布莱斯·达拉斯·霍华德

Bryce Howard
有片源
2024年
剧情：影片改编自艾丽·康威的同名小说，讲述一名世界级特工坚信自己是畅销的谍战小说家，直到恢复记忆和技能后，开始向以往效力的神秘组织报复。
2022年
2019年
剧情：《火箭人》是叙述英国国宝级歌手艾尔顿强爵士的故事，如何从英国皇家音乐学院的奇才，变成了流行音乐界的天王，当今乐坛的传奇人物。
剧情：本片为《一条狗的使命》姊妹篇，讲述了狗狗贝拉穿越四百英里回家的故事。男主角卢卡斯在一座废弃建筑里偶遇幼犬贝拉。尽管他的母亲禁止养狗，他还是说服母亲将贝拉带回抚养，并把贝拉带到他工作的退伍军人医院，为病人们带去欢乐和慰藉。一次意外让长大的贝拉不慎走失，阴错阳差的与主人分隔两地。与主人分离的贝拉心急如焚，翻过雪山和草原，沿着落基山脉、跨越危机四伏的科罗拉多荒野，毅然踏上了未知而艰险的，长达四百英里的冒险归家旅程，只为回到主人卢卡斯身边，回到家里。
剧情：继詹戈与波巴·费特后，另一段曼达洛武士传奇即将徐徐展开。 彼时帝国陷落、军团未起，远在新共和国疆域之外，一名孤胆枪手浪迹星涯。
2018年
剧情：《侏罗纪世界2》将从上一集被遗弃的纳布拉尔岛的侏罗纪公园开始，公园中的火山即将爆发，而留在岛上的恐龙面临生存威胁，上一部中与男主角欧文并肩战斗备受观众喜爱的迅猛龙布鲁，此次在《侏罗纪世界2》中再次现身，与欧文久别重逢，当布鲁被欧文带去的军队所击中倒下，这一切都开始引得人们思考，在这次危机中，人类到底该拯救恐龙还是让它们再次灭绝？
2016年
导赏：该片根据1977年经典真人动画歌舞电影《妙妙龙》改编
剧情：尔虞我诈的华尔街是全世界运筹帷幄的金融帝国，90年代初期，一个经商失败的商人肯尼威尔斯（马修·麦康纳 饰演）想要放手一搏，找来倒霉透顶的地质学家麦可亚寇斯达（埃德加·拉米雷兹 饰演），一同深入印尼的蛮荒丛林挖矿探勘，没想到竟挖出号称十年来全球最大的金矿矿脉…… 为了募集更多资金继续採矿，他们立刻成立了Bre-X金矿公司，而Bre-X金矿公司的股价更是从30美分飙涨到250美元的历史天价，但最后竟是一场跨世纪的瞒天大骗局……
2015年
导赏：科林·特莱沃若执导的《侏罗纪世界》（2015）通过对恐龙复活技术的奇观化呈现，将生物科技的伦理困境视觉化，折射出数字时代人类文明的深层焦虑，在类型片的框架内完成了对后人类时代生存哲学的深刻叩问。影片中的“暴虐霸王龙”作为基因编辑技术的具象化产物，其诞生过程构成对现代科技理性的批判性寓言。导演通过实验室场景的冷色调布光与显微镜下基因螺旋的动态呈现，将生命解构为可编辑的代码序列。恐龙主题公园的运营逻辑则隐喻着资本对自然的异化。影片通过游客中心的全息投影与VR体验装置，将远古生物降格为消费符号。当“暴虐霸王龙”突破围栏，其对智能监控系统的破解与对钢筋混凝土建筑的摧毁，构成对技术乐观主义的嘲讽。影片对恐龙形象的重构标志着数字技术对电影本体的改写。影片创作团队通过动作捕捉与CGI技术，赋予恐龙更具生物真实感的肌肉震颤与皮肤纹理。当迅猛龙群在玻璃廊道中穿梭时，其矫健的动态与光影反射的细节，使虚拟生物获得了超越物理现实的感官真实。导演对运动镜头的革新性运用，重构了观众与虚拟生物的认知关系。在霸王龙冲击游客中心的段落中，第一人称主观镜头与第三人称客观镜头的交替切换，使观众同时获得“被追逐者”与“旁观者”的双重视角。这种叙事策略挑战了传统电影的“第四面墙”概念，将观众卷入虚拟生态系统的沉浸式体验。《侏罗纪世界》通过恐龙这一文化符号的现代性重构，揭示了科技理性与生态规律的内在张力。这种创作实践超越了类型片的娱乐属性，成为一部关于数字时代的生态启示录。（编辑：婧怡）
2011年
导赏：这部电影的叙事从剧本来看，它严格遵循好莱坞经典三幕结构，以“沉默-觉醒-反抗”为动力链推动叙事：第一幕是理念的建立，首先的操作是核心悬念植入。用白人女性斯基特（Skeeter）的记者职业理想与南方淑女身份的制作冲突（“我要写一本真正的书”）。 之后是催化剂事件，黑人女佣艾碧莲（Aibileen）对白人雇主孩子说出“你善良，你重要”，暗示被压抑的主体性即将爆发。接下来又是道德困境确立。斯基特能否说服黑人女佣冒险讲述真相？而艾碧莲是否愿意以个人创伤为代价参与反抗？第二幕是对抗，先进行次情节编织。在明妮（Minny）被希莉（Hilly）驱逐后，她与边缘白人女性西莉亚（Celia）建立了互助的关系，构成对主线种族叙事的阶级补完。这时开始设下一个伪胜利陷阱：女佣们完成口述后，斯基特的书稿被出版社拒绝，将矛盾从个体勇气转向系统性压迫（因为“没人相信这些故事”）。接下来就是冰点时刻，设置艾碧莲因参与项目被解雇，明妮遭到丈夫的家暴，来凸显反抗代价的残酷性。最后是第三幕问题的解决。在这里进行了高潮设计。匿名故事集出版引发的社会震动，通过希莉当众失禁的闹剧式场景，完成对白人至上主义的符号性颠覆。 最后结局的弧光闭合。艾碧莲走出雇主家时的独白“我再也不惧怕了”，标志其从“他者代言人”到“自我叙事者”的转变。在意象处理上，使用了一些核心意象的戏剧化转换，例如“厕所”这个意象。从希莉家的隔离厕所到明妮被迫使用的户外厕所，最终在暴雨中被摧毁，完成“压迫装置-反抗现场-制度崩解”的三级隐喻。而“打字机”是斯基特的写作工具，它成为种族叙事的物质载体，其键盘特写镜头（黑人女佣口述时）暗示被压迫者的声音通过白人中介被“转录”。这些处理将被歧视从一个宏观层面转变到了微观层面，用个体的故事更能够引发共情。（编辑：婧怡）