邝伟雄

Wai Hung Kwong
有片源
2008年
导赏：警匪片是香港电影的一颗明珠，《类型电影教程》中给予了警匪片类型界定，即“警匪片是将警察或执法人员与强盗、不法分子一起塑造为主人公，描写他们之间冲突的电影类型”。《花花型警》延续了香港警匪片“尽皆过火，尽皆癫狂”的独特风格。影片的导演是曾经执导过《星愿》《夏日么么茶》《东京攻略》等不少卖座商业电影的马楚成导演。在马楚成导演的精心雕琢下，《花花型警》成为了一部集动作、悬疑、幽默与温情于一体的佳作。影片讲述了两位警察之间深厚的兄弟情感，这种情感在紧张刺激的警匪故事中得到了充分的展现与升华。影片中的两位主角，陈坤饰演的嫉恶如仇、身手不凡的大陆警员与余文乐饰演的富家子出身、爱出风头的花花警察，形成了鲜明的对比。这种对比不仅为影片增添了更多的看点，也使得两位主角的性格特点更加鲜明。陈坤与余文乐在片中的对手戏，更是将两人之间的兄弟情感展现得淋漓尽致。他们在合作中相互支持，在冲突中相互理解，最终共同面对歹徒，展现了警察的英勇与无畏。影片的情节设置沿袭了香港警匪片一贯的风格，疯狂而富有张力。影片的高潮部分，两位主角与歹徒的搏斗，更是将影片的紧张刺激推向了极致。在这场搏斗中，考验了正义与人性。两位主角兄弟之间的深厚情感，使得影片在紧张刺激之余，更增添了几分温情与感动。（编辑：婧怡）
2005年
剧情：桃源镇流传着一个有关潜龙刀的传说，这把可令持者所向披靡的神兵利器，只有心存正义之士才可运用，任何人若本着私心而求注定失败。一天，镇上突然受到怪兽野猪王的袭击及出现了一名神秘夜行女飞贼。
1992年
导赏：1992年的《新龙门客栈》将传统武侠片的江湖压缩为一座孤岛式的龙门客栈，在大漠与孤烟之间，谱写了一幅众生百态图。在《新龙门客栈》的镜头之下，龙门客栈不仅是一个封闭的叙事空间，在方寸之间承载着扣人心弦的戏剧张力，更成为一种诗意的视觉符号。 导演善用全景和远景，使人物和马群在地平线上出现或消失，配合逆光剪影，营造了荡气回肠的视觉效果；低角度仰拍东厂三大党头和曹少钦所带来的压迫感，微妙地传递了不安和惶恐的视觉感受，暗合了时局之下人人自危、人心惶惶的背景特征；面部特写镜头所带来的人脸畸变效果，暗示了东厂歪曲事实、残酷暴虐的行为手段。东厂以黑色作为服装主色调，对比强烈，同时暗示了身份性质。金镶玉、周淮安、邱莫言三人与曹少钦的缠斗作为影片高潮片段，手持摄影和移动摄影两相结合，飞起的黄沙为决斗片段蒙上了一层神秘缥缈色彩。动作设计上，则有意营造出招之前蓄势待发、剑拔弩张的情境，其深谙动作与情绪的酝酿之道，造成“山雨欲来风满楼”牵动人心的气势；同时，令人目不暇接的快速剪辑和动作定点镜头结合，将打斗过程有意进行省略，强调招式的迅猛，空中的腾跃使用降格镜头延长过程，增添浪漫飘逸的气质，动作与节奏收放自如、张弛有度。影片叙事紧凑，一方是以曹少钦为首的东厂意图残害忠臣杨宇轩的遗孤，一方则周淮安、邱莫言将其子女救出并护送至安全位置，双线并行构造出独有的戏剧张力，交叉蒙太奇的使用亦为其增添了紧迫感。当正邪两方正呈水火之势，大战一触即发，戍边千户的闯入使三方的态势更为胶着，驾帖的误用增添了“捉贼不成反变贼”的荒诞意味，刻画出独有的情节张力。同时，影片情感刻画细腻，无论是邱莫言眼见金镶玉与周淮安成婚后失意举坛饮酒，眼角沁下无言的泪水；亦或是杨宇轩的遗孤眺望夜空，道不尽“月是故乡圆”的愁肠思绪，都使本片刚柔并济。当被金镶玉一把火点燃的龙门客栈在大漠中熊熊燃烧，这个承载无数利益交换和爱恨情仇的“漠中孤岛”最终化为一缕青烟，金镶玉和周淮安都选择策马离开，但江湖会一直存在。（编辑：刘若能）