Hannes Gromball
有片源
1992年
1978年
1976年
剧情：版本一 《撒旦一击》关于法斯宾德心中伟大的诗人的故事。 《撒旦一击》基本上说的是一个疯狂的诗人的故事。这个诗人因为得不到出版商的预付款，因而陷入经济危机。他用了种种方法搜集钱财，包括谋杀自己的一个情妇，用下三烂的手段窃取钱财，甚至找来一个崇拜自己的老处女靠她的存款度日。他的妻子是个极度粗鲁的女人，而兄弟则是个迷恋苍蝇的疯子。周旋在女人和疯子之间的诗人早就失去了创作的能力，千辛万苦发掘出来的诗句竟是某位已故诗人的旧作。 版本二 　　影片展示了日常生活中人们彼此施加的暴虐、残忍、凌辱，他们忍受着，甚至埋在内心里。该片的人物都是一幅幅罕见的夸张到病态程度的漫画。一个变态的浪漫主义诗人以及古怪家庭的一出超现实的暴力和尖锐之作。
1975年
1974年
剧情：版本一 　　60岁的清洁女工埃米因为避雨，在酒吧认识了40岁的摩洛哥人阿里，两人在众人的怂恿下跳了舞，最后阿里又送埃米回家，两人在埃米的家里相互诉说各自的寂寞，话多夜短，阿里错过了末班车，留宿在埃米家里。第二天醒来，埃米感到不安，阿里安慰她说恐惧会吞噬心灵。一个外籍工人在埃米家留宿的事很快在邻居间传开，人们都议论纷纷，房东的儿子也借交房租的事指责她，埃米不得以谎称阿里是她未婚夫。以后两人交往日密，最后两人真的结了婚。婚后儿女们、邻居们、埃米的同事们几乎所有的人都指责他们，食品店也不再买东西给她，他们唯一的交往是阿里酒吧的朋友。埃米感到很难堪，于是跟阿里一块去旅游，希望回来后情况会好转。回来后，情况果然好转。原因是儿女和邻居需要她的帮助，她的同事需要她一起对付新从南斯拉夫来的清洁女工，食品店生意不好争顾客，人们因种种原因容忍了他们。但这时，阿里受不了社会的歧视又和吧女芭芭拉重归于好，埃米找到阿里，两人在第一次相遇的酒吧相拥跳舞时，两人又感到了幸福。阿里突然感到不适，蜷伏在地，医生诊断是患有严重的胃溃疡，是因为外籍工人面临压力、紧张的生活和充满敌意的环境造成的。 版本二 　　艾米（布里奇特·米拉 Brigitte Mira 饰）是一名60岁的清洁女工，辛苦工作的她拿着微薄的工资，生活很是清贫。机缘巧合之下，她结识了40岁的阿里（El Hedi ben Salem 饰），他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了，阿里错过了末班车，只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚，秉烛夜谈，当艾米为此感到深深的疑虑时，阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然，艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷，邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡，无奈的她只得编撰了一个谎言，她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对，大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻，这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转，并不是街坊邻居接纳了他们，而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力，艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕。 版本三 这是一部叙述普通人生活的影片，是一个爱情故事，由两个不同国籍、不同年龄的孤独男女谱写而成。一场突如其来的大雨使年近60的寡妇埃米与来自摩洛哥的汽修工人、30来岁的阿里在酒吧认识。两人互诉苦闷、相互同情，在众人歧视的目光下结成夫妇。随着时间的推移，外界因素的改变使他们之间的内在差异凸现出来，矛盾也随之出现，俩人的感情越来越疏远。
1970年
剧情：　　R先生是一家建筑公司的绘图员，表面上看，一切都是那么美好。温馨舒适的家庭、美丽能干的妻子和一个上小学的儿子，一幢漂亮的房子和不错的收入，R先生过着很令人羡慕的日子。R先生的日常生活也极为“正常"：每天按时上下班，勤劳工作，晚上回家晚餐、看电视，周末和妻子一起到外面散步，偶尔邀请他的父母亲来家里喝喝咖啡，聊聊天，外人看来R先生一家人过着一种“正常、平静、美满"的生活，然而家家有一本难念的经，R先生虽然工作任劳任怨，与同事合睦相处，但一直没有升迁的机会，R先生为此感到郁闷、堵心；儿子在学校的表现也不尽人意，此事让他和妻子忧郁不堪；他患有头疼病，医生却说没有什么，但他却精神压力很大，常表现出魂不守舍的神态。他的一位同学来访，他才振作起来，一起回忆以前同窗时无优无虑的岁月，一起在教堂唱圣歌的日子。后来，一位邻居来访，邻居只顾和她妻子说话，他在一边默默的忍受，过了一会儿，他突然站起来，点燃一根沉重的腊烛台，举起向邻居狠狠打去，紧接着他向妻子和熟睡的儿子打去。第二天，人们在公司的卫生间找到自缢身亡的R先生。
剧情：版本一 　　在男人被他的女人出卖的时候，就像得了瘟疫一样，对什么都没感觉了…… 版本二 　　这是一部融合美国黑色片和法国新浪潮风格的作品，讲两个拍档联合策划大劫案的故事。在男人被他的女人出卖的时候，就像得了瘟疫一样，对什么都没感觉了……
1969年
剧情：版本一 故事讲述出狱后决心洗手不干的慕尼黑青年弗兰茨被黑社会组织盯上并诱迫重新犯罪的故事。黑社会组织的成员布鲁诺来到慕尼黑找到弗兰茨和他女友约汉娜的住处，跟他们住在一起，并设计了几个犯罪计划企图拉弗兰茨“下水”。妓女出身但一直向往平静和幸福生活的约安娜暗中报警，把他们的一次计划泄露给警方，最终使他们的计划流产，弗兰茨则对她的行为感到恼怒不已。 版本二 弗兰茨·瓦尔什是一个慕尼黑青年，他曾犯过抢劫和拉皮条的罪而坐牢。出狱后，他决定洗手不干了，不了却被一个黑社会组织盯上，将他绑架到另一个城市，使用禁闭、威胁、毒打和许诺等各种手段要他为该组织服务。但他始终拒绝为其卖命，最后，该组织装着无计可施的将他释放，暗地里却派一个叫布鲁诺的小白脸跟着他，要他引诱弗兰茨犯罪，从而迫使他就范。弗兰茨在囚禁期间，已和布鲁诺认识，他在释放时邀请布鲁诺去找他。 　　布鲁诺不久来到慕尼黑，找到了弗兰茨和他女友——妓女约汉娜，弗兰茨要约汉娜为布鲁诺献身，约汉娜一心一意想和弗兰茨结婚生子，因而拒绝了他。弗兰茨对她却毫不在意。弗兰茨告诉布鲁诺有一个土耳其人皮条客被杀，事情栽到他头上，皮条客的哥哥到处找他报仇，布鲁诺让弗兰茨把他干掉，于是，他们三人找到暗中贩枪的鞋匠，买了一把枪，随后布鲁诺开枪把鞋匠打死，达到嫁祸弗兰茨的目的，对此，弗兰茨却毫无所知。 　　他们三人来到一间咖啡馆找到了土其耳人的哥哥，布鲁诺开枪把他打死，并打死一名女服务员，随后，在一条公路上，布鲁诺又开枪打死一个要查看证件的巡警。弗兰茨为布鲁诺所干的一切背上黑锅，警察传讯了弗兰茨，因为现场没有见证人，因而将其释放。弗兰茨出来以后，布鲁诺又怂恿他去抢银行，事先布鲁诺却与犯罪集团联络，暗中派一名杀手在混乱中把约汉娜打死。他们没想到的是约汉娜事先报了警，抢劫计划半路夭折，警察赶到时，暗杀约汉娜的杀手一看情况不妙，马上溜之大吉。布鲁诺手持假机枪妄想冲出重围，却被乱枪打死，弗兰茨和约汉娜逃到事先准备的车上，尽管他们车开的飞快，但他们已没有逃脱的可能了。 版本三 　　慕尼黑青年弗兰茨（赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 饰）出狱后，决定金盆洗手。但他转眼就被黑社会组织盯上，想要诱使他重新犯罪，但是弗兰茨意志坚定，拒绝就范。他回到慕尼黑找到女友乔安娜（汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 饰），两人住在一起。弗兰茨整天无所事事，靠着乔安娜的接客钱生活，但是乔安娜一直渴望与他结婚，过上平静的生活。不久，弗兰茨的狱友布鲁诺（尤利·隆美尔 Ulli Lommel 饰）来到慕尼黑找到弗兰茨，跟他们住在一起。布鲁诺其实是黑社会组织成员，他设计了几个陷阱试图让弗兰茨重回犯罪之路，但是弗兰茨毫不知情，甚至让自己的女友去陪布鲁诺。虽然弗兰茨对乔安娜毫不在意，一心爱着弗兰兹的乔安娜在布鲁诺再次陷害他的时候报了警，乱枪中布鲁诺被打死，弗兰兹和乔安娜试图逃跑，但是他们面前的死亡之路似乎无法逾越。
剧情：版本一 　　玛丽在慕尼黑近郊的一家商店工作，她爱上了为了钱能使出各种花招的埃利希，他觉得钱比什么都重要，他希望年轻漂亮的玛丽去当妓女，能挣更多的钱。  　 保尔认为一切都与金钱有关，保尔与海尔睡觉后，让海尔把钱记在帐上。保尔为了挣钱，经常找克劳斯搞同性恋，海尔怀孕后，保尔希望她流产，最后保尔不得不与海尔结婚。  一心想当演员的罗西，靠出卖自己的肉体养活自己，每当弗兰茨给她20马克后，她就离刻跟他上床，每天都做着当演员的梦。    　房东伊丽莎白是一个冷若冰霜的女人，她把彼得控制在手中，因为她拥有一座楼，她认为这座楼的女人都非常嫉妒她。她把房间租给希腊来做工的约戈斯，为的是每月收取150马克的租金。   　 约戈斯来了以后，楼里几对男女的矛盾都成了与约戈斯的冲突，男人们在一起痛殴约戈斯，只有玛丽爱上了这位言语不多的希腊男人，虽然约汉斯已有妻子和两个孩子，但玛丽仍愿意跟心爱的人一起去希腊，认为那儿一定跟德国不一样，生活一定幸福美满。    埃利希去当兵了，他认为那儿一定比做工强。 版本二 在慕尼黑小巷内生活着一群年轻的小市民，他们在一起喝酒，聊天，打牌，散步，上床。他们无聊单调的生活，互相交谈的都是一些粗鲁的语言，互相交往的基础是金钱，要玩妓女先得交钱；玛丽的丈夫为了使自己过得更舒适些，宁愿叫妻子去出卖肉体；女房东伊莎贝拉为了赚钱，让彼得与一个外籍工人同住，因为他每月可以付给她150马克房租。贡达想跟这个外籍工人好，可遭到了拒绝，于是她便到处散步外籍工人在儿童游乐场附近强奸她一事，引起德国人的愤恨，狠狠揍了这个希腊人一顿，唯独玛丽喜欢这个希腊人，不管他在国内是否有妻子，也不管德国人怎么轻视他，愿意跟随他在一起。 版本三 　　本片是根据法斯宾德同名话剧改编。“卡策马赫尔”是德国当地人对外籍劳工的蔑称，暗示外籍工人的性行为就象一只发情的雄猫一样，有人甚至因此而将该片译为“阳具艺术家”。“局外人不仅只是必需忍受孤寂的侵蚀，同时也不得不去对抗来自群体的偏见和敌意，这是法斯宾德早期作品中的重要主题。”同时，影片移植于“反戏剧剧团”的带有先锋色彩的形式感也趋于成熟。世界著名电影刊物《画面与音响》的记者评论到：“看过《卡策马赫尔》之后可以断言，法斯宾德是一个真正的天才，他在戈达尔与施特劳布所做出的开创性业绩的基础上，正开拓着新的天地。”