Toby Holguin
有片源
2014年
剧情： 续集讲述施密特和延科经历了难忘的高中生涯，并不仅仅是课业上经历考验，还解决了一些“青少年问题”。眼看着时光飞逝，按理说他们应该进入大学学习了，当地警方继续派他们在当地大学做卧底，他们和年轻人的良好关系为警方拿到不少情报。正当一切进入正轨，施密特加入了学校足球队，和一帮臭味相投的球友打得火热，延科则进入艺术专业，被班上的青春美少女和完美雕塑勾去了魂魄。破案对他们来说，简直成了负担。他们之间的搭档关系也急转直下。究竟他们要不要维持搭档的关系，还是放任自己享受“大学第二春”，这真是一个难题。
2010年
导赏：用视觉概念来解释奇幻
2009年
剧情： 美国，一个让许多人充满希望的地方，只是，你往往要为你心里的这份希望付出巨大的代价。有些人能够经过一个漫长的官僚过程而获得合法的公民身份，但是另一些人则会发现他们并没有那么幸运，从而被排挤在任何事物都明码标价的这个国家之外，这时候，性、暴力与背叛，成了他们生活的全部，有些人慢慢的排着队，等待着加入美国国籍的许可，而有些人则更愿意把主动权掌握在自己手中。 　　洛杉矶的移民海关执法局，麦克斯·布罗根（哈里森·福特饰）向民众许诺会保护这个国家的边境，并且保证成千上万合法入境的人都能找到更好的生活，不过现实却并非如此，在一起非法移民的调查案件中，麦克斯·布罗根发现了移民问题远比自己估计的要复杂得多，他与他在移民局的搭档哈米德·巴赫（克利夫·柯蒂斯饰）一起处理了几起移民纠纷，其中包括牵扯到他本身的一起移民案件，在这起案件中，他认识了移民辩护律师丹尼丝·弗兰克尔（艾什莉·贾德饰）。 　　移民局里，麦克斯·布罗根接触了形形色色的人群，有因为涉及移民相关的煽动性而被FBI关注的高中女生、墨西哥工厂的技术工人、通过出卖肉体希望获得绿卡的女演员、希望建立自己事业的勤奋音乐家、一个因为家里一心入美国国籍而被卷入两种不同文化的韩国少年、因为孩子而被驱逐出镜的单亲妈妈……麦克斯在对这些人接触的过程中，慢慢改变了最初对自己这份工作的看法……
剧情： 这部电影由迈克尔・马德森、丹尼斯・霍珀、拉瑞・比肖普主演。拉瑞・比肖普还将担任电影的导演。鬼才导演昆汀・塔伦蒂诺素来以执导暴力片闻名，筹备了多年的杀死比尔就是近年来比较有影响的一部，但可惜远不及他此前的水库狗、低俗小说叫好。而一向出其不意的昆汀虽然又有新作品地狱骑士在手，但他却表示自己根本不愿当专业导演，甚至只是把做导演当成一般的兴趣。 据悉，昆汀的新片将向大师级导演拉里・毕晓普致敬，并翻拍他的得意之作地狱骑士，昆汀同时还将与迈克尔・斯坦伯格、塞纳・斯坦一起担任制片人。而拉里本人也将出演昆汀版地狱骑士，扮演摩托车队头头，为了给死去的朋友报仇重整车队士气。
剧情：做汽车销售员的保罗一直觉得自己的生活没有意义，一天一个神秘组织出现在他家门前，陌生人告诉他完完全全搞错了。事实上，整个世界都失去了平衡，他们在寻找一个“真命天子”那人的灵魂可以让世界重新恢复秩序。没有更好的打算，保罗开始注意起重机的命运时刻。
2008年
剧情：　　有的时候，所谓的善意和正义的化身，带来的不仅仅是安全与保护，也有危险和伤害……经验丰富的洛杉矶警官亚伯・特纳(塞缪尔・杰克逊饰)已经完全把自己的工作融入到了日常生活当中，当他不需要执勤的时候，他就成了周围邻居当之无愧的保全人员，每天晚上都要在社区四处巡逻，风雨无阻，那股子热情绝不仅是一时兴趣的玩乐。 　　亚伯是一个单身爸爸，独力抚养着一个正处在花季年龄的女儿和一个不满10岁的儿子，他在行为准则方面遵守着严格的标准，并为此在邻里之间招来了一大票死忠的追随者，虽然他有的时候所采用的某些行为会滋扰到少数几位邻居的私人空间，可是为了大家的长久利益，似乎没有人将此放在心上。 　　克里斯(帕特里克・威尔森饰)和莉萨・马特森(凯丽・华盛顿饰)是一对朝气蓬勃的年轻夫妇，他们刚刚搬到亚伯的隔壁居住，为自己能够住上梦寐以求的房子而兴奋不已……克里斯是白人，莉萨是黑人，肤色的不同却并不能阻碍两个人火辣的爱情和幸福的婚姻生活，然而他们不知道的是，自己的新邻居亚伯不仅对这种不同种族之间的通婚怀有一种厌恶至极的病态情绪，还会极力去除掉所有他认为“不和谐”的人或事--于是，亚伯开始对马特森夫妇展开了一系列颇有恶意的恶作剧，其中有一些已经完全上升到侮辱人格的地步了。亚伯有计划地实施着他的高压政策，先是闯入他们的卧室，然后又搅乱了他们的乔迁派对，他充分地利用着自己是警察的便利身份，在完全不受任何约束的情况下集中炮火对付这对新搬来的邻居，亚伯最初的想法很简单，他要把马特森夫妇逼走，让他们永远不再进入自己的视线中。 　　当马特森夫妇发现自己家的空调在热浪来袭的时候被人为地毁坏后，就连汽车的轮胎也瘪掉了时，他们开始怀疑是亚伯在背后给他们制造了这一系列麻烦，可是苦于没有证据，他们只好低调做人，希望这样能够安抚亚伯，令他不再为难他们，可是显然亚伯并不做如是想。 　　当亚伯发现女儿竟然在自己上班的时候偷偷跑去和莉萨待在一起时，他的愤怒持续上涨，很快就发展到行动上，把所有的时间几乎都投入到烦扰这对年轻的邻居身上了……亚伯甚至还在自己的房子里举办了一场吵闹的单身汉派对，一直持续到凌晨三点也没有散场的意思，震耳欲聋的音乐声在寂静的夜里更是格外地刺耳，忍无可忍的克里斯过来与亚伯评理，却一脚踏进了亚伯事先安排好的陷阱当中，卷入了“脱衣舞娘事件”，而令克里斯更加想象不到的是，亚伯暗中录下了现场发生的一切，并以匿名地方式邮给了他的妻子莉萨。 　　最终，亚伯还是跨过了那条道德的底线，从单纯的骚扰演变成了阶段性的伤害，马特森夫妇尝试着想要反击，可却也只是徒劳地加重了亚伯的愤怒程度而已，随着日子一天天过去，他们邻里之间的怨恨越积越深--看来矛盾升级并爆发也只是时间的问题了，如果不有效地控制，很可能会变成一场无法挽回的悲剧。
剧情： 五角大楼，美国总统的顶级顾问将自己的目光锁定在了一个身份成谜、难以捉摸的恐怖分子身上，在过去的两年时间里，这个人虽然保持着一贯的神秘，但还是泄露出来一些蛛丝马迹——他有51％的可能性是政府内部的间谍。 　　随后，镜头切换，杰瑞·肖走进了画面，他是一个从斯坦福大学中途退学的高材生，虽然拥有着无与伦比的过人智慧，却从没想到过用在真实的世界当中。杰瑞在一家机器商店里打工，过着相对卑微的贫穷生活，即使如此，他仍然会时不时的把他的工资拿出来冒一下险，和自己的同事在工作的地方偷偷打扑克赌钱，寻求一些刺激－－其实现在的杰瑞连房租都付不起了。 　　拖欠房租许久的杰瑞只能跟做贼似地回到自己的破公寓，尽量躲避着脾气暴躁的房东太太……然而，生活上已经一团糟的杰瑞却再一次遭受了命运的打击，他的双胞胎兄弟在一次军事任务中牺牲，随后，杰瑞就发现一切似乎都变了样：父亲的帐户突然多出了高达75万美元的存款，而他回家之后，竟然发现他那间小公寓里堆满了成箱的武器和智能装置，这个时候FBI从天而降，想当然地将杰瑞当成了恐怖分子抓了起来。 　　被不断审问的杰瑞始终没有搞清自己正在面对的状况，这时他接到了一个电话，里面传出一个神秘女子的声音，她最终帮助他从FBI的追捕中逃了出来……不过一切远没有结束呢。 　　杰瑞遵照着电话中的神秘女人的指令，坐进了一个名叫雷切尔的年轻女人的车子里，很快，他就知道了，雷切尔和自己的遭遇很相似，也是一个被胁迫着的牺牲品，杰瑞和雷切尔分别走进了电话另一端的那个从未谋面的神秘女人所设计的阴谋当中，当他们最终发现这个女人可怕的真实身份后，早已在一种完全不知情的前提下，成为一起邪恶的暗杀行动的帮凶了。
剧情：该片是电影《Get Smart》(糊涂侦探)的番外篇，影片中的剧情将和《Get Smart》(糊涂侦探)有所交错，而且将加入《GetSmart》(糊涂侦探)的删减片段。影片主要讲述的是冈正顺所扮演的'Control'侦探事务所技术员和内特·特罗伦斯所扮演的一个傻乎乎的分析员在侦探过程一系列令人捧腹的故事... ============================================= 　  两位脱线实验室学究Bruce(Masi Oka)和Lloyd(Nate Torrence)共同开发了史上最尖端的特工设备，一日当他们试图对其定位时，意外地发现它失踪了...　 　　要知道在实验室里鼓捣特工设备和真正具备从事特工行业所需的鬼祟、狡猾等素质，两者并无必然关联。更不幸的是，两位新发明的隐身斗篷也不见了，为了确保斗篷不会落到犯罪组织KAOS手中，两人必须掌握真正的特工本领。但是对于一个一开始就隐形的物体，找到它要从何下手呢？ 　　随着寻找过程的展开，两位天才发明家接受了别开生面的特工速成特训课程... 　　Patrick Warburton和Larry Miller联合出演了这部仅有正片长度的电影，并有更多《糊涂侦探》(2008)的角色在本片中有出彩表现。
剧情：影片简介： 　　一切都发生得很突然，没有预警，没有征兆，散布速度之快更是让人没办法提防，几乎在转瞬间，就遍布了美国主要城市的各个角落，到处弥漫着古怪且可怕的死亡气息，这是一种惊人的破坏力，完全没有任何理由和迹象可循……到底是什么导致这一切发生得如此迅猛？完全摧毁了人类在行为上的自控能力？人类不再具备逃避危险和伤害的本能，也不再能够意识到刀会刺死自己、火会烧死自己、水会淹死自己。没有前因，更没有后果，就这么发生了，有人说这是一场恐怖分子的袭击，有人说是失败的生物实验导致的，也有人说这可能是一件比魔鬼还可怕的武器，或者是一种失去了控制的病毒？可是人类甚至猜不透它的传播途径--水？还是空气？ 　　所以说，目前的状况对于在费城的一所高中做老师的艾略特·摩尔来说，他最需要做的不是挖掘为什么会发生这一切的根源，而是要趁着自己还有残留的理智，从这个神秘却致命的环境中逃出来，即使他和妻子阿尔玛正处在婚姻危机中，但在灾难面前，一切争执都应该暂且不提。艾略特与阿尔玛以最快的速度上路，先是坐火车，然后自己开车，与他们一起的还有艾略特在学校的朋友--数学老师朱利安和他8岁的女儿杰丝，一路驱车赶往宾夕法尼亚州的农场，他们将所有的希望都寄托到了那里，希望可以避开这种恐怖且呈持续增长气势的袭击。然而，他们也很快就意识到，无论你逃到哪里，无论你是谁，都不可能得到真正的安全，因为那个可怕的隐形杀手是不会放过任何人的……直到艾略特窥视到了隐藏在表相下的事实真相后，渐渐了解了到底为什么会出现这种足以威胁到人类未来的力量，他决定放手一搏，帮助他那濒临破碎的家庭，得以幸存下来。 幕后制作： 【又见奈特·沙马兰】 　　影片的导演是曾经执导过《灵异第六感》和《天兆》的印度裔恐怖片专业户M.奈特·沙马兰，这一次，他再度讲述了一个拥有闪电般的快节奏、一下一下敲打你的心脏、还兼具了疯狂偏执妄想的惊悚故事，中心内容是关于一个家庭的，他们需要逃离一种没办法说明、无法阻挠的恐怖袭击，因为其威胁的目标不仅仅是人类的生命，还有人性最为基本的潜意识：生存的本能。近几年来，沙马兰通过连续几部故事层次丰富、结合了悬疑惊悚幽默等多种元素的电影长片，早就成为塑造了当代电影神话的优秀电影人之一，自从他凭借着一部非常有创造力的鬼故事--《灵异第六感》首次亮相好莱坞的电影工业之后，就靠着一部又一部吸引人的现代恐怖电影稳步前进着，每一次，沙马兰都想借助电影的形式，去探索一种很有煽动力、与人性有关的秘密，获得了评论界声声喝彩的同时，在票房上也是收入颇丰。 　　如今，到了这部《灭顶之灾》，奈特·沙马兰再次奉献出一个他最为擅长、看似精简朴素却加倍折磨人的惊悚故事，探讨的是如何在灾难与痛苦中维持住求生的欲望，当你的潜意识中不再有“死亡”二字的存在，将会带来什么样可怕的结果？回归影片的本源，属于最快速、最直接的人类基本：一个男人、一个女人和一个孩子，他们一路逃亡，追在他们身后的是没有名字、不知道具体模样的巨大灾难。沙马兰大胆地提供了一个让你挥之不去、萦绕心头的画面--这确实是一场重大的灾变，可是却并非由人类引发的，而是大自然的一种惩罚……于是一个疑问也伴随而出：当人类自我保护的主要本能完全进入了一个错位的状态时，会发生什么样的事呢？好在这部影片还带给我们一个温暖的思考，那就是在人类最黑暗、最危险的时刻，爱与无私仍然是我们能够存活下去的力量。 　　有的时候，灵感总是迸发于一瞬间，奈特·沙马兰还记得当时的自己正开着车行驶在新泽西乡下的小路上，看到的满眼尽是青葱繁荣的绿色世界，他回忆道：“我那时是要去纽约……天气很好，两旁的树枝甚至伸到了高速公路上，一派和谐安康的宁静。这个时候，我的脑袋里突然出现了一个想法，‘会不会有一天，大自然不再眷顾我们呢？’很快，《灭顶之灾》中所讲述的那个故事就在我的脑海里有了大概的轮廓和形式，连基本会牵扯在其中的角色也一并想好了。那种感觉应该怎么描述呢，总之就是那种不受打扰的一气呵成，因为我觉得电影和生活本来就应该是交互影响的，不过这里最占优秀的，仍然是处于主导地位的故事框架。” 　　即使只是处在制作一部电影的最初期--光有灵感、还未动笔，奈特·沙马兰却已经明确地知道自己想拍摄的是一部拥有着特殊风格的作品，他说：“至少我知道自己想要看到的，是那种令人兴奋、纯粹、充满活力的动态电影。” 【重回古典风格】 　　本来，由奈特·沙马兰亲自创作的剧本初稿已经具备了程度相当大的紧张感，但是当20世纪福克斯公司确定成为影片的发行商时，他们却建议沙马兰应该进一步挖掘故事的本质，最好可以让影片被定位R级，这就需要他尝试以前从未碰触过、更加恐怖紧张的极端情感--说实话，沙马兰对20世纪福克斯的态度多多少少感到有点吃惊，因为出于商业考虑，很少会有电影公司主动要求自己发行的作品最好是R级，而是将目光放在了更有“钱”景的PG-13级，但他对于公司给了自己这么大的自由，可以发挥和推动想象力，还是觉得挺兴奋的：“其实早在我开始思考这个故事的具体内容的时候，就觉得R级是最适合它的分类，因为里面包含了太多忌讳的元素，我的意思是，你能想象的出来PG-13的《驱魔人》是个什么样子吗？”制片人巴里·门德尔(Barry Mendel)对此表示同意：“《灭顶之灾》里包含了一个非常伟大的主题，很有沙马兰惯有的风格，所以20世纪福克斯破天荒地允许我们将影片拍成R级，同时也表示不会给我们任何形式的限制。”另一位制片人山姆·莫瑟(Sam Mercer)则补充道：“这部影片包含了许多超现实的情感元素，将本来趋于传统的电影类型提升到了一个全新的层面，里面讲述的故事提出了一个更具有挑战性的问题：作为人类，我们是不是将自然环境糟蹋得太狠了？” 　　奈特·沙马兰一直有个想法，他希望《灭顶之灾》可以具备一种上世纪五、六十年代冷战时期所特有的偏执的惊悚电影的风格，那个时候的电影作品最大的特点就是会让观众产生一种焦虑感，就好像“世界末日”随时有可能降临似的刺骨的恐惧，巧妙地质疑了现代社会的发展方向是否是健全的：从阿尔弗雷德·希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦到因为原子武器而产生异变的《哥斯拉》，以及非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》--导演是唐·西格尔(Don Siegel)……还有许多类似的经典传奇恐怖片，延伸了观众对于创造一个勇敢的新世界的畏缩，甚至不敢想象会有这么一天的到来，那就是地球仍然存在，可是人类已经消失了。 　　与此同时，奈特·沙马兰还认为，影片的故事动力应该属于一种具有弥漫性和渗透性的不确定和恐惧，所以他决定让里面的人类以一种最不可思议的方式死亡，借此来推动整个内容的前进方向，沙马兰说：“这正是《灭顶之灾》的恐怖之处，人们开始以一种完全相反的方式行事--无法解释说明的行为总是最让人感到烦扰。影片中包含的皆是一些充满了忌讳的行为，毕竟，躲避伤害的本能，本来就是各类物种得以延续的基本，保护自我的同时，也要保护彼此。但是，如果你不再具有这样的防卫功能，生命开始转瞬即逝……整个世界很快就会完全颠倒过来，在这样一场不可逆转的灾难之中，人类要如何自保呢？” 　　兼具了编剧、导演和制片人三重身份，奈特·沙马兰只能给自己不断地施加压力，让影片讲述的那个故事尽量紧凑。为了增加神秘感，沙马兰并没有明确“灭顶之灾”的原因或起源，仅仅是稍微做了一下暗示，表示其很可能来自于大自然环境的后座力，继而对人类的心智产生了影响，沙马兰说：“《灭顶之灾》绝对称得上是对道德良心的一种检验，至少我认为观众自己会从中得到答案，所以根本无需在影片中进行明确的交待，因为观众会从角色的言谈行为当中了解到底发生了什么事。我相信人类确实应该为这一切负上责任，大自然终于决定反击了。” 　　一直以来，奈特·沙马兰都要求自己的作品能够释放出一种震撼的影响力，并以此闻名于电影工业，在结局处设置一个巧妙绝伦的设计……在沙马兰的想象力中，他认为《灭顶之灾》的所有内容应该发生在36个小时之内，从第一股灾难爆发一直到高潮、结局，没有任何啰嗦或绕弯，因为只有这样，才有可能让观众紧张得喘不过气来，沙马兰笑着说：“我对这种描述‘世界末日’的电影类型，天生就有一种好感，因为创作这样的故事，那种感觉就好像是你在和观众下棋，必须要出奇制胜、后发先至，他们越是期望如此，你越要逆着他们。不过，有的时候你玩再多的花样，也要先把故事讲好，就拿这部影片举例，抛开那些花里胡哨的装饰不说，其实里面讲述的就是一个家庭想要努力地生存，他们在这个过程中，学会了什么是真正的爱--这也是最吸引我的地方，算是一种恒久不变的目标。反正我的目的就是制作一部快节奏的作品，然后在里面设置一个你之前从未想到过会发生的情况。” 　　与奈特·沙马兰之前的电影作品比较相似，《灭顶之灾》中同样安置了一个影响范围非常巨大的灾变，只不过讲述的方式就要相对亲密许多。在面对这场威胁到全人类的危机的时候，两个主要的人物成了受关注的焦点，他们是一对夫妻，男的是老师，女的是医生，他们周围的世界正在以一种疯狂的速度进行着自我毁灭，而他们需要做的，就是在逃亡的过程中学会如何保护和照顾彼此，沙马兰继续说：“对于我来说，故事灵感永远都是塑角色的催化剂，然后再适当地加进一些有关信仰、爱和生存的主题，从精神和情感两方面让角色变得更加丰满。两位主角艾略特和阿尔玛，他们之间的关系与现实生活没什么区别，结婚多年，早已将习惯当成了爱……当灾难突然而至的时候，他们之间脆弱的联系也就受到了前所未有的考验。” 花絮： ·M.奈特·沙马兰在创作剧本的时候，就是将马克·沃尔伯格当成了假想男主角。