欧文·赖德

Erwin Leder
2014年
剧情： 本片受捷克作家弗郎兹‧卡夫卡未完成的短篇小说启发，讲述住进公寓的男人将房间打造成一座堡垒的故事。原故事中以动物作为主角，影片中替换为一名中年男子。摄影机聚焦在这名痴迷于安全和安静的男子身上，自从他搬进公寓，从未享受过新家的舒适。电影中所描绘的以无家可归的流浪汉为代表“外面的人”，他们缓慢但却明显地侵占这名男人的私人空间。空间在本片中起到非常重要的作用，画面以不同的角度和结构表现出令人不安的感觉。这个故事也通过一座红色建筑、失去人性的幸存者以及住在黑暗地下室的穷人，指出了现代社会的孤立性。建筑变得越来越荒凉无情，人类也逐渐变得和冰冷的建筑没有差别。
2009年
2008年
2007年
剧情：　　从前，森林里住着三个可怕的强盗，他们头戴黑色高帽、身披黑色斗篷，只露出一双白色的眼睛。这三个强盗，专门在黑夜拦截路过森林的马车，夺取金银珠宝。他们横行了十几年，连警察都没辙。 　　有一天，失去父母的蒂芬妮乘着马车，不甘不愿地被送去孤儿院。刚好遇到了三个强盗来抢劫。蒂芬妮骗他们说自己是印度来的公主，抢走自己就可以拥有高额的赎金……
2006年
剧情： 电影分三个叙事段落，主题分别是精液、唾液和血液。 第一部分的主人公是一个社会底层的小人物，没有尊严，受人唾弃。但他依然是人，有感情，有欲望。他只能用想象满足自己无穷无尽地对生活的渴望，他偷看女人洗澡和戏耍，吮吸浸润过女人身体的污水，想象成为卖火柴的小女孩的朋友，做梦成为女仆的情人，他用冰水用火焰刺激自己的性器，在睡梦中他达到高潮，他经历了一生中最快乐的时分。当醒来的时候，残酷的现实把他击毙了，他的梦中情人是一只刚被宰杀的母猪。 如果导演在第一部分对这个悲剧角色的嘲弄刻画令观众在嘻笑中心满意足，第二部分则将叫观众“大倒胃口”。“唾液”讲的是吃，不是正常的饮食，而是把人变成吞吐机器，在最短的时间吃掉几十个人甚至上百个人都吃不完的食物，然后吐掉。主角就是这样一个身形硕大可容纳几十公斤食物的大汉。镜头数十分钟之久地停留在这个场面，而主角就象机器一样地往食管里塞入或固状或液体的已没有任何“色香味”的“食物”，然后在后台从喉管里象水龙头一样喷射出那些刚刚塞入的物体……但即使在这样的“食物机器”里也有一颗敏感的心，爱情悄悄在里面生根发芽。这个大汉为自己投身的事业而自豪，并且因此博得了他未来妻子的爱慕。 第三部分承接着第二部分的故事，把镜头瞄准了大汉和他的妻子的爱情结晶，一个具有讽刺意味的精瘦精瘦的小个子。小个子开的是一家兽皮兽骨加工店，各种动物被挖空内脏，栩栩如生地或站或卧在他的店堂里。小个子有他的烦恼，他猥琐的形象难以博得佳人的欢心，他的父亲已遭妻子的离弃，终日躺在座椅里，变成了一堆会说话的脂肪，需要他的照看。这天由于父子间的争吵，小个子忘了锁上猫室的铁门。几只小猫在常人是宠物，而对于已不能动弹的父亲来说却是致命的凶手。镜头从小个子回家没有听见父亲的说话开始，顺着他寻找的目光，看到父亲原本象山丘一样圆滚滚的雪白肚皮中间豁然有一个黑洞，从黑洞中延伸出来的是深红的肠子，肠子被拉成了一条直线。镜头跟着肠子被拉长的方向走了大半个房间，最后穿过铁门深入到猫室里，在墙壁的尽头，是一滩血迹，然后是几只猫咋吧着嘴巴，嘴角还有血迹斑斑。儿子固然仇恨猫把他的父亲给杀了，但欣喜的是这样一个难得的标本将成为他的惊世杰作。接下来最清晰的画面呈现出了儿子清理父亲内脏的过程。血管、脏器、脂肪，人体内的各个部分象一件件艺术品被取出、被清洗、被切割、被粉碎，鲜红的血液不断地挤出，直至最后只剩下一个空皮囊。在干完这一切之后，儿子同样把自己也变成了一件作品，用精心设计的机械将自己的头颅和右臂齐刷刷的切去。电影结束在一个超现代的艺术馆里，雪白的建筑和内饰，穿着雪白衣服的观众，观赏着这两件世界瞩目的人体艺术品……
剧情：　　画家克林姆最知名的作品首推那幅澄金诱人的画作‘吻’，画作赋予女性美前所未有的浪漫，但克林姆独特的艺术风格与惹人争议的男女关系，却遭到奥地利社会爱恨交织的对待。 　　本片即是以这位克林姆炽热与放纵的一生，放情纵爱的他在当时19纪民风仍相当保守的奥地利，成了众矢之的，影片聚焦在他颓废荒唐的生活，片中夸张璀璨又华丽的场景，如梦似幻的服装，呈现了克林姆绘画的氛围也表达出他中心唯美浪漫的世界观，这位19世纪奥地利天材画家的生平，除了他在艺术上的创新，也包括周旋于众多女子间的情爱故事。 　　本片将重点放在艺术家微妙的心理状态变化，完整表达出克林姆在画中所传达的讯息，也同时带领观众走进遥远而浪漫的帝国末日。导演在片中穿插各种事件与对话，并利用时空跳跃的非线性剪接手法，拼凑出一个更立体、更真实的克林姆，电影从克林姆临终前的那一刻展开序幕，回顾克林姆一生对自由的捍卫与对菁英阶层的抵抗，并带出他与艺术史上另一早逝画家席勒之间的亲密友谊。