樋口明日嘉

Asuka Higuchi
有片源
2011年
剧情：《清水湾》是一部以现代情感为题材的励志片，以“清水湾”为故事背景，讲述了一段感人的跨国恋。
2009年
剧情：毒贩黄一飞从云南河口边检站中队长黎建军的手下溜走出境，成了黎建军的一块心病。黄一飞溜走出境的两年来，黎建军无时无刻不在关注着黄一飞的动向，只要是边境站上有抓获的偷渡嫌疑人，黎建军都要亲自查验。尽管每次查验带给黎建军的都是失望，但黎建军并没有灰心，黎建军答应过站长，抓不到黄一飞，决不离开边检站。 两年时间过去了，黎建军在河口边检站成长为一名武警中校参谋长。身为参谋长的黎建军依然坚持战斗在边检第一线，凭借多年练就的本领，查获多起来自境外的毒品案件。在黎建军查获的毒品和枪支中，不少是匿身境外的黄一飞发往内地和经内地转运香港的。黎建军成了黄一飞的客星。为了扳倒黎建军，黄一飞策划了一起行动。 在黄一飞策划行动的同时，河口边防站孟站长给黎建军派来两名“新兵”——优秀毕业大学生余翔、和春草。刚刚走出大学校门的余翔、和春草起初并不惧怕黎建军的严厉，甚至有的时候还表现出任性的反抗。随着在河口边检站实习工作的时间越来越长，余翔、和春草开始敬重黎建军这位经验丰富的边检能手。 在黎建军的严格要求和身体力行的教授下，余翔、和春草进步很快。在一次单独执行查验任务时，和春草从黄瓜中发现藏匿的毒品。余翔、和春草的进步让黎建军很欣慰。黎建军和小镇上音乐厨房的老板娘美娜的关系引起和春草的注意。和春草从参谋长黎建军那里得知美娜是黄一飞的妻子，很有可能是黄一飞安排在河口的内线。 针对黄一飞策划的边境偷渡部署设伏堵卡行动中，黎建军因枪击“无辜”边民致死而受到站党委给予的纪律处分。黎建军被没收配枪，送行政禁闭室禁闭，进而移交上级领导机关处理。黎建军离开边检站的消息很快传到境外黄一飞的耳朵里。黄一飞自以为一手策划的“倒黎”行动成功，迫不及待地通过河口边检站向香港万老板发货。 一辆箱式货车在边检站接受检查，和春草从洗衣粉包装袋中查出毒品，一场时隔两年的较量就此开始。夜幕下的河口小镇迎来自己的民族节日，混迹于边民中的香港万老板第一个落网，穷凶极恶的黄一飞被黎建军挡住了去路。在黄一飞引爆炸药的那一刻，余翔与之同归于尽。余翔英勇牺牲，黄一飞集团从此摧毁，河口边检站在黎建军和他的战友的守卫下，青山更青，绿水长流。
2006年
导赏：《宝贝计划》被影迷称赞为是已故导演陈木胜最成熟的作品，也是成龙参与编剧完成度最高的一部电影，是港片喜剧的经典之作。影片在弘扬人性和亲情方面着力颇多，在喜剧情节中融入对观众的教导，展现出成龙受早期默片影响在喜剧创作中的思考和天赋。在片中，成龙尝试小混混的角色，饰演的人字拖是一个不务正业、游戏人生，总想着不劳而获的人，就连父亲也对他失望至极，但这样一个角色却在象征自然纯美的婴儿感召下，演化为善良、真情的捍卫者，成为了成龙银幕形象中一次可贵的尝试。古天乐出演的百达通、许冠文饰演的包租公则与成龙的角色一样以盗窃为生，呈现出现代社会中人性的扭曲和亲情的疏离，印证了人性的贪婪、道德的缺失和金钱的吸引力。陈木胜巧妙的瞄准这类因钱而疯狂的人群，通过人物性格的变化，表现复杂的矛盾冲突，将故事推向一个个的高潮。喜剧元素的出现给《宝贝计划》带来不少亮点，尤其是成龙与古天乐一同抚养婴儿的段落，由于母亲的缺失，两个男人担负起了相应的职责，性别错位导致的笑料包袱通过超市选购各种商品和服务员的“误解”达到高潮，两人面对婴儿迸发出的幽默对话更是一种率性自然的人性流露，通过这种戏谑式的表达也消解了观众们对于小偷的仇恨。擅长动作戏份的成龙更是再次上演在狭小空间里一对多的打戏，各种家具用品也成为了顺手的工具。此外，成龙顺着排水管下楼、在车流穿梭的十字路口救下婴儿车中的婴儿更是令观众们捏了一把汗，从《A计划》等片中“演化”而来的动作招式更是兼具了观赏性和娱乐性。这部电影也是成龙与陈木胜合作的最后一部电影，成为了两个人作品中的永恒经典。（编辑：方舟）
2004年
导赏：陈木胜的《新警察故事》不仅是成龙电影生涯中的一个高峰，也是香港警匪片类型中的一部经典之作。这部电影以其独特的叙事特征、深刻的人物塑造和精湛的电影剪辑技巧，展现了香港警匪片的成熟与深度。《新警察故事》延续了成龙电影中的经典警察形象，但在此基础上进行了大胆的创新。影片中，成龙饰演的陈国荣是一个事业有成的高级督察，但随后他遭遇了职业生涯中的失败，这一转变打破了传统英雄形象的完美性，为角色增添了更多的人性色彩。影片通过这种人物设定，展现了警察在面对挑战时的脆弱和挣扎，使得角色更加立体，更容易引起观众的共鸣。影片的叙事模式采用了二元对立和双序列的叙事结构，这在香港警匪片中十分常见。陈国荣与关祖之间的对抗，构成了影片的主线。这种正义与邪恶的较量，不仅推动了剧情的发展，也体现了影片的核心主题——正义的实现往往伴随着牺牲与挑战。同时，影片还通过陈国荣的个人经历，如他与女友的感情线，展现了主人公的内心世界，使得叙事更加丰富和多元。《新警察故事》展现了剪辑师邱志伟的高超技艺。影片通过精心的剪辑，使得动作场面更加流畅和紧凑，同时也加强了情感的渲染力。剪辑不仅连接了影片的各个场景，更是在叙事中起到了推动剧情发展的作用。例如，影片中陈国荣的失败和之后的自我救赎，都通过剪辑巧妙地展现了出来，使得观众能够更加直观地感受到角色的心理变化。此外，影片在视听风格上也展现了悲情倾向，这是陈木胜电影的一个显著特点。通过俯拍镜头和特写镜头的运用，影片传达了一种悲悯的情感。配乐上，小提琴的旋律和女声的吟唱，进一步强化了影片的悲剧感，使得观众在紧张刺激的动作场面之外，也能感受到角色内心的痛苦和挣扎。《新警察故事》的成功，不仅在于其商业上的成功，更在于其艺术上的探索和创新。陈木胜通过这部电影，展现了香港警匪片在类型上的成熟，同时也表达了对社会和人性的深刻思考。影片不仅为观众提供了紧张刺激的观影体验，更是引发了观众对于正义、牺牲和人性的反思。（编辑：赵敏）