郑裕玲

Carol Cheng

有片源
2002年
2001年
"Yutbak Out Siu"
"Yutbak Out Siu"

演员(饰 Host)/

主演:郑裕玲/
类型:青春/
1998年
剧情:版本一   桂林荣记是台北长春路上的一家米粉店,老板娘是从桂林来的。他爷爷从前在桂林花桥开的米粉店是家喻户晓的,她由此得了个“米粉丫头”的雅号。后来她嫁了个军官,当了几年官太太,不料苏北一仗打得他丈夫下落不明,她便随军撤到台湾,开了这家米粉店。 常来光顾米粉店的大多是些小公务员,不少是老板娘的广西同乡,许多人常年在这里包饭。来包饭的一个李老头,曾在柳州被人称为“李半城”,据说柳州城里的房子有一半是他家的。可现在流落台北,又老又痴遭儿子遗弃,经常付不起饭钱被老板娘骂,在他70岁生日那天上吊自杀了。 另一个是秦癫子,当年在广西荣县当县长,曾讨过几个老婆。可如今在台北市政府因调戏女职员被开除。又在市场调戏妇女被人打破头,关进警察局,老板娘将他保出来,在一个台风雨夜掉进沟里淹死了。 一个来自桂林的卢先生最受老板娘青睐,她经常亲自下厨为他做加双料的米粉。卢先生出身桂林大户,现在只混得个教书先生,三十好几还独身痴等与他订婚的桂林罗小姐。老板娘为他介绍自己的侄女被他拒绝了。当他被人骗走一生积蓄还见不到心上人时,他自暴自弃,与台湾洗衣娘阿春厮混,被人打伤。后在大街上动手打一个女学生,第二天他悄悄地死掉了,医生都查不出死因。老板娘到卢先生家中寻找值钱的东西抵他欠的饭钱,发现一张卢先生与罗小姐的合影照片,她拿来挂在米粉店里,向客人们炫耀自己的过去。 版本二 台北市长春路上的一家米粉店。老板娘(郑裕玲)的爷爷从前在桂林的水东门外花桥头开了一家“荣记米粉店”,在桂林一带可是家喻户晓、远近知名的。她也因此得了一个“米粉丫头”的雅号。后来嫁了一个军人,当了几年营长太太,不料苏北一战把她丈夫打得下落不明,她便随军眷撤回台湾,为了生计,开了这米粉店。常来光顾这家米粉店的客人,大多是寅卯粮的小公务员,其中不少是老板娘的广西同乡。   在经营这家米粉店过程中,掀起一段一段人离乡贱的忧愁,在与广西同乡的交往中,现实与回忆丝丝相扣,浓郁不散的感情凝聚在米粉店内每一个角落。不同的故事发生於周围的同乡身上,令老板娘百感交集……过往的辛酸故事,无奈的淹没在大时代洪流中。 版本三   台北长春路有一家小米粉店,老板娘(郑裕玲 饰)来自广西桂林,做的米粉是家传手艺,当年在桂林也远近闻名。老板娘少时也是美人,还嫁给军官当过几年太太,但战争中丈夫失踪,她也跟着军眷撤到台湾,开这家“荣记米粉”赖以生存。米粉店吃包饭的常客就那么几位,都是同乡:一个是总打破碗的 李老头,当年在柳州人称“李半城”,拥有半个城的店面,如今被儿子抛弃在这儿,连饭钱都付不起,七十岁生日那天一根绳子把自己吊死;一个是当过荣县县长的秦癫子(顾宝明 饰),娶过好几房太太,如今却在菜市场调戏妇女,被关进警察局,后在风雨夜醉死在水沟;让老板娘最器重的是教书的卢先生(林建华 饰),还想把自己侄女嫁给他,但他痴心等待桂林订过婚的罗小姐(周迅 饰),却不想被骗了所有积蓄,最终自暴自弃,和荡妇阿春(郁芳 饰)同居,又孤独死掉。一间小小米粉店,见证多少伤感的人事变迁……
1996年
1994年
导赏:在1994年香港电影的璀璨星河中,一部名为《大富之家》的作品以其独特的温情与喧闹,为当年的贺岁档注入了一股暖流。这部由高志森执导,汇集了黄百鸣、张国荣、梁家辉、毛舜筠、刘青云、袁咏仪等一众明星的喜剧,表面上看是一个关于豪门家庭笑闹与和解的通俗故事,内核却承载着上世纪九十年代中期香港社会某种微妙的情感寄托与家庭伦理的再审视。它不像同时期许多影片那样以尖锐的社会讽刺或极致的无厘头搞笑取胜,而是在贺岁片“大团圆”的既定框架下,尝试进行了一次更为细腻、更具生活质感的情感描摹。影片的故事围绕任大宽一家展开,一个典型的“四世同堂”豪门。然而,与“大富”之名形成鲜明对比的,是家庭内部暗流涌动的各种矛盾。这个家看似光鲜,实则每个人都被各自的困境所缠绕。这种设定打破了“富贵即美满”的简单想象,将戏剧冲突建立在更具普遍性的家庭关系与个人心理层面。导演高志森似乎有意将《家有喜事》中那种高度夸张的喜剧节奏稍作收敛,转而更注重对生活细节的捕捉和人物性格的刻画。于是,我们看到的不仅是嬉笑怒骂,还有角色在困境中的尴尬、无奈与渴望被理解的细微表情。演员阵容无疑是影片最大的亮点之一,而众星并非简单堆砌,他们各自赋予了角色鲜活的灵魂。张国荣饰演的罗伯特,以一副嬉皮士的复古造型登场,带来了自由不羁的气息,他与毛舜筠饰演的毛毛之间的互动,自然热烈,成为影片中一抹亮色。黄百鸣作为核心编剧与主演,延续了他擅长的小人物温情路线;梁家辉则精准地拿捏了二儿子那种因生理缺陷而产生的自卑与倔强;刘青云、袁咏仪等人的表演也为这个大家庭增添了丰富的层次。值得一提的是,影片在当年取得了香港年度票房第四的佳绩,甚至超过了周星驰的《九品芝麻官》等片,这从一个侧面反映了其贴近市民情感的亲和力。因此,《大富之家》的价值或许不在于它讲述了多么深刻或新颖的道理,而在于它在一个特定的电影类型和特定的时代节点,以极大的诚意和明星魅力,完成了一次对传统家庭价值观的温情召唤。在港式喜剧的谱系中,它或许不是最闪耀、最颠覆的一部,但却是那种能让观众在欢笑之余,感受到一丝暖意与慰藉的作品。(编辑:赵敏)
1993年