武拉拉

Lala Wu
有片源
2006年
剧情：版本一 　　《3·温暖》由上海电影制片厂青年导演吴天戈、李欣和毛小睿联合执导，电影通过这一系列短片折射当下上海普通人的生活现状，尤其是社会底层人物以及弱势群体的生活。 　　电影第一段“1·温暖”是由李欣拍摄的故事“彩虹”，聚焦在某城市“金领”阶层。高级白领郭宁即将与前任市长的女儿结婚，而与他有过一夜情的女孩叶子却告诉他自己怀孕了，郭宁觉得这很可能是个圈套，而事实上叶子只想给郭宁一个温暖…… 　　“2·温暖”是吴天戈拍摄的故事“城市之光”，聚焦于城市小市民。“黄牛”阿光是都市边缘人，他衣着光鲜，却靠当“黄牛”吃饭，他牵掣于警察、老大等方方面面，生活却过得“小乐惠”，然而这天，他莫名其妙地陷入一件真正的犯罪案件之中…… 　　“3·温暖”是由毛小睿拍摄的故事“海阔天空”，关注的是“新上海人”——外地来沪人员。民工小刚在某浴场当搓澡工，为老板拖欠几个月的工资而苦恼，他默默喜爱的女孩小梅，却与老板关系暧昧。小刚操起一把刀，决定用暴力来捍卫自己的尊严，却不料老板在最后一刻温暖了他……　　 版本二 　　城市中心，金碧辉煌的大浴场，搓澡工小刚这个外地来打工的年轻人正为没领到几个月的工资而苦恼。浴场的舞台上，每天都上演着各种演出，小刚觉得那个唱京剧的女孩小梅有种说不出的美。小刚每每对着镜子练习向老板要钱，现实中却总是没能如愿，无意间倒是看见老板和小梅有点说不清的暧昧。终于小刚鼓起勇气冲进包间找老板，被老板痛骂出来，干活都没了心思。下班时又撞见小梅和老板在吵架，小梅骂老板骗人，她上了小刚的助动车。一路上，小刚能觉得小梅在流泪。 　　第二天，小刚拿了把蒙古刀把老板的车胎给扎了。老板让小刚给小梅一个信封，小梅拒绝了，反而邀请小刚和她同游东方明珠、南京路。这一天，他们玩得很畅快，但是小刚羞于与小梅合照，只是保留了一张小梅丢弃的照片。小刚在无奈中继续边帮人搓澡边等待着老板发工资，听到浴客们谈到暴力解决问题的必要性，心中一动，看了看浴池边散落的电线与插座。夜深了，客人散得差不多了。空荡荡的浴室依旧水汽弥漫，老板面色憔悴与平日判若两人，小刚心念正动，却已被缭绕的雾气引发了哮喘猛地倒在浴场。老板及时找到了他的急救药，并找人将小刚送去了医院。小刚出院时，领到了他等待了多日的工资，却发现浴场已经关门停业。小梅也早已不知所踪。小刚独自去了东方明珠、外滩，拍了张照片，放在那张小梅的照片旁…… 　　城市一角的酒吧中，郭宁招来了他的死党张同和郑宇，他即将与前任市长的女儿结婚，不料，与他有过一夜情的苏州女孩叶子告诉他――她怀孕了。张同和郑宇都认定这是个圈套，让郭宁先晾着叶子。张同找了辆车跟踪叶子，郭宁的司机发现他们被一辆白色面包车跟踪了。为了郭宁的安全，他躲进了张同开的浴场。三个人百无聊赖地蒸着桑拿，想着该如何应付叶子和可恶的跟踪者。躲了三天的郭宁终于憋不住跑出了浴场，接到叶子的电话说她刚出差回来，要郭宁去苏州陪她做怀孕检查。张同与郑宇商量着，与其让郭宁送进别人的圈套，不如把叶子绑架过来，他的人一直在苏州盯着叶子……郭宁赶去与客户签一笔大合同，他的司机又看见了那辆白色面包车，郑宇、张同赶来护驾，不料，白色面包车上下来的人迎向郭宁的客户，递去一页拘捕令。又是三天过去了，叶子在怀孕后第三次给郭宁打了电话――她决定不要孩子了，郭宁的冷淡叫她伤心，她现在就在医院。一直喜欢孩子的郭宁急了，对张同大喊：“叫你的人去阻止她！把她带过来……” 　　刑满释放人员陈皮以作快递，黄牛为生。这一天他一如往常的开始了自己的一天，骑着助动车来到老主顾—盗版碟批发商老万的批发点取碟，同时接到一个新任务把一条狗送到某处，又遇到一个年轻的女孩要换美金，陈皮答应晚些时间换给她。陈皮赶到文庙，接收盗版碟的李大爷不在家，于是去花鸟市场收钱。当陈皮再次赶回李大爷的小店，见工商人员正在查封盗版碟市，陈皮成了工商人员的检查对象，仓皇逃走，花鸟市场里，警察正在盘问赌球的人，陈皮离开花鸟市场，在工商人员和警察的两路夹击下，陈皮逃进了一个死胡同，此时那个要换美金的女孩又出现帮陈皮解了围，小狗却受惊吓跑了。几经周折，陈皮找到了小狗，可助动车被偷了。原来是深度近视迫于生计干起了偷鸡摸狗的行当。陈皮以自己的亲身经历劝说深度近视要自力更生，开始新的生活。陈皮路过女儿读书的学校门口，想悄悄看一眼女儿，却不料遇到前妻，前妻告诫陈皮不要再打扰女儿的生活。 　　晚上，陈皮赶到老万常去的棋牌室，把白天的情况告诉了老万。几个神秘人物带走了老万，陈皮对此一无所知。狗主人的电话终于接通了，陈皮兴冲冲的带着狗赶到，开门的居然是那个白天想要换美金的神秘女孩，她一身警服，面带威严。原来狗的肚子里藏着毒品，而老万和所谓的狗主人则是潜藏在这个城市里的毒虫。真相大白后，女孩问陈皮会不会养，陈皮看着陪伴了他一整天的小狗，幸福地点了点头。
2005年
导赏：《孔雀》讲述了1976年至1984年间一户普通百姓五口之家真实琐碎的生活，影片分段落分别描述了三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，事关理想的追求与幻灭。题材选择扎实厚重，对国内外观众都具有强烈地吸引力，美学的运用亦有惊人之处。作为顾长卫的处女作，该片仍保留了他在第五代摄影风格中的摄影观念，用平静的镜头语言和转换视角的叙事手法去营造《孔雀》自在而恬淡的氛围。但却没有第五代导演习惯的、文以载道的妄念，而最终却是一次向人性深处的远行，尽管小径分叉、水雾迷离。它讲述了一座北方小城里一个普通家庭的生活，重点落在三位儿女身上，这是一部自诩云淡风清的中年人追忆、反省青年时代的电影，定有顾长卫自己的逝梦与心结藏在里面。基于纪实主义风格的镜头运用，影片中多次使用固定景深长镜头，让人物或者事件的发生过程完整的呈现在镜头中，这种镜头也是文艺片中常见的镜头形式。此镜头语言，让这一时空的感情凝结，强化了艺术感染力，让观众在这种固定的客观视点去感受镜头里的内部变化所带来的情感流动。此外，作为摄影师出身的顾长卫导演擅长用多种构图方式来放大人物的感情状态，例如把人物置身在一些物体的周围，或者两侧，来实现框架感，片中多处有人物被窗户，门框挡住的镜头，实际上也是他们这种家庭在社会环境中的真实写照。导演企图通过空间的内部运动和镜头配合在一起，达成这种美学风格。影片的旁白也体现出导演对影片的独特情感，平实冷静又克制的镜头下，是这个小家庭乃至万千家庭的真实写照，一家人去看孔雀开屏，当所有人喊他的时候爱答不理，只有孔雀独自一人的时候，它才开屏，不让别人看见，对梦想的绚烂多彩却只能沉浮于当下生活的无奈窘境，生活本身的复杂和矛盾，亦是如此。（编辑：赵敏）
2003年
导赏：《我和爸爸》是徐静蕾拍摄于2003年的作品，这是她的导演处女作，也是她放置最多个人情感和隐匿内心的电影之一。影片利用了电影艺术的时空叙事之便，从女孩小鱼的中学时光延伸至她成为母亲后的生活，展示了老鱼与小鱼父女俩从陌生敌对到依恋互爱的关系演变过程。人与人逐渐卸下防备，一步一步地向对方靠近。影片整体风格自然、情感克制，没有剧烈的爆破与冲突。面对母亲离世、父亲入狱、单亲妈妈、父亲瘫痪等人生经历，小鱼大多以潇洒的态度淡淡拂过一切。她很少情绪失控，也不曾流露脆弱，大量的固定镜头使这种冷静克制进一步得到了加强。与其说本片是女性导演看向世界的自我表达，毋宁说呈现的是其渡过困境时的理想姿态。而影片真正的落点并不在于“我”的生活经历，而在于父亲的形象在“我”心中的投射。这个酗酒、油腻、违法犯罪的男人，同时也是一个时刻夸赞女儿、默默为女儿和孙女撑起一片天的父亲，他让小鱼渴望依恋他，却也让小鱼害怕意外的到来。这样一个多面的角色，成功地唤起了每个人心中对父亲的复杂情愫。小鱼经历了童年、高中、婚前、育子四个时期，影片以精致的电影语言为不同时期作出区分。童年和高中时期，整部影片以冰冷的蓝黑色为主，人物衣着、墙纸、家具多为冷色系，灯光也较为阴郁，这反映出小鱼压抑的内心，以及父女两人关系的紧张。随着小鱼在成长过程中逐渐开朗，大学时期的她走在耀眼的白色之中，仿佛拥有与全世界对抗的勇气。成为单亲妈妈后，生活多在封闭的室内拍摄，直到婚礼大红的礼服与缤纷的彩带使她的人生又重新明亮起来。影片的最后，小鱼和丈夫在明媚的阳光中给父母扫墓。丈夫抱着孩子，跟在小鱼身后。小鱼让父母合葬在一起，而与父母分别生活过一段时间的她，也开始在自己的家庭中既具有母性气质的温柔，又兼顾着传统意义上的父性职能。（编辑：海边淡鼠）
2002年
导赏：《开往春天的地铁》是新锐导演张一白的电影处女作，彰显了他独特的艺术视角与作者风格。影片以整洁明亮的地铁为城市生活的缩影，地铁的呼啸与二胡的婉转交织，隐喻了青春的热烈与消逝。作为一部商业化的文艺片，它摒弃传统的故事起伏，而是通过细腻的生活捕捉、情绪渲染与心理剖析，深刻描绘城市生活的质感。张一白提出了“新城市电影”的概念，聚焦于城市人的情感世界与内心世界。故事围绕在北京生活了七年的恋人建斌与小慧展开，多条主线并行。岁月的沉淀让爱情逐渐褪色，加之建斌失业、小慧对咖啡店老板“老虎”的微妙情感，两人间的误解日益加深，分手的阴影悄然笼罩。影片通过主人公的内心独白打破电影的“第四堵墙”，让角色直击观众内心，感受那份无奈与挣扎，也由此诞生了诸多经典台词。声音设计是影片的另一大亮点，地铁的轰鸣、雨滴的轻敲、酒吧的喧嚣，都精准地映衬着人物的情感波动，张亚东的配乐如同灵魂之音，奠定了电影浪漫、哀愁、感伤的情绪基调。正如它唯美的片名所暗示的，这部电影具有写实的、微妙的细节以及并不写实的理想化气氛。“春天”在时光流转里时隐时现，充满着青春成熟的感伤和都市前进的无奈。而“地铁”，这一现代都市的标志性符号，在影片中既是避风的港湾，也是迷失者的囚笼，其流动性、封闭性与开放性是现代化的具象，同时象征着时间的流转与人生的无常。让我们在繁忙的都市生活中找到一丝慰藉，重新审视自己的情感与生活。（编辑：明慧）
花眼
花眼

演员(饰 武刚)/

导演：李欣/
主演：徐静蕾/武拉拉/梅婷/王学兵/
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剧情： 电影院引座员武刚因为长期在黑暗的环境中工作，他的眼睛害怕接触阳光，心理上也封闭自己。他的眼睛收集着人们在这个黑暗空间里的举动：谈恋爱的，准备谈恋爱的，忠厚的，虚伪的，带着青春期性的幻想的，爱哭、爱闹寻找宣泄场所的……这些，无不剌激影响着武刚，他的思维开始冲动的幻想。于是那个经常在剧场内打手机骗女友的小伙子，爱哭的女孩，胖胖的爱看表的男子，以及观众丢弃照片，破旧的地图统统变成武刚的爱情性幻想。带着这种幻想，武刚答应了酒吧内的女孩小动物的约会邀请，开始在阳光下的公园里等待爱情，突然明白了生命的意义，从而去面对现实生活。
1997年
导赏：《爱情麻辣烫》是一部贴近现代生活又富有新鲜张力的电影，它通过五段处于不同情感阶段的爱情故事，成功地捕捉到了现代生活中的各种情感和人性的复杂性。电影中的五段故事从日常中提炼，但又有着超脱日常的爱情神性与戏剧浓度。在《声音》中，一个喜欢录下城市各处声音的奇怪少年的暗恋，唤醒了观众对于学生时代纯洁爱情的记忆；而《照片》则以一次偶然的相遇和照片冲洗的暧昧，探讨了意料之外的爱情和对未知结局的渴望；在《玩具》中，是对于婚后生活中情感与日常的重燃，讲述了如何在平淡的生活中寻找乐趣的重要性；《十三香》和《麻将》则分别描绘了人到中年面对离婚的内心挣扎，以及黄昏之恋的深刻描绘。这些故事虽各自独立，却又以结婚为主要的架构，形成了一幅丰富多彩的生活画卷。尤其是《照片》篇章，夏小万和林雨青的故事淋漓尽致地展现了张扬导演影像风格的特点——将情感细腻地嵌入在看似平淡的生活里，用一系列精致的影像和隐喻性的情节，向我们揭示了爱情的复杂与美丽。两人间的情感扣人心弦，即便是在短暂的相遇中也能擦出爱情的火花，张扬导演通过对光线的巧妙运用和细腻的情感描述，让这段情感显得尤为动人，又不失真实感。张扬擅长从细节入手，通过看似平凡的日常生活剖析人物的内心世界，反映出生活的复杂性和非一致性，展现人性的多面性和深度。在视觉风格上，也采用了现实主义的手法，强调自然光线和现场声音的运用。他的镜头下有着浓厚的生活气息，不追求华丽的视觉效果，更倾向于捕捉生活中最真实、最原始的面貌。这样松弛轻盈的影像风格也让每个独立的小故事串联起来，展现了不同年龄段人物对爱情的不同态度和理解。通过周建和夏蓓准备婚礼的一系列活动作为主线，更是巧妙地将这些看似相互独立的故事织进了中国现代社会的大背景中，呈现了一个多元而又细腻的爱情世界。人物的塑造深刻细致，不仅仅关注于爱情本身，更深入探讨了人与人之间的关系，以及个体在社会中的位置和角色。总之，《爱情麻辣烫》是一部让人回味无穷的电影，它不仅仅是讲述了五段爱情故事那么简单，更是通过张扬导演独特的视角和艺术手法，展现了爱情的万千面貌和人生的丰富多彩。它是对现代生活的一次深刻剖析，也是对每个人内心世界的一次温柔触碰。（编辑：王斯笳）