上。 钟朗小组准备前往书店排查凶手，这时却再次接到凶手案，钟朗小组不得不暂停排查，前往第三宗凶案的现场。 与此同时，孙贤齐发现书店员工李双宝有嫌疑，并不惜冒险前去李双宝住处寻找线索，却被李双宝杀死。 钟朗小组发现第三宗凶案虽然也是模仿杀人，但唯独凶手没有犯罪标记黑玫瑰。这多少使钟朗小组心生疑惑。 第三宗凶手案的疑惑还没有解开，孙贤齐被杀案又浮出水面。看到孙贤齐死去，于胜男负疚之心更重。 孙贤齐之死同时也暴露了李双宝，钟朗小组将其抓获。 本以为此案可以告结，不料李双宝在押解回巡捕房的路上被人劫走。模仿杀人案陡生变数，而这也证实了钟朗此前的疑惑。 钟朗小组再次梳理线索，最终从第三个凶杀案找出凶手的破绽。经过层层调查，钟朗小组确定是日本人利用李双宝的模仿杀人浑水摸鱼，掩盖其杀害抗日人士的真相。而日本人劫走李双宝，也正是要继续杀人。 钟朗小组最终制止了日本人的再次行动，揭露了日本人的阴谋。 李双宝也最终受到应有的惩罚。 钟朗小组再次惩治了罪犯，伸张了正义……。
剧情： 1941年，由于日军加紧了对解放区的进攻，并实行“三光”政策；国民政府对八路军停发军饷，并以重兵封锁陕甘宁边区，加上连年的自然灾害，边区政府和八路军面临着前所未有的巨大财政和经济困难⋯⋯ 在征集公粮的过程中一位婆姨出于激愤，说出了：难怪有人说打雷咋不把毛泽东劈死。骂毛主席的人被中央社会部带走了。 毛主席听到了这个汇报，把她叫到自己的窑洞了解情况。得知边区人民的负担过重，领袖开始了认真的思考。民主人士李鼎铭在议会大胆的提出“精兵简政”受到了毛泽东等领导的肯定，同时为了坚持抗战，毛主席号召军民开展了轰轰烈烈的大生产运动。 毛主席去南泥湾视察时在烈士墓地巧遇前来给烈士上坟的婆姨武兰花，毛主席深情的为烈士墓培土。丰收了，武兰花带领乡亲们为领袖们送来了秧歌并送来了一车车的爱国公粮。
2011年
导赏：《惊沙》作为一部战争史诗，真实还原了战争场面，让观众看到真正意义上的枪林弹雨。除了在视觉特效上用足原料外，导演还精心设计镜头语言，以最电影化的方式去完成真实感的营造。影片中运用了很多手持摄影的方式，人物奔跑时的跟随镜头不时摇晃以表现奔跑的颠簸，在镜头表现力上可以与《集结号》中的战争场面相媲美。角色的内心冲突，生与死的艰难抉择，英雄人物的侠骨柔情，反派人物的真实复杂多样，都让《惊沙》突破了传统战争片的惯有模式。《惊沙》有很多方面的成就，总体来说，这部影片是一种残酷的，甚至血腥的现实主义的表现，把惨烈、悲壮的历史还原到银幕上。片中众多人物形象都塑造得非常成功，尤其是秦基伟的形象，他面对生死关头的沉着，他的智慧，他的坚韧，都在银幕上展示了出来；彭定山这个人物也塑造得非常到位，这个人物形象是符合那个时代和特定历史背景的，这是我们军队中非常独特的人物形象，在过去的军事题材中很难见到；还包括老韩和桂芳，都是在特定的情境推动下进行的合理生动的人物塑造，具有突破意义。电影更多的是通过人物情绪的积累来给予观众打动的力量，这种力量是内在的，而不仅仅存在于外在的叙事之中。这种场面给我们的感动、震撼非常大，即使老韩为什么要打死妇女这种小情节处理，前面都有铺垫和情绪的积累，在整个叙事中，紧扣人物的心理，互相呼应。这部影片有很多安战军电影的痕迹，安导一直在关注困境和危机中人的选择。影片体现出一个年轻人在面临生死考验的三天中所做出的让人振奋、激动而崇高的人性选择，这些东西在今天看来不仅是历史，更重要的是现实。影片在观赏性方面的追求最有特色的在于对好戏的建构，其不是从概念出发组织人物的动作和场面，而是从人的处境、心理的 角度来结构，也正是这一场场好戏把这部影片做得跟大家想象的主旋律电影不一样。
2005年
剧情：李氏婚纱影楼摄影师小宣和化装师婷婷，是一对早已到了结婚年龄的情侣。婷婷想早日步入婚姻殿堂，小宣却不想结婚。一是因为父母离异在他心头留下了挥之不去的阴影；二是因为受一帮“恐婚族”哥们儿影响，认为“婚姻是爱情的坟墓”。 影楼新来的化装师刘菲得知婷婷的情况，帮她出了个主意，让婷婷佯装爱上巡警高博。小宣果然醋意大发，并找高博摊牌，要他退出竟争，将婷婷还给自己。高博耐心地告诉小宣，结婚不像他想象的那样可怕。只要经营得好，婚姻不仅不会成为爱情的坟墓，还能成为爱情的保护伞和助力的风帆。 一场劫持人质事件，使得小宣得知了刘菲与高博的关系——他们原来是一对感情甚笃、家庭生活十分和睦且乐于助人的夫妇。 摆脱了“恐婚症”困扰的小宣决心用真诚换回婷婷对自己的信心，与她一起迈入婚姻的殿堂。
1976年
剧情： 《五毒天罗》是武林至毒之物，失踪多年重现武林。武当派飞英雄和飞英杰兄弟下山查究，英雄途中遇洪教主之女素素，二人惺惺相惜，素素入天罗之墓误伤英杰，令他终身残废。武林大会，素素被认出为毒害英杰之凶手英雄情天霹雳，不知所措……
导赏：邵氏之作
1973年
导赏：青年对社会不满最终横死
1972年
剧情： 山东青年马永贞拳脚功夫非常了得，从山东来到上海滩谋生。贫困的马永贞到处受人鄙视和欺侮。一天，他遇到风流倜傥、武艺高强的青年流氓谭四（姜大卫），两人较量武艺，对其敬重，成为知己，很羡慕他的成就，因为谭四有自己的地盘。马永贞凭自己的拳脚打出一片天下来，在上海滩创出名气，拥有了自己的地盘。但是，马永贞的地盘受到杨老板的威胁，不久，他目睹谭四为杨老板所杀，决心为谭四报仇。马永贞在茶楼与杨老板决战，惨遭暗算，腹中插斧。马永贞最终与杨老板及其手下同归于尽。
1971年
剧情： 北宋时代，康王被金人抓获囚于险峻之地，看守者除了金太子（陈星），还有黑道高手万天奎（谷峰）。江湖各路义士为救康王，想出许多计策，无奈囚房所在处地势实在险峻，加上敌手防范异常严密，众人束手无策。 商议之后，鲍廷天（狄龙）决定去找高手边幅（姜大卫）相助，不想万天奎也正欲拉边幅入伙，打斗在所难免。经过一番短暂误会，鲍廷天与边幅结为莫逆之交，边幅也决意助好兄弟完成大义之举。在作准备工作时，眼见众人再因地势问题成无头苍蝇，边幅决定铤而走险。