张海燕

Zhang Haiyan
有片源
2017年
导赏：作为大鹏的第二部大银幕作品，《缝纫机乐队》的故事延续了“小人物，大情怀”的创作路线，以音乐为载体，唱响了关于梦想和现实的成人歌谣。与《煎饼侠》相比，这部作品视野更为广阔，一些乐坛代表性人物的客串唤醒了观众对于时代的记忆。在《缝纫机乐队》中，吉林集安市的标志性雕塑大吉他面临拆除的命运，拥有音乐梦却被现实生活围困的乔杉请来董成鹏出演的乐队经纪人，希望组建乐队，策划一场演出守卫这座承载了无数摇滚乐迷精神寄托的雕塑。在组建乐队的过程中，几位成员克服了各自的困难，并肩携手朝着自己的音乐梦想前行。大鹏成功的营造出了“有梦想谁都了不起”的氛围，从生活中抽离出的音乐爱好者们集结在了一起并创造出奇迹的过程极具代入感，堪称是银幕平民角色变身大明星的典型。在客串的明星上也分为两类，以于谦、范伟、宋小宝等为代表的明星以喜剧人形象出镜，极大增强了片中为梦想努力人群的反差感，成功制造出不少笑点。另一路则以黄贯中、叶世荣、赵明义、李延亮、谢天笑这些真正的摇滚乐明星为主，让对摇滚有了解的影迷们会心一笑。
2015年
导赏：田亮陈小春联手熊黛林演绎婚恋喜剧。
2012年
导赏：中国“剩女”版《劳拉快跑》
剧情： 杂志社广告部副主任老万本以为原主任跳槽后自己能升职做主任，没想到却被一个年轻人李航给捷足先登了。而这个人竟然还是自己女儿小优的男朋友。两个人成了水火不容的冤家，在工作中互相叫劲儿，弄得女儿小优很是苦恼，后来准岳父和准女婿在相互的较量中慢慢认同了对方，开始合作，并在合作中取得了一定的成就，就在这个时候，杂志社的一则广告出了纰漏，导致必须要有一个人对此事负责，老万毅然承担了责任打算离开，没想到李航在得知此事之后，留下一封辞职信，他认为自己还需经验，所以把主任的位置主动留给了老万，老万如愿当上了主任，并为之继续努力着。
2011年
导赏：该片是一部关注儿童成长，以寻找为主题的影片，讲述了女警官薛子莹带着在逃罪犯的孩子秦小亮寻找其母亲的故事，影片将儿童、犯罪、公路片等多种元素进行融合，演绎了人物在寻找途中的人生悲欢。导演刘抒鹃用质朴平实的艺术手段，用诚意、敬意、温暖、温情讲述在银幕上的中国人权故事，用人道主义展现对罪犯以及罪犯儿童人权的尊重，体现出他们生命尊严的价值，同时影片以弱势儿童为表现对象，通过温暖现实主义的手法展现儿童的困境，并在执法人员和社会志愿者的帮助下建立起弱势儿童的避风港，守护他们的童年，使他们重新感受到童年的幸福。作为一部以儿童为描写对象的影片，导演以爱心、童心、平等心“三心统一”的方式建立起与儿童平等对话的条件，用细腻的笔触和真实的情感展现儿童在复杂社会环境中的生存状态和心理变化，影片通过秦小亮的视角，展现了他在面临家庭变故、亲人离散等境遇前的无助与害怕、在女警官薛子莹的保护下逐渐勇敢和坚强，表现了儿童的成长路径和成长心理。同时影片开头用大篇幅画面展现幸福儿童村儿童的音容笑貌，彩色的大巴车，儿童在车内打闹、玩游戏、做鬼脸，伴随着儿歌声，大巴在蜿蜒的小路上行驶，洋溢着童趣、童真，情感的表达真挚质朴。影片通过一场寻亲之旅折射出社会现实，以儿童的流浪与收养的社会互动形式，提出当前经济改革大潮冲刷下社会群体重组、分化中所出现的一系列严峻问题，通过三个母亲“沈凤”的出现描绘出社会的众生相，有被生活所迫而改嫁的女工，被丈夫抛弃的女人，在煤窑负重的苦力，人物的生存困境与生存状态被勾勒出来，充满现实主义，凿实社会现状，带有纪实质感。（编辑：张苏慧）
1998年
导赏：《银幕恋情》,这部1998年在中国大陆上映的剧情片，以其独树一帜的叙事视角和深邃的主题思想，博得了社会的广泛瞩目。它不仅在叙事上独树一帜，更以其美学的丰富性，成为农村题材电影中的杰出代表。电影通过其独特的艺术手法，将自然风光转化为情感与主题的载体，使得石板梁村的山水、田野等自然景观，以其原始而未经雕琢的自然之美，为影片注入了一种质朴而纯净的美学气息。摄影巧妙地运用了前景、中景和背景的层次关系，以及人物与环境的空间关系，创造出一种和谐而富有深度的视觉效果。例如，人物常常被置于广阔的自然景观中，通过这种对比，强调了人与自然的联系，以及个体在广阔世界中的渺小感。这种美学的呈现，不仅加深了影片的真实感，也体现了人与自然和谐共生的理念，引领观众进入一种回归自然本真、追求心灵纯净的审美境界。影片中，招弟和引弟的形象塑造，以其朴素无华、勤劳朴实的特质，展现了农村女性的独立与坚韧。这种美学塑造不仅赋予了角色深刻的内在美，也反映了导演对农村女性形象的深刻洞察和尊重，为观众呈现了一种充满正能量、生命力蓬勃的美学形象。同时，对于农村整体群像的展现同样深入人性，不仅展现其“美”的一面，也聚焦于其问题的一面，展现一一幅真实生动的农村生活图景。通过电影放映这一核心主题，《银幕恋情》深刻揭示了农村地区文化生活的贫乏以及农民对精神文化生活的深切渴望。其中某些特定的视觉元素，如放映机、电影胶片、银幕等，不仅是电影放映事业的象征，也隐喻了人物对美好生活的向往和追求。这种对社会现实的深刻美学反思，不仅增强了影片的深度和引人深思的特质，也展现了导演对农村文化自觉和社会发展的深切关怀。（编辑：赵敏）
1987年
剧情： 中央某报女记者应邀来华夏市采访。在采访结束之余，却看见街上卖冰棍的小伙子脖子上挂着大学毕业证书；法院门口代人写状子的姑娘竟是法律系的毕业生；卖生煎包的营业执照下挂着企业管理专业的毕业证。女记者为此采访了华夏大学的校长和先前毕业的毕业生，她开始奔波于市府各权力机关反映情况，但还是解决不了问题。回到北京后的记者在应变如实写了篇报道，并上了“内参"。但问题依然没有解决，毕业生彻底失望了，他们自己组织起来，准备集体去市府请愿。校长和女记者闻讯赶来，及时地制止了他们的错误行动。毕业生认识到自己的错误，他们派代表去北京反映情况。国务院领导接见了学生代表，肯定了华夏大学的办学方针。首都新闻界十分支持他们，新华社《经济参考》上刊登了建国以来第一则大学毕业生集体待聘的广告。消息传出，华夏大学的两届毕业生很快被全国各地用人单位一抢而光，都找到了对口单位。