半野喜弘

Yoshihiro Hanno

有片源
2023年
导赏：第77届威尼斯国际电影节“地平线”单元最佳影片（提名）第45届多伦多国际电影节“发现”单元最佳影片（提名）第36届华沙国际电影节新导演竞赛单元（提名）第4届平遥国际电影展“藏龙”单元费穆荣誉·最佳导演王晶（获奖）第42届开罗国际电影节“国际影评人周”最佳影片（获奖）
2019年
导赏：《长安道》是由李骏执导的犯罪剧情片，于2019年11月15日在中国上映，根据海岩创作的小说《长安盗》改编而成。影片以演员精湛的演技、独特的叙事策略获得较多关注，深刻地揭示了人性的复杂与多面。《长安道》在叙事的处理上形式多变，采用了倒叙、插叙、预叙多种方式相结合，将一宗复杂的案件不断反转、再反转呈现给观众，将故事讲述地曲折离奇、引人入胜。影片以文物盗窃案的破获为情节主线，同时以赵红雨与万正纲之间复杂的父女情为辅线，叙述详略得当，同时以情动人，不吝将人物之间的情感纠葛与内心世界剖析呈现于观众眼前，如万正纲与林白玉以利益牵扯的婚姻关系，赵红雨与邵宽城惺惺相惜的搭档情，使片中各个角色都要自己的欲望与难言之隐，形象丰满而立体，令人印象深刻。《长安道》以一起文物盗窃案，揭示了人性的善与恶，探讨了人面对欲望时的选择，有人被利益所诱惑，有人则坚守道德底线。范伟演绎的万正纲最能体现人性的多面与复杂，他身上有着道貌岸然、自视甚高的虚伪与复杂，他想尽力弥补迟到的父爱，却因害怕法律的制裁而不惜牺牲女儿年轻的生命；他迷恋林白玉的年轻貌美、对自己的崇拜与理解，却因她疯长的野心和不轨的行为而欲对其痛下杀手以解其恨。他不堪忍受现实利益的诱惑而选择妥协堕落，维护虚假的尊严和形象，家庭最终变成一场亲情的骗局，他也使自己陷入了万劫不复的境地，余生只能在精神病院中度过，爱与仇恨之间的鸿沟始终难以弥合。影片以万正纲的悲剧命运，提醒着世人坚守底线，不能被欲望和利益所吞噬。（编辑：刘若能）
剧情：　　日本配作曲家半野喜弘(《山河故人》《深夜前的五分钟》)将执导新片《下一站天堂》（Paradise Next），妻夫木聪和丰川悦司主演。由日本的Shimensoka和台湾的Joint Pictures联合打造，设定在台湾，公路片题材，讲述两个职业杀手踏上赎罪之路。
导赏：杨荔钠导演的电影《春潮》以其独特的女性视角和深刻的家庭叙事，在当代中国电影中占有一席之地。这部电影不仅探讨了母女关系的复杂性，而且通过其叙事结构和视听语言，展现了女性在现代社会中的生存状态和内在情感。《春潮》的故事围绕三代女性展开：记者郭建波、她的母亲纪明岚，以及郭建波的女儿郭婉婷。这三代人共同生活在一个屋檐下，形成了一个典型的单亲家庭结构。在这个家庭中，男性角色的缺失使得母女之间的关系成为叙事的核心。电影通过展现郭建波与母亲之间的冲突和矛盾，深入挖掘了原生家庭对个体成长的影响，以及代际之间的认知和情感差异。影片的叙事风格受到了纪录片的影响，杨荔钠将纪实美学嵌入故事片的叙事之中，通过细腻的镜头捕捉日常生活的片段，构建了一种生活流的叙事模式。这种风格在成就“风格化”的同时，也暴露出叙事层面上情节性、连贯性与整体性的不足。尽管如此，影片所蕴含的情感复杂性和社会真实感，使其超越了传统剧情电影的叙事标准，提供了一种更为深刻和真实的现实镜像。《春潮》在艺术表现上，运用了丰富的隐喻和修辞手法。其中，“水”的隐喻是影片中一个重要的视觉元素，它既是母性的象征，也是爱欲和主体意识的象征。影片中的水，从厨房的漏水到浴室的蒸汽，再到结尾处的河流，都是女性情感和生命力的外化。此外，动物的隐喻也在影片中扮演了重要角色，如黑山羊、鸽子和长颈鹿，它们分别代表了三代女性的精神寄托和内心诉求。在生态女性主义的理论视角下，《春潮》展现了女性与自然的紧密联系。电影中的女性形象与自然界中的水和动物形成了互文关系，通过这种隐喻手法，影片集中呈现了自然与女性之间的特殊联系，体现了杨荔钠电影中的生态女性主义思想。这种视角超越了传统的性别对立，提倡两性和谐的关系，呼吁建构一个差异包容、人与自然和谐相处的社会体系。《春潮》的深刻之处在于它对现代家庭中母女关系的解构。影片没有简单地将母亲角色神圣化，而是展现了一个更为复杂的母亲形象，她既有对女儿的爱，也有对女儿生活的控制和干涉。郭建波作为女儿，她的反抗和挣扎，以及最终的自我救赎，都是对传统孝道伦理的挑战和重构。影片通过郭建波的独白，将她对母亲的不满和怨恨倾泻而出，试图让这段互相折磨的关系画上句号，从而获得心灵上的皈依。（编辑：赵敏）
2016年
雨中摇曳的女人
雨中摇曳的女人

导演/编剧/

导演：半野喜弘/
主演：青木崇高/大野丝/
类型：剧情/
剧情： 每天早上戴上眼镜和助听器乔装走向职场的孤独男人，与同样背负神秘过往的女人相遇，逐渐靠近，彼此吸引。
2015年
导赏：贾樟柯的《山河故人》是一部关于时间的电影，但这里的“时间”并非物理学意义上的刻度，而是一种情感的褶皱、记忆的沉积与身份的漂移。影片通过1999年、2014年、2025年三个看似遥远却又紧密相连的时间点，构筑了一个跨越二十六年的叙事框架。这个框架并非为了展示宏大的历史变迁，而是将镜头对准了历史洪流中那些被裹挟的个体，记录下他们在时代转身时留下的、那些几乎难以察觉却又深入骨髓的痕迹。电影始于上世纪最后一个春节的汾阳，迪斯科的节奏、臃肿的棉袄、尘土飞扬的街道，一切都浸泡在一种世纪末的、混杂着希望与茫然的氛围里。沈涛、张晋生、梁子三人的情感纠葛，在此时并非简单的三角恋，而是三种不同生命路径与价值取向的初次碰撞与抉择。张晋生代表的是一种面向外部世界的、充满物质与冒险精神的未来；梁子则象征着扎根于土地的传统、质朴与安稳。沈涛的选择，在那一刻似乎指向了“未来”，但电影的精妙之处在于，它旋即揭示了这种“未来”所包含的代价与虚空。影片的叙事结构本身就是一种隐喻。三个段落采用了不同的画幅比例：1999年是标准的4:3，带着一种旧式电视或家庭录像的怀旧与局促感；2014年变为16:9的宽银幕，视野开阔了，但人物的距离却似乎更远了；到了2025年的澳大利亚，画面变成了开阔的2.35:1电影画幅，色彩也更为清冷、疏离。这种视觉语言的演变，与人物情感的流散同步进行。当沈涛在2014年的火车上，与即将离开的儿子共用耳机聆听叶倩文的《珍重》时，那首在1999年影碟店里她笑着说“听不懂”的粤语歌，此刻已浸满了十五年的光阴之重。音乐在这里超越了台词，成为勾连时空、承载情感的锚点。它的三次响起，标记了沈涛人生的三个断面：从被爱包围的轻盈，到离别在即的隐忍，最终化为雪地独舞时，与热闹旋律形成残酷反差的极致孤独。这种“声画对立”的处理，是贾樟柯极为克制的抒情，他将巨大的情感震荡压入日常的细节之中——一串钥匙、一顿饺子、一场无声的雪。电影的后半部分，尤其是2025年澳大利亚的段落，常被讨论为一种关于文化失语与精神漂泊的寓言。张晋生（已改名为Peter）坐拥海景豪宅，满屋的枪支是他无法排解的安全焦虑与权力想象的扭曲投射；他的儿子张到乐（Dollar）则彻底成了一个文化上的“孤儿”。他无法用中文与父亲深入交流，只能依靠冰冷的翻译软件，母语连同对母亲的记忆，一起退化为几个模糊的音节和一把不知开启何处的钥匙。他与中文老师Mia之间暧昧的情感，更像是一种对“母亲”与“故土”的替代性寻找，是一种在精神荒原上试图抓住任何一点熟悉温度的挣扎。贾樟柯并未将这种困境简单地归咎于移民或全球化，而是更深刻地揭示了现代性进程中普遍存在的精神“断根”状态。然而，《山河故人》的底色并非绝望。在所有人都在“离开”的叙事里，沈涛构成了一个静止的、也是坚韧的坐标。她没有离开汾阳，她成为了山河的一部分，也成了所有离散故人心中那个可以“归来”的象征。父亲去世后，她独自站在冰河上，身影渺小却稳固；影片结尾，她在漫天飞雪中再次跳起年轻时跳过的舞步。此时的舞姿已无当年的欢快，而是一种历经沧桑后的坦然与自我告慰。山河依旧，故人已稀，但舞蹈本身成为一种仪式，一种对时间的接纳，对记忆的忠诚，以及对生命本身孤寂本质的平静凝视。这个场景与开头的群舞形成闭环，但意境已全然不同，它从集体的喧闹走向个体的沉思，完成了电影从“时代变迁”的外向叙事，到“内心山河”的内向探索的升华。贾樟柯的电影语言始终保持着一种冷静的观察者姿态。他擅用长镜头，让时间在画面中自然流淌，如沈涛看着梁子妻子离去的那场戏，镜头久久停留在空荡的门口，所有的同情、回忆与无奈都凝聚在那片寂静里。他的镜头下，环境（山河）从来不只是背景，而是参与叙事、塑造人物的关键角色。汾阳的尘土、上海的霓虹、澳洲的海浪，都是人物内心世界的外化。这种高度统一的作者风格，使得《山河故人》尽管时间跨度巨大、地域转换剧烈，却始终弥漫着一种连贯的、诗意的现实主义气息。（编辑：赵敏）
2011年
丑陋
丑陋

导演/编剧/

导演：半野喜弘/柿本健作/
主演：洼冢洋介/桃生亚希子/
类型：剧情/
剧情：　　丧失了生活目标的摄影记者和也（窪塚洋介 饰）终日无所事事，得过且过。某天，他受熟人所托要把一只猫送到巴黎。在完成这份委托的第二天，和也打算结束自己的生命，结果却以失败告终。在此之后，他前去寻找住在巴黎的哥哥聪。在昏暗的公寓中，和也只见到与哥哥同住的小号手安东尼及塞内加尔女子尼玛，而聪却不知去向。怀着些许的疑惑，和也就这样在巴黎随波逐流。这一天，他邂逅了日本女子理惠（桃生亚希子 饰）。似乎冥冥中缘分注定，这对青年男女并不需要过多的言语交流便可相互理解和感知对方的心，他们也由此陷入爱恋之中。在这一过程中，和也从理惠口中得知了哥哥数周前业已自杀的消息，而安东尼与尼玛似乎与此多有干系。哥哥的噩耗及其留下的遗腹子，让和也与周遭世界好不容易维持的平衡开始崩坏……
2009年
剧情：荡寇以巴西圣保罗市区一处传统的东洋街区为背景，讲述了年轻冲动的纨绔子弟麒麟和他的父亲，一个带有传奇色恋的中国籍逃犯野良之间的恩恩怨怨。 这对父子是南美最大的假货走私集团的首领。他们统治着东洋街区这个充斥着帮会势力、渔头商贩、腐败政客和舞女的地方。然而，苦心经营多年的帝国仍会因一着不慎而难逃毁灭的命运。 一个由政客和黑帮串通的阴谋正在逼近野良。他逐渐地失去了对生意的控制，陷入了颓废之中，最终锒铛入狱。剩下麒麟在这个街区战场中孤军奋战。但野良有感于年华已逝，厌倦了血雨腥风，便离开了儿子，制造了自己死亡的假象。搭乘军方安排的直升机投进丛林，那是他生命的起点，如今是他作茧自缚、忏悔的迷宫。 摆脱了暴力的困惑迷惘，麒麟开始寻找他的父亲。在神秘的森林中，父子俩将过往的恩仇一笔勾销。那刺出的一刀杀死了一个世界，万物在麒麟面前枯萎然后重生，密林和大海一片寂静，生命还是自己在承担。
剧情：爱情才刚懵懵懂懂，安琪和小步摇曳著高校女孩的短短裙襬，在夏日阳光洒落的鞦韆上，开启了彼此私密的抚摸和未知的探索。后来，阿咪闯进了她们的世界，她不是故意要偷拿小步的东西来用的，她借她的米色毛衣、斑马头巾、靴子皮带…最后连小步的拳击手男友都借走了，一场秘密的三角恋情在游乐园的摩天轮上悄悄发生…后来回想起来，小步才知道，原来，当游园地裡的摩天轮渐渐地往上攀升时，她的爱情，早就往相反的方向落地了。 那一天，小步和她的拳击手男友 Cake 和室友阿咪，三个人愉快地在夏天就快要结束的时候，在游乐园裡玩了一整天。没有人应该是无所是事的。而在她们这样的年纪，享受著春天微风的笑，在大树下摇晃著鞦韆分享内心底的秘密，小心翼翼地捧著生日蛋糕吹熄每一根蜡烛…认真地虚掷每一吋属于青春的时光，正是她们生命当中最重要的事。 旋转木马、云霄飞车、海盗船、高空弹跳和恐怖屋。直到筋疲力尽，三个人才缓缓地乘著摩天轮想要看看夏天的夕阳。阿咪向小步伸出手说，「瞧，这是妳的手环！哈哈，还有还有，」她害羞地掀开衣角，「妳的豹纹内衣！」看到胸衣的那一瞬间，小步的心像是被什麼东西紧紧揪了一下。阿咪丝毫没有察觉小步小心藏起的心，仍然愉快地继续说著「我们可以『一直』这样玩下去吧！要『一直』喔！」 谁说旋转木马没有终端，而摩天轮也终于落了地，阿咪奔向跳舞机自顾自地跳了起来，Cake 望著她背影的目光，像是回到记忆中的某个下午，那个曾经让他砰然心动的跳舞机女孩…。小步想起了穿那件胸衣的女孩 Angel，想起了那片灿烂到像是就要燃烧起来的向日葵花田，想起了她和 Angel 在只属于她们的「秘密基地」，和大树下鞦韆上，曾经拥有的甜蜜与争执。一直到这时，她才知道，Angel 像是在她的心裡挖了一个无论是 Cake 和阿咪都无法填满的洞。 那一天，当游园地裡的摩天轮缓缓落了地，谁也没有说什麼，三个人仍然愉快地手挽著手，「我们会一直这样好下去吧！一直喔…」小步相信，阿咪说出这句话的时候是百分百的诚心，只是，一切都不一样了。接下去会发生的事情，就是那麼样地谁也无法改变的、谁也不能阻止的发生了。那时，只是她们没有察觉到，一切都不一样了…