杨丽萍
有片源
2013年
导赏：作为一部描写龙江传奇女作家萧红的电影作品，影片《萧红》无论是从剧本创作、演员表演，还是画面的表现力方面，都体现了较高的艺术水准，对宣传萧红，引领更多的人了解萧红和了解龙江文化魅力，都具有积极的推动意义。本片使得这位被电影史所忽视的女作家重又出现在大众的视线，演员宋佳的精湛表演更为这个人物增色颇多，配得上所荣获的第29届中国电影金鸡奖最佳女主角。在叙事方式上，《萧红》采用的是以往影片中常见的回忆叙事手法，穿插着主人公现实和回忆的交叉叙事方式。影片采用的是第一人称，萧红本人运用大量的旁白和独白或者对话的方式串联起其整个人生，和霍建起导演的《暖》的叙事手法相像。在镜头语言风格上，霍建起导演延续了他一贯的唯美风格，整部影片在构图、色彩和镜头语言方面都独具匠心，影像整体风格如加了一层“滤镜”一般精致，有种超越时代的朦胧之感。在镜头语言上，影片注重慢镜头的运用，刻意回避传统叙事手法中注重戏剧冲突的特点，使用慢镜头对萧红片段式的生活进行表述，呈现出了霍建起导演独有的唯美化的散文式电影风格。正如法国导演让·雅克·阿诺称，《萧红》制作精良，完全体现中国电影水准。
2002年
导赏：电影《铡刀下的红梅》的创新之处在于开掘主题立意，用艺术的手法塑造鲜明的人物形象，让“老故事”展现出“新风貌”。电影的成功就在于，不是简单地展现英雄不畏牺牲的伟大壮举，而是贴着人物的情感写，写出了英雄的成长过程，把个人的生活遭遇与理想追求联系起来，凸显英雄的志气和品德的力量；把实现个人理想与解放劳苦民众联系起来，突出英雄的思想高度和信仰的力量；把坚守人性道德与残害无辜行为对立起来，揭露敌人的丑恶与无能，占领道德制高点，突出人性的力量。在表演上，40多岁的领衔主演王红丽的表演真切自然，将15岁少女刘胡兰的天真、可爱、勇敢、坚强演绎得栩栩如生，让人丝毫看不出岁月的印痕，让人们在“时光倒流”的错觉中记住了这个真实而独特的少年英雄。电影最明智的地方在于，在于没有直奔主题地表现“生的伟大，死的光荣”，而是从她的成长讲起，从少女的视角切入故事，呈现她的心灵和情感天地，以及她性格和精神的形成过程。在少女性格的塑造上，导演着力刻画少女的天性——宁静如水的单纯、稚嫩，明快通透的倔强、率真，以及善良忠贞、疾恶如仇。全片开头的两句唱词：“玉嫂啊，你常说，要想革命别怕死”“村长啊，你教我，革命无须怕断头”，看似平淡如常，却充满质朴的真情，也为此后的人物行动埋下伏笔。反动派杀害妇救会主任和村长后，刘胡兰身陷险境将被押走，她却突然挣脱回身，冲到村长的遗体前，脱下棉袄盖在他的身上。此刻的刘胡兰顾不得暴露的危险，她不忍看到同志和长辈在冰天雪地中寒冷无依。这一极具情感张力的动作，细腻而深刻地表现了主人公的善良、纯洁、正直，同时折射出信仰的力量。而剧中的特派员是个阴险的反面人物，他要在年少的刘胡兰身上实施诱降的“自白”计划，由此构成了全片的反贯穿动作。然而，他的“老谋深算”在刘胡兰纯、真、强的性格化行动中一步步化为泡影。当特派员假惺惺地问刘胡兰是不是共产党员，刘胡兰反问道：“说真话还是说假话？”特派员道：“当然说真话。”刘胡兰却耳语般地对他说：“我还不够。”特派员赶紧套近乎：“就是嘛，我说你也不是共产党吗……”刘胡兰的回答却出其不意：“不过快啦！”特派员问：“快什么啦？”刘胡兰道：“快批准啦。”这里并未刻意表现刘胡兰的足智多谋，也并未拔高她对信仰的神往，而是展现这个少女的率真和天然，而正是这种率真和天然，使人物可爱、可信、可亲、可敬，产生巨大的亲和力。（编辑：大陆）
1995年
导赏：东方神秘感的古老传说