王虹

Hong Wang
有片源
2015年
导赏：《西游记之大圣归来》是根据中国传统神话故事《西游记》改编的3D动画电影。孙悟空的英勇顽强、神通广大是无数观众心中的固有印象；他的盖世英雄气魄、识破鬼魅邪怪的独特本领，在各类影视作品中不断地演绎和重塑。《西游记之大圣归来》实现了孙悟空角色的美学变迁，大圣并没有被设计成英俊潇洒的美猴王造型，而是以沧桑大叔的形象出现在荧幕上。此时的大圣不只是桀骜不驯的猴子，更像一个不得志的大侠：他因被如来镇压而法力尽失，失意且懦弱；在江流儿提出一同前往长安时，他首先选择逃避；在打不过山妖时，他精神萎靡地说无能为力，但在江流儿的陪伴和鼓励下，大圣不断反思自己的能力，并一次次尝试突破封印，终于在危机爆发时挣脱心理桎梏，由脆弱走向成熟，实现英雄涅槃。在人物设计上，依然保留了大量的戏曲特色。如电影当中土地公的人物形象，即参考了戏曲舞台上丑角的原始形象，这个形象与土地神话特征保持了高度的一致，同时在电影当中，使用与戏剧舞台更为接近形象的土地，与电影的剧情同样形成了有机的融合。孙悟空的动作来自京剧的身段表演，武打过程的伴奏效果则表现为京腔京韵及京剧鼓点，具有浓厚的地域风情，尤其是影片开篇即体现出壮阔瑰丽的神话意境。另外，影片中对李天王、哪吒等人物服装的表现用色丰富，符号鲜明，如饕餮、莲花纹等，突出了画面的视觉典型，有助于表现动画角色的性格特征。影片的声音设计也独具一格，电影开场部分就运用配音演员读出旁白的形式，交代了故事背景，并且以十分清晰简短的开场白，吸引观众走进故事。在场景设计上，将民风彪悍的长安城、大佛林立的五行山山洞、妖气缭绕的悬空寺等等表现得丰富精细、纹理可靠。除此之外，影片在3D动画技术中巧妙融合了东方美学取法大自然的淡彩风韵，如市井街头皮影戏、屋角一枝梅的烟雨、大桃树下红扑扑的果实，石拱桥上的暴雨将至，山前江畔的帆船，都符合中国古典的神韵风采。电影采用成熟的CG动画制作，观众可以真实的感受到自由自在的飞龙和成群飞舞的萤火虫。影片开头就再现来临大闹天宫的场景，大圣和众多的天兵天将打斗，托塔李天王派众多人继续捉捕大圣，当打斗进入白炽化时，镜头由远景大圣被万箭追赶到大圣的上半身再到大圣眼睛的特写，表现出打斗的激烈，给观看带来较强的视觉感受。《西游记》的魅力在于他所表达的精神与内涵具有经久不衰的文化内核，《西游记之大圣归来》的改编也为观众带来了全新的感受与理解，齐天大圣的人物符号更加富有多样性。（编辑：王晶）
2011年
剧情：该片为一部悬疑侦破片，故事取材于中国现代侦探史上的一个重要案例，以上世纪30年代初的上海为背景，讲述了发生在某个山庄里的一桩神秘莫测的命案从最初发生到最终水落石出的侦破全过程，其间峰回路转，悬念迭出，充满了智力和智慧的较量，具有很强的观赏价值。
2009年
呼吸
呼吸

演员/

导演：董越/
主演：王虹/王冠博/王瑜/
类型：剧情/
剧情：影片集中表现北京南城的一个普通家庭，家里的母亲是电梯工，她毫无生气地每天守候在电梯旁，目送着乘客上上下下，下班之后到楼里的住户家打扫卫生以增加家里的收入。父亲从国企买断工龄后，找到一个饭店在后厨打打下手，父亲在没事的时候喜欢到网络上寻找同志爱人。儿子上中学，沉默寡言，终日泡在网吧。一个看似普通的北京三口之家总是被一些意外弄得异常别扭，厕所的马桶堵住、儿子得了肝炎等，每个人都有着自己的不想说的事情，每个人又想方设法地解决自己的苦恼和焦虑，生活对他们来说就像呼吸一样，年复一年、无时无刻，即理所应当又乏味无趣，而生命在呼吸之间慢慢消耗……
2007年
剧情：版本一 　　一个消失了5年的男人，突然出现在了家门口；一个被放逐了5年的儿子，突然面对闯入的父亲。儿子对父亲充满仇恨，甚至想亲手杀了父亲。在他们彼此的内心深处，都埋藏着不可告人的秘密。无奈的生存却又把他们生拽到了一起，他们一同开着红色康拜因上路了，穿州过省，去赚取微薄的生计。 　　父亲有心去化解儿子那深埋已久的恨意，却不知如何去做；他试图找回父亲的尊严，却更加深儿子对他的敌意。两个男人在原本就艰辛的苦旅中更加不共戴天。 　　在路上，一个回乡的女孩儿登场了，儿子生命中第一次的懵懂情愫萌发了，他的这次青春冲动，却又被父亲蛮横地生生掐灭。 　　父子俩只能用暴力的方式去解决彼此间的宿怨，他们却又被命运绑在一起，不得不生死与共，远去的真情随之一点点死灰复燃，他们内心的隐秘世界也都一点点显现出来…… 　　父亲渐渐老了，他选择用极其屈辱的方式来谋生。 　　儿子变得强大了，他像当年出走的父亲那样，去跟外面的世界硬碰硬。 　　一路上，他们遇到形形色色的麦客、流浪者、土地的最后守护者们，从土生土长的他们、尤其是一个被政府解救的被拐卖的贵州女人身上，父亲寻回了面对自我的勇气，在儿子即将重新接受他的时候，他却又奔向了另一个村庄的不知来历的女人，而他的前妻、儿子的慈母，在一年前正是在对父亲的绝望期盼中承受不了身心创痛，以自杀的方式彻底解脱…… 　　父亲的这个举动再次深深伤及儿子的隐密伤痛，儿子再次对父亲感到绝望。于是，他选择比父亲更现实地面对这个世界，比父亲更绝情地对待父亲。但这段红色康拜因之路，无论如何都已在他的生命和未来烙下了不灭的印迹。 版本二 一对5年不曾谋面的父子，父亲当年进城打工，一去不返，甚至在老婆患病身亡的当口都不曾回乡吊祭，年幼的儿子像野狗一样独自长大，有一天他深恨的父亲却突然出现在了家门口，而他回来的目的，竟是要与另一个莫名其妙的女人办理结婚手续…… 试图改造儿子的父亲和伺机报复父亲的儿子一起踏上了麦收之旅，这一路上他们见证了现实的无情，见证了命运的飘零，而两人之间那无法化解的仇恨和无可回避的亲情，也在收获的路上不断对撞、迷失、寻回、沦丧，上演了一幕幕或残忍或动人的真情故事，而最终的结局竟显示出，在父子各自的心底，都隐藏着不可告人的残酷秘密……
1997年
安居
安居

演员(饰 饰演阿芳)/

导演：胡炳榴/
主演：潘予/白雪云/孙敏/王虹/黄锦裳/孔宪珠/李团/
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导赏：该片不仅仅是一部讲述老年人与年轻打工妹之间情感交流的电影，更是一部具有深刻社会意义的作品。它通过阿喜婆和珊妹的故事，揭示了现代社会中人际关系的疏离和冷漠，同时也展现了人性中的善良和温暖。这部电影让观众在感动中思考，思考如何在现代社会中保持人性的善良和温暖，如何建立更加和谐的人际关系。它以细腻的笔触和真实的情感，讲述了一个关于陪伴、理解和人间真情的故事。故事围绕一位独居的阿婆和她的钟点工珊妹展开。阿婆因为与儿媳不和，独自居住在阁楼上，她的性格因为长期孤独而变得古怪难相处。珊妹则是一个来自农村的淳朴女孩，她用自己的耐心和真诚，逐渐赢得了阿婆的信任和依赖。两人之间建立起深厚的情感纽带，成为彼此的依靠。主演潘予和白雪云，她们将阿婆和珊妹两个角色塑造得栩栩如生。潘予精湛的演技，将阿婆的孤独、倔强和内心的脆弱展现得淋漓尽致；而白雪云则用自己的真诚和善良，赋予了珊妹这个角色以生命力和感染力。两位演员的出色表现，让观众能够深入角色，感受到她们之间的情感纠葛和成长变化。（编辑：张昕一）导演胡炳榴通过细腻的镜头语言和真实的情感表达，将影片中的每一个细节都呈现得淋漓尽致。他巧妙地将阿婆的孤独、珊妹的善良以及两人之间的情感交流融合在一起，让观众在观影过程中能够感受到强烈的情感共鸣。其不仅是一部关于陪伴和理解的电影，更是一部反映社会现实的作品。它揭示了现代社会中老年人的孤独和困境，电影通过阿婆和珊妹的故事，呼吁人们关注老年人的生活需求和精神需求。它用真实的情感、细腻的镜头和出色的演员表现，讲述了一个关于陪伴、理解和人间真情的故事，给人以温情的回馈（编辑：张昕一）
导赏：《‌花季雨季》‌是一部描绘青春成长与时代变迁的电影，‌通过一群高中生的故事，‌展现了他们在面对成长烦恼和社会变革时的青春故事。‌影片中的角色各具特色，‌沉稳可靠的女班长谢欣然、‌因美丽多才而受关注的文艺委员刘夏、‌以及一心想要考上重点大学的书呆子陈明等。‌这些角色在班主任江楠老师的凝聚力下，‌从明朗的16岁花季进入敏感多思的17岁雨季，‌经历各种成长的烦恼，‌留下动人的青春故事。团结一心的知识问答竞赛、课间的篮球比赛，电影不仅展现了青春的美好与迷茫，也同时深深吸引了当时人们对校园生活的憧憬与向往。‌与此同时，深刻反映了那个时代的社会背景和价值观。‌‌这群16岁少年是深圳这座城市的同龄人，‌他们目睹了深圳如何从一个小渔村变为现代化大都市的过程。‌在汹涌澎湃的市场经济浪潮下，‌他们经历着现实的迷茫，‌但仍洋溢着明丽清新的青春气息和昂扬奋进的时代精神。影片通过这些角色的成长故事，‌探讨了青春期的各种问题，‌如贫富差距、‌‌出国、‌炒股、‌父母离异、‌‌金钱与读书之争等。这不仅让观众看到了青春的活力与激情，‌也深刻反思了那个时代的种种现象。（编辑：王晶）
剧情：深圳一所重点中学里，一群正值多思年华、充满朝气和活力、对未来无限憧憬的特区少年，他们中有土生土长的深圳人，也有跟随父母从祖国四面八方来的，在这块充满神奇魅力的热土上学习、生活、奋斗。
1996年
导赏：《秦颂》开拓了中国电影的新类型，在秦王嬴政一统天下的大背景中，加入了高渐离的角色，在史书中只有寥寥数语介绍的人物身上赋予了更多的意义。从文化背景和文化潜意识来看，后来出现的《荆轲刺秦王》和《英雄》都受到了《秦颂》的影响。《秦颂》的本质是历史故事片，嬴政与高渐离相识、栎阳公主瘫痪痊愈等内容完全是杜撰演绎，展现中国历史上具有特殊意义的嬴政形象才是导演周晓文和编剧芦苇思考最多的内容。两人最终跳出鲁历史的窠臼，编出了嬴政和高渐离对于所谓“大一统”的思索。在服装、道具设计方面，《秦颂》也为后世相关作品做出了范例。规模宏大的宫殿建筑群和演员的服装都经过精心设计，透出极强的历史厚重感。在影片结尾，已经一统天下更换上皇帝朝服的嬴政一面向高渐离诉说着自己就是“天道的本相”，一方面，又不得不面对好友反目、至亲离世的结局，只得登上祭台，独自面对大鼎流泪。
1994年
剧情： 抗日战争时期，一队身穿和服的女人被送到日军侵华前线充当军妓。于淑华是中国人，结婚前夕被抓来。她誓死不从。未婚夫冒死来救，但被慰安妇队长村山枝子和韩国军妓顺善阻住，淑华没有逃脱。军妓们奉命穿和服接客，淑华断然拒绝，日本军曹池田尚男当众撕开淑华的衣服，被日军大佐大岛正雄一句话救下。在转移的列车上，淑华自杀被救。到达目的地，慰安妇们经历着难以名状的痛苦，受着日军无休止的蹂躏。过了一段时间，军医前来检查慰安妇的性病，查出染有性病的人被带走处理掉。井上合子被查出，被强行带上车拉走。合子要枝子把她的头发和挣的钱交给母亲，并告诉她母亲她在支那死得很体面。慰安妇们又转移了，在船上和另一队慰安妇相遇。顺善发现她女儿文姬也在慰安妇队伍里，她哭求放了女儿，遭到一顿毒打。一个日军上尉救了她们母女，但上尉在得知自己的女儿在汉城被人推下河中淹死后，满腔怒火冲向文姬。顺善忍无可忍，举起军刀砍向上尉。上尉被砍死，顺善母女在日军的机枪声中跃入江中。又到了目的地，一位战场立功的军曹一定要日本女人“慰安”，74分队只有生病的枝子一个日本人。枝子拖着病体躺在草铺上。军曹突然发现，他自己身下的女人竟是自己的妹妹，他发出了歇斯底里的吼叫。战斗进行得很激烈，慰安妇们也编入了作战部队，进入战火纷飞的阵地。日军大佐伊东太郎下令组织敢死队。敢死队要求赴死前让军妓们“慰安”，伊东下令：这是慰安妇最后一次“工作”，“工作”完后，全部消灭。淑华带着慰安妇们奋起反抗，她们杀死弹药库守卫人员，想炸毁弹药库，但没有成功。执法队赶来押解慰安妇，时值战斗紧急，敢死队提前上前线。池田奉命来消灭慰安妇，被炮弹炸伤，手持手榴弹冲进。慰安妇们顿时醒悟，踩过负伤的池田，冲出隐蔽所。淑华她们冲向弹药库，把弹药库炸毁。慰安妇们又跑向中国阵地。枪声在她们身后响起，她们纷纷中弹倒下。在炮火的硝烟中，于淑华也终于栽倒了……
1993年
剧情： 1945年，第二次世界大战结束。内外交困的日本天皇派遣特使来华，与国民党政府秘密接触，企图单独烤和以逃避惩罚。密谈会上，正直爱国的国民党高级将领施正道愤而退场，引起了国民党政府和日本政府的极大恐慌。为避免丑闻外泄，一组针对施正道的恐怖活动全面展开。施正道在司机阿贵和秘书方平的协助下躲过神秘杀手的追杀回到公馆，见到老友冯将军的信使，听从老友的建议，他更换身份住进酒店。与此同时，军统局张将军派出了代号“天狼星”的中校军官准备绑架施正道。西北盐业银行经理陈公侠找到施正道，自称父亲是施正道挚友，自己受托照料旌正道，施正道经言语相探，深信不疑。“天狼星”带特务追至酒店。陈公侠随机应变，支走特务，并搭救了被追捕的土匪“云中鹏”。施正道迁至西山别墅不久，四周危机又至，警察以保护施正道之名跟至别墅，令施正道难辨良善。阿贵被毒针杀死，曹警长对施正道说他身边必有暗藏的特务“游魂”。施正道摆脱方平与陈公侠突然出行，中途车坏，与众农民一起在一所破教堂里休息。陈公侠突然出现，称念在施正道与父亲多年之交的份上才不避嫌疑跟踪而来。施正道既惊异又尴尬。门外警察与众特务交手，曹警长得“云中鹏”等土匪援助，救出施正道后露出汉奸面目。“云中鹏”等人救走施正道，曹警长因身份暴露被日本特务悦子杀掉。施正道遣走陈公侠，与方平另寻他路。途中遇农车堵路，方平下车询问，不料农民竟是悦子所扮。关键时刻，施正道将悦子击毙。方平见再无阻碍，命司机将车开至山城军统局，承认自己便是特务“游魂”。施正道无措。司机摘下墨镜，却是陈公侠。方平取毒针射击，被陈公侠击毙。陈公侠亮出冯将军交给他的绿宝石指环，施正道心领神会，随其离去……