布莱恩·黑利

Brian Haley
2014年
剧情：　　第五季的故事时间设定在1931年美国大萧条时期，同时闪回到1884至1897年间Nucky" Thompson的童年和少年时代。
2011年
剧情： 我们真的可以做主自己的命运吗？或者在我们能够考虑这方面的因素之前，结果与过程就已经是注定的了？我们真的可以支配我们的生活吗？还是有一股看不见的力量在操纵着这一切？在这样一连串充满着浪漫与传奇色彩的假设当中，一个男人在一个非常偶然的情况下窥探到了与他有关的未来和计划，很快，他就意识到自己还想得到更多的内容与信息，为了获取一切，他必须得追踪到他曾爱过的惟一一个女人，然后对“命运”派出来的特工进行公然的反抗与对质——他们来自于一个非常神秘的组织，正在不惜一切代价想要控制和操纵别人的生活。 即将在美国参议院赢得一个他梦寐以求的席位，拥有着超凡魅力的政客大卫·诺里斯（马特·达蒙饰）遇到了美丽且前卫的芭蕾舞者伊莉斯·塞勒斯（艾米莉·布朗特饰），她与他所了解的任何女人都不太一样……然而，当大卫意识到自己已经不受控制地疯狂地爱上她的时候，却突然出现了一伙他完全不了解的陌生人，企图阻止他们两个在一起。 很快，大卫就了解到，他正在对抗的是“命运”本身——他们是一群来自于“命运规划局”的特工，这些人将会想尽一切办法，将他们非常强大且覆盖面很广的权力全部运用上，就为了避免出现任何大卫和伊莉斯可能生活到一起的机会。几乎完全没有取胜的可能性，大卫只能做出属于他自己的选择：要么对伊莉斯放手，接受他已经预先确定好的生命之路；要么冒着巨大的风险，向“命运”发出直接的挑战，摆脱一切阻碍与难题，永远与他爱的女人在一起。
2009年
剧情： 瓦尔特·加博（丹泽尔·华盛顿饰）是纽约市的一名地铁部门的官员，最近他被一件事搞得焦头烂额，那就是上级正在调查他关于收受贿赂的案件，因此加博要停职接受检查，担任地铁的调度员，不过。正巧在这期间却让他遇上了一件大事：四个劫匪劫持了地铁列车，并且威胁政府要在一个小时内交付赎金，否则就要干掉列车上的18名乘客。 四个劫匪中的领头人是一个叫瑞德（约翰·特拉沃尔塔饰）的中年男子，是他策划了这次地铁的劫持行动，深谋远虑的他早就已经事先对整个行动多次彩排和构思，因此几乎可以称得上是天衣无缝。只是，他遇上了加博，这个他之前根本没有考虑进去的异数…… 瑞德命令加博来代表地铁方进行谈判，而在不断的聊天接触当中，瑞德也知道了加博正在被调查的事，他似乎准备利用这一点来让加博为其服务……莽撞的警方开始准备解救人质，但老谋深算的瑞德却化解了警方的解救计划，为了警告警方，他开枪射杀了人质。加博明白了瑞德的丧心病狂，但凭借着他对地铁系统的熟悉，加博也开始考虑，如何凭借一己之力来化解这场危机。
2008年
剧情：　　当过兵，扛过枪，打过仗……不过现在的沃尔特・科瓦尔斯基(克林特・伊斯特伍德饰)已经是一个满头白发的老人了，整天就靠着喝点啤酒和在家里鼓捣他那辆老爷车来打发无聊的时间，他平时很少出门，除了每个月都会准时地出现在理发店里。沃尔特那已经去世的妻子最后的遗愿就是希望他能够向上帝忏悔，因为他是一个怨念很重的退伍老兵，参加过朝鲜战争的经历给他留下了很大的心理阴影，所以他仍然保留着那支M-1半自动步枪，每天擦拭，似乎随时准备着子弹上膛，除了他的那只老狗戴西，沃尔特谁也不相信。 　　而之前能够被他承认是“邻居”的人，不是全部搬走了，就是相继过世了，如今他被一群来自于东南亚的移民包围着，而这正好也是他在这个世界上最为轻视的一个群体……事实上，他是在戴着愤然的眼镜看待任何事物，包括倾斜的屋檐、杂草丛生的草坪、以及生活在他周围的外国面孔--无非就是漫无目的地消耗着自己那所剩不多的生命而已。直到有一天晚上，沃尔特发现竟然有人想要偷他那辆产于1972年的福特老爷车，这车可是曾做过汽车工人的沃尔特亲手组装起来的，象征着他曾经的光荣和骄傲。 　　沃尔特认出了企图偷车的少年是他的一位邻居，名字叫涛(比・王饰)，生性胆小害羞，原来他是受到地方的少年团伙的逼迫，万般无奈之下才来偷沃尔特的车的……知道了事实真相的沃尔特不仅以自己的方式阻止了这次偷窃行为，还彻底地教训了那个欺善怕恶的团伙头子，让他们不敢再找涛的麻烦。没想到沃尔特的这次行为竟然让自己成了社区里的英雄，尤其是对涛的母亲和姐姐(亚奈・荷饰)而言，她们坚持让涛为沃尔特工作，以偿还自己犯下的错误，虽然最初的时候沃尔特并不想和这些人扯上关系，可后来还是不得不妥协了，让涛帮自己去办一些生活上的琐事。 　　随着与涛以及涛的家人的接触越来越深，沃尔特终于开始放弃他对亚裔的成见，慢慢地也愿意去了解这一家住在他隔壁的邻居的生活了，而他自从参加战争就建立起来的那堵心墙，也如那部一直被他保存在车库里的老爷车一样，终于有机会重见天日了。
2007年
导赏：连环骗局。
2006年
剧情： 两条看似完全平行的生命轨迹，一旦交叉，只会带来毁灭…… 位于波士顿南部的马萨诸塞州的警察局里正紧锣密鼓地统筹安排，他们即将迎来一场大范围的围剿行动，波士顿的底层社会被爱尔兰 黑帮所控制，警局决定下大力度，一举捣毁这个最大的犯罪集团网。然而，犯罪组织的龙头老大弗兰克·科斯特洛却太过狡猾，擒贼先擒王，不把他拉下台，他名下的组织永远都不会消亡。恰逢一批新警员从警校毕业，对于社会来说，他们就像是一张张白纸，局长从中拿出了比利·考斯蒂根的档案，他需要有人能够渗透进黑帮，从内部为警局传递消息，而比利就是最完美的人选，因为他本身就是从波士顿南部底层走出来的。于是，比利还未穿上警服，就重新回到了街头。 与此同时，与比利同期毕业的另一位年轻警员科林·沙利文却得到了完全不一样的待遇，屡破奇案的他被当成了警察的未来之星，短短几年，地位就不可同日而语，最终，他成功地进入为对付弗兰克而专门成立的调查小分队中，并成为这里不可或缺的重要人物。然而对他信任有加的长官可能并不知道，其实科林是弗兰克安插进警局的一颗棋子，偷偷地将警察的行动事先通知给弗兰克。 比利和科林都活在双重身份的困扰中，并渐渐混淆了最基本的判断力，他们成了收集信息的机器，然后再将自己所知道的告诉那个真正的“老板”……然而纸包不住火，警局和弗兰克几乎同时开始怀疑自己的内部出了奸细，他们开始着手一系列调查，誓要将卧底揪出来，一切冲突开始明朗化，而比利和科林则不断受到身份曝露的威胁，他们要保住的，不是真实身份，而是性命。
2001年
导赏：《珍珠港》（2001）是迈克尔·贝执导的一部以历史事件为背景的战争爱情片，其上映正值世纪之交，恰逢好莱坞大片工业与数字特效技术蓬勃发展的黄金时期。影片以1941年12月7日日本偷袭珍珠港这一改变二战进程的重大事件为核心，却并未选择纯粹的历史纪实或军事战略剖析的路径，而是大胆地将宏大的战争叙事与一段细腻的三角爱情故事交织在一起。从制作层面看，《珍珠港》无疑是好莱坞工业实力的集中展示。迈克尔·贝以其标志性的快速剪辑、大仰角镜头和爆炸美学，将袭击发生时的惨烈与混乱渲染得极具冲击力。长达四十分钟的突袭场面，通过多线并行的叙事和精细的特效，试图让观众身临其境地感受那“活在耻辱中的一天”。影片在视觉奇观上的成就是显著的，它动用了当时顶尖的电脑特效与模型制作，力求还原历史场景，从战舰的庞然巨物到战机俯冲的凌厉轨迹，都体现了制片人杰瑞·布鲁克海默所擅长的“高概念”大片制作模式。影片的叙事结构清晰地分为前后两大部分：战前宁静岁月中的个人情感纠葛，与战争突然降临后的集体创伤与奋起。雷夫与丹尼这对情同手足的飞行员，以及他们共同爱上的护士伊芙琳，构成了故事的情感核心。这种将个人命运嵌入历史洪流的写法，是好莱坞历史剧情片的经典范式，旨在通过个体的爱、失去与成长，让当代观众与遥远的历史产生情感共鸣。在历史表述上，《珍珠港》采取了鲜明的美国本位视角。影片着力刻画了日本偷袭给美国带来的震惊与伤痛，以及随后“团结一致”的全民觉醒。罗斯福总统的形象被塑造得坚定而富有远见，他在国会发表演讲的场景，几乎成为美国精神的一种银幕仪式化呈现。杜立特空袭东京的行动被作为影片的高潮之一，象征着美国从遭受重创到发起反击的转折，完成了从“无辜受害者”到“正义复仇者”的叙事闭环。影片的音乐由汉斯·季默操刀，其恢弘悲壮的旋律成为情感推进的重要引擎，尤其是在渲染牺牲与英雄主义时刻。然而，当这种音乐范式与特定的视觉意象结合时，也强化了影片某种程度上的国家主义抒情色彩。《珍珠港》是一部充满矛盾张力的作品。它或许未能像一些经典战争片那样，深入战争的荒谬与人性的深渊，但它成功地捕捉并放大了一个历史瞬间的戏剧性情感能量，并将其包装成一部具有全球吸引力的娱乐产品。观看《珍珠港》，我们不仅看到了一段被重新演绎的历史，更看到了好莱坞在讲述历史时所运用的叙事逻辑、情感策略与技术手段，以及这些如何共同塑造了大众对于过去的集体记忆。（编辑：赵敏）
剧情：事发生在1949年，该片的主角是旧金山北郊一个小镇上的理发师艾德，他因病未能参加二战，战后的生活更是风平浪静，他天性内向，不爱说话，只是默默地抽烟，跟爱出风头的老婆似乎没有什么感情，甚至对老婆红杏出墙都没什么反应。不满现状的艾德一旦“行动”起来，“现状”就像是一个巨大的旋涡，让他欲罢不能。
1999年