孙淳
有片源
2016年
导赏：《湄公河行动》是第一部展现中国警方如何抓捕境外毒贩的大片。林超贤曾说，他不希望把这么惨重的案件拍成一部娱乐电影，这真的是为13条人命的尊严，还有中国人的尊严去做这件事情。这一次，《湄公河行动》从真实案件入手，上升到了公民权益和国家意识，牵扯到国与国之间政治法律经济的深刻探讨，可以说对林超贤挑战极大，难度比起他的恩师徐克翻拍革命历史题材的《智取威虎山》有过之而无不及。这一次，衷心希望林导能够成功开启一个真实案件改编电影的新时代，希望国内那些颇具创作基础的题材能在未来登上大银幕。本片是一部在细节、人物上十分考究的主旋律电影，其令人称赞之处在于，将所有主题元素暗含在人物与情节之中，故事先行地勾连出宏大主题，令观众在品读故事的同时，感受到我国特警及公安部门对社会、对国家做出的伟大贡献。正如清华大学的尹鸿教授所言，《湄公河行动》不仅是一部“执行到位的工匠电影”，它的出现更表明了“主旋律和大众电影不应该是对立的，主旋律体现主流价值，主流价值必须是共享价值，而不是政治片、说教片、概念片”，而《湄公河行动》恰好突破了这一窠臼，这部电影中的“国家意识是建立在保护个体基础之上的。爱国主义，不仅是人人必须爱国家，更是国家必须爱人人。”这无疑是一部提振民族精神、彰显国家软实力的商业电影力作，它将主流价值观与主流观众群体有效地融合、对接在一起，具有很强的社会意义。（编辑：大陆）
2012年
导赏：宁浩在作品中一直坚持关注小人物，在置身意外事件时小人物命运的转变似乎是他最关注的内容。在《黄金大劫案》中，他把背景设置在了伪满洲国时期的东北，继续讲述关于小人物命运逆袭的故事。由雷佳音饰演的街头混混小东北，原本游手好闲，以坑蒙拐骗苟活于世。在偶然中，他得知了日军将要将一批黄金存放在大和银行的情报。在获取黄金的过程中，救国会、日本人、土匪等各路人马轮番登场，小东北也在血与火的历练中获得了成长。从呈现效果来看，影片完整度非常高，小东北这个角色的心路转变也十分合理。从最初的小偷小摸，为了钱能敲诈神父、偷小孩东西的无耻之徒，最终转变为一位抗日战士。在这个过程中，宁浩设置了在监狱遇到救国会成员后民族反抗意识开始觉醒、目击了救国会成员在抗日战斗中集体阵亡、自己的父亲被日本人杀害等多个“激励事件”，真正做到了让角色在故事中被情节推动前行并作出反应。和宁浩以往作品相比，《黄金大劫案》在烟火特效等方面有了不少提升，战争场面效果也十分逼真，展现出了导演在驾驭不同类型题材的能力。（编辑：方舟）
剧情： 1933年抗日战争爆发前夕，华北形势告急，故宫博物院决定将馆藏精品转移，以避战火浩劫。自此之后的15年中，近百万件故宫文物历尽艰辛坎坷，行程数万公里，由北京经上海、南京辗转运抵四川、贵州，至抗战结束后，再陆续运回南京。这一捍卫中华民族文化瑰宝的雄伟壮举，是中国人民在惨烈的反法西斯战争环境下创造的保护人类文化遗产的伟大奇迹。
2011年
导赏：在电影《辛亥革命》中，导演张黎以真实历史作为创作依据，力图还原众多历史人物的人生轨迹，成功再现一百年前推翻了清王朝黑暗统治、结束了中国几千年君主专制制度的辛亥革命全过程。片中几场战争戏十分出彩，在大量运用的特写和远距离背后跟拍等拍摄方式下，战争的残酷呈现在观众面前。从枪弹横飞的巷战到重火力对垒的阵地战，镜头对准了个体的表现，惨烈的场面带来极佳的视觉冲击力，让更多观众了解到林觉民等革命先烈们为了民族独立和人民幸福所做出的巨大牺牲和奉献。此外，导演还擅长使用隐喻蒙太奇，例如庆亲王奕劻与英国公使围绕高级轿车的一段对话，最终围绕操作方向盘而结束，隐喻了在半殖民地半封建社会外国势力对中国的控制和未来中国社会的历史走向。影片在2011年上映后获得了5004.6万的票房成绩，获得了包括第15届中国电影华表奖优秀故事片奖在内的多项殊荣，成为了同类题材影片中的典范。
2010年
剧情：版本一 描写了我公安干警与境内外贩毒集团的英勇斗争的故事。缉毒大队长铁蜂与队员谢小娟深入毒穴，捕获了境内的贩毒分子，并只身打入境外毒枭罗毅夫的虎穴。与贩毒集团进行了殊死搏斗，一举破获贩毒网，智擒毒枭。 西南边陲少数民族地区的"祭鬼节"上，女警官谢小娟扮作买主与毒贩王德山、阿琼夫妇接头。一场罪恶的毒品交易正在进行。 谢小娟与打入贩毒集团内部的缉毒警察铁峰里应外合抓住了毒贩王德山夫妇。在宾馆审讯时，阿琼只说了一个地址就被门外的杀手用无声手枪射杀。铁峰和缉毒队员南平押着王德山来到阿琼死前供出的接头地点，遭到军用狙击步枪猛烈的袭击。从种种迹象分析，铁峰这次的对手是境外的大毒枭罗毅夫。 王德山见妻子被贩毒集团打死，便交代了罪行，并要求戴罪立功。上级批准了铁峰带王德山到境外摸清贩毒集团情况的方案。铁峰一见到罗毅夫，两人都愣住了，原来他们是从小在印尼巴厘岛一起长大的小伙伴。罗毅夫为了证实铁峰的身份，潜入境内。铁峰与谢小娟扮成夫妻，在女儿文华的配合下，没有露出破绽。罗毅夫还不放心在学校门口绑架了文华。为救文华，铁峰和谢小娟又来到境外。 正遇罗毅夫的情妇英多率兵反叛罗毅夫。激战中罗被打伤，铁峰奋力救下了罗的性命。铁峰、谢小娟带文华回国前，罗毅夫交给铁峰一份假的国内贩毒集团名单。铁峰判断罗会亲自入境，遂布下天罗地网。罪犯终于得到了应有的下场，缉毒英雄们又去完成更艰巨的新任务。 版本二 　　西南边陲少数民族地区的“祭鬼节”上，熙熙攘攘的人群中，身着缅式筒裤的女警官谢小娟扮作买主与毒贩王德山、阿琼夫妇接头。 　熊熊的篝火、欢乐的歌舞背后的阴影里，一场罪恶的毒品交易正在进行。谢小娟与打入贩毒集团内部的缉毒警察铁峰里应外合抓住了毒贩王德山夫妇。 　在宾馆审讯时，阿琼只说了一个地址就被门外的杀手用无声手枪射杀。铁峰和缉毒队员南平押着王德山来到阿琼死前供出的接头地点，遭到军用狙击步枪猛烈的袭击。从种种迹象分析，铁峰这次的对手是境外的大毒枭罗毅夫。此人是贩毒集团的头目，经常潜入国内作案被我国缉毒大队列为要犯之一。 　王德山见妻子被贩毒集团打死，便交代了罪行，并要求戴罪立功。上级批准了铁峰带王德山到境外摸清贩毒集团情况的方案。 　铁峰一见到罗毅夫，两人都愣住了，原来他们是从小在印尼巴厘岛一起长大的小伙伴。罗毅夫为了证实铁峰的身份，潜入境内。铁峰与谢小娟扮成夫妻，在女儿文华的配合下，没有露出破绽。罗毅夫还不放心，在学校门口绑架了文华。 　为救文华，铁峰和谢小娟又来到境外。正遇罗毅夫的情妇英多率兵反叛罗毅夫，激战中罗被打伤，铁峰奋力救了罗的性命。铁峰、谢小娟带文华回国前，罗毅夫交给铁峰一份假的国内贩毒集团名单。铁峰判断罗会亲自入境，遂布置好天罗地网，罪犯终于得到了应有的下场，缉毒英雄们又去完成更艰巨的新任务。 版本三 　　1990年代，云南边陲。“祭鬼节”吸引了大量少数民族同胞聚集，女警员小娟（王茜 饰）正与毒贩王德山（杨和平 饰）夫妇交易，卧底铁峰（申军谊 饰）趁机抓获这对贩毒夫妻。突审中王妻阿琼（王妮 饰）被杀手灭口，铁峰押王德山来到交货地点，不料遭冲锋枪伏击。 王德山主动要求带铁峰化装成毒贩去境外寻找毒枭，当见到毒枭罗毅夫（孙淳 饰），铁峰大惊，原来此人是他从小一起长大的玩伴。罗对铁峰的身份心存疑虑，他要对其进行考察。入境后铁峰与小娟假扮夫妻，并未露出破绽，但狡猾的罗毅夫利用绑架其女儿文华（宋扬黎 饰）再次试探铁峰。铁峰为救文华再次出境，巧遇罗的情妇英多与罗发生火并，交战中铁峰救下已负伤的罗毅夫，面对救命恩人，罗向铁提供了一份贩毒人员名单……
2009年
导赏：《秋喜》是孙周导演拍摄于2009年的谍战题材影片，与过往从文艺角度表达对现代都市的敏锐感受不同，这部影片在题材与内容上都颇具商业特性，但依然在细节与镜头语言方面延续了孙周一贯的风格与匠心。影片设置了晏海清和夏惠民这一对既相对照又相回应的人物关系。晏海清是卧底在国民党内部的共产党人，是一个纯洁的共产党英雄，面对敌人疯狂的垂死挣扎，他孤立无援，一遍遍地在纸上画五星红旗，坚持完成了一项项任务。夏惠民则是一个杀人不眨眼的魔鬼，他深知自己的双手已沾满鲜血，却依然以对国民党的纯洁信仰宽慰自己。但两人之间并不是泾渭分明的善恶对立，夏惠民会因“纯洁已经离我远去了”而痛哭流涕，晏海清在枪杀秋喜后也不得不强迫自己面对内心的深渊。在这个时刻，两个原本分立于黑白两端的人物开始面向对方，仿佛在镜子前，于彼此身上看到自己的影子。孙周对电影美术向来有较高要求，在《秋喜》中，影片用诗意化的镜头扫过人头攒动的码头、渔船在水面的倒影、绚丽的花丛，描摹着岭南文化的意蕴与情趣。与之形成对比的是人物长期身处的室内环境，无论是在国民党区还是在家中，环境一直是阴暗压抑、晦暗不明的，晏海清在黑暗中因紧张、恐惧、自责而蜷缩一团，颤抖流泪。这代表人物处境的艰难与内心的痛苦，也是胜利前夕至暗时刻的外化。但在庭院墙角，总有一抹耀眼的绿色默默地抚慰人心，这抹绿是阴暗压抑氛围中希望的代表，就像秋喜对晏海清而言，是至纯至善、一切美好的象征。当整个城市都挂满红绸时，少女穿着红色衣衫在街上奔跑，歌颂着信仰，憧憬着未来。纵然是幻想，晏海清终究还是从中获得了继续向前的勇气。（编辑：海边淡鼠）
2004年
剧情：该剧以中关村IT界精英发展为背景，讲述IT界人士的各种生活。
导赏：陈木胜的《新警察故事》不仅是成龙电影生涯中的一个高峰，也是香港警匪片类型中的一部经典之作。这部电影以其独特的叙事特征、深刻的人物塑造和精湛的电影剪辑技巧，展现了香港警匪片的成熟与深度。《新警察故事》延续了成龙电影中的经典警察形象，但在此基础上进行了大胆的创新。影片中，成龙饰演的陈国荣是一个事业有成的高级督察，但随后他遭遇了职业生涯中的失败，这一转变打破了传统英雄形象的完美性，为角色增添了更多的人性色彩。影片通过这种人物设定，展现了警察在面对挑战时的脆弱和挣扎，使得角色更加立体，更容易引起观众的共鸣。影片的叙事模式采用了二元对立和双序列的叙事结构，这在香港警匪片中十分常见。陈国荣与关祖之间的对抗，构成了影片的主线。这种正义与邪恶的较量，不仅推动了剧情的发展，也体现了影片的核心主题——正义的实现往往伴随着牺牲与挑战。同时，影片还通过陈国荣的个人经历，如他与女友的感情线，展现了主人公的内心世界，使得叙事更加丰富和多元。《新警察故事》展现了剪辑师邱志伟的高超技艺。影片通过精心的剪辑，使得动作场面更加流畅和紧凑，同时也加强了情感的渲染力。剪辑不仅连接了影片的各个场景，更是在叙事中起到了推动剧情发展的作用。例如，影片中陈国荣的失败和之后的自我救赎，都通过剪辑巧妙地展现了出来，使得观众能够更加直观地感受到角色的心理变化。此外，影片在视听风格上也展现了悲情倾向，这是陈木胜电影的一个显著特点。通过俯拍镜头和特写镜头的运用，影片传达了一种悲悯的情感。配乐上，小提琴的旋律和女声的吟唱，进一步强化了影片的悲剧感，使得观众在紧张刺激的动作场面之外，也能感受到角色内心的痛苦和挣扎。《新警察故事》的成功，不仅在于其商业上的成功，更在于其艺术上的探索和创新。陈木胜通过这部电影，展现了香港警匪片在类型上的成熟，同时也表达了对社会和人性的深刻思考。影片不仅为观众提供了紧张刺激的观影体验，更是引发了观众对于正义、牺牲和人性的反思。（编辑：赵敏）
2003年
剧情：剧中讲述谭艾琳、伍岳峰、黎明朗、毛纳、陶春交错的故事。所有恋爱都冲着这一个目标前进，但是命运从来不会给你你所想要的。四个死党，互相分享着彼此的爱恋，安慰着彼此的伤痛，想找到属于自己的那份幸福。
2001年
蝴蝶的微笑
蝴蝶的微笑

演员(饰 雷鸣)/

导演：何建军/
主演：孙淳/葛优/蒋薇薇/
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导赏：《蝴蝶的微笑》实验性的影像风格深邃细腻不失冷峻，非线性叙事犹如破碎的梦境，色彩运用出色而大胆，冷暖的搭配看似冲突实则巧妙，高对比的色调令人目眩神迷，更象征着情绪的感知与变化、人与人之间的冷漠；黑夜场景中的暗蓝色影调阴郁压抑，绿色影调营造荒诞迷乱的视觉氛围，暗示了角色紧张焦虑、挣扎而痛苦的内心世界。镜子内外双重自我的暗喻耐人寻味，镜头长时间的伫立与呆照赋予影片纪实性意味，特写放大了人物表情和主观感受，增强了情绪的传递；寥寥无几的台词赋予影片大面积的留白，蝴蝶的意象隐喻扑朔迷离，留下一个诗意的构想。《蝴蝶的微笑》的音响效果配合梦幻般的影像为影片增色不少。环境音响的运用简洁有力，具备生活实感；诡谲的配乐暗合了影片幽深神秘的情感氛围，也是梦醒纷繁杂乱内心世界的充分外化，在趋利避害的人性与良心的谴责之间难以抉择；以变奏和重复加强情绪的传递和深化，梦醒终于决定自首时更为坚定的节奏象征她的内心面临重生。大面积的留白与静默赋予影片别样的情感色彩，片尾隐于喧嚣的车流声和石头的撞击声，康平的内心正面临着灾后重建，无声是他此刻内心的呐喊；曲调的重复是情绪的复杳，康平在暗房中冲洗相片，梦醒的面容在显影液的浸泡下显现，生涩单一的曲调增加了非现实性的迷乱和荒诞，凝聚巨大的情感张力和深刻的情绪描绘。《蝴蝶的微笑》以其碎片化的叙事、先锋性的影像风格、独特的配乐，传递了别样的情感体验和视觉感受，为观众呈现了一个梦境般纷然迷离的影像世界。（编辑：刘若能）