伊尔凡·可汗

Irfan Khan
有片源
2020年
剧情：电影讲述了一位父亲与他渴望出国留学的女儿之间的故事，同时展现了父亲为实现女儿的梦想面临的种种困难，以及想方设法克服困难的过程。
2018年
剧情：剧情讲述一位家庭主妇在进入了拼图游戏的世界后，生活发生巨大转变。
2017年
剧情：一个悬念邪恶的故事，充满了危险和恐惧。
剧情：《起跑线》取材自真实事件，讲述一对印度父母给孩子择校的折腾经历。
2016年
导赏：探讨了关乎全人类命运的宏大命题，简直不能再爱
2015年
导赏：科林·特莱沃若执导的《侏罗纪世界》（2015）通过对恐龙复活技术的奇观化呈现，将生物科技的伦理困境视觉化，折射出数字时代人类文明的深层焦虑，在类型片的框架内完成了对后人类时代生存哲学的深刻叩问。影片中的“暴虐霸王龙”作为基因编辑技术的具象化产物，其诞生过程构成对现代科技理性的批判性寓言。导演通过实验室场景的冷色调布光与显微镜下基因螺旋的动态呈现，将生命解构为可编辑的代码序列。恐龙主题公园的运营逻辑则隐喻着资本对自然的异化。影片通过游客中心的全息投影与VR体验装置，将远古生物降格为消费符号。当“暴虐霸王龙”突破围栏，其对智能监控系统的破解与对钢筋混凝土建筑的摧毁，构成对技术乐观主义的嘲讽。影片对恐龙形象的重构标志着数字技术对电影本体的改写。影片创作团队通过动作捕捉与CGI技术，赋予恐龙更具生物真实感的肌肉震颤与皮肤纹理。当迅猛龙群在玻璃廊道中穿梭时，其矫健的动态与光影反射的细节，使虚拟生物获得了超越物理现实的感官真实。导演对运动镜头的革新性运用，重构了观众与虚拟生物的认知关系。在霸王龙冲击游客中心的段落中，第一人称主观镜头与第三人称客观镜头的交替切换，使观众同时获得“被追逐者”与“旁观者”的双重视角。这种叙事策略挑战了传统电影的“第四面墙”概念，将观众卷入虚拟生态系统的沉浸式体验。《侏罗纪世界》通过恐龙这一文化符号的现代性重构，揭示了科技理性与生态规律的内在张力。这种创作实践超越了类型片的娱乐属性，成为一部关于数字时代的生态启示录。（编辑：婧怡）
愧疚
愧疚

演员/

导演：Meghna Gulzar/
主演：伊尔凡·可汗/
类型：剧情/
导赏：战争中的歌舞爱情历史大片
导赏：影片由印度的谋杀悬案及调查改编。