刘蓓

有片源
2018年
2016年
2010年
2009年
邓稼先
邓稼先

演员(饰 许鹿希)/

导演:王冀邢/
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导赏:影片《邓稼先》以人物情感为主线,以中国研制“两弹”事件为支撑,在人物影片的创作中独辟蹊径,代表了今后中国人物电影发展的一个新方向。《邓稼先》通过人物塑造,彰显了共产党人的生命价值和牺牲精神。尤其是邓稼先从地上转入“地下”的工作状态令人感动。影片体现的奋斗精神、奉献精神、牺牲精神,在当前特别有现实意义。电影从中国研制核武器入手,展现了那个风云变幻的大时代,具有重大历史价值和现实意义。正如北京电影学院导演系教授侯克明所说,写邓稼先,实际上是写那一代知识分子,写一代曾经为新中国作出贡献的人,不仅具有纪念意义,对今天建设社会主义核心价值体系也是很重要的,对今天年轻知识分子的成长则更具重要意义。作为一部传记片,该片呈现出“以人为本”的艺术主旨,在典型人物的塑造上取得了突破。影片不懈地追求历史的质感,将邓稼先的命运交融于历史,张扬出一种历史的悲壮情怀。该片以其细致而抒情的笔触,诗化了一个科学家的强国之梦,诗化了他的人格力量、人格尊严和人格魅力,这在我们过去的一些传记片里显然是并不多见的。该片在历史回溯与当代意义的交叉坐标系中确定叙事主题,不强制人们接受邓稼先以及他所体现的人生态度,而是朴实地呈现他的生活和生命过程,让当代观众自己去思考和分辨影片的主题意义。在叙事时有意规避主旋律电影常有的宏大场面或者煽情场景,在最该渲染的时候,不表面化地宣泄激情。该片以大量篇幅表现了一个科学家的情感生活,邓稼先与妻子儿女、同事朋友,特别是他与杨振宁的情感交流,构成了影片的主体场景,这也是影片最感人的地方。(编辑:大陆)
2004年
剧情:白莹是水仙服装公司的一名设计师。作为深受公司老总张自强器重的一名优秀员工,白莹用自己的才华证明着非同寻常的实力,也为公司的发展壮大起着无可替代的重要作用。在水仙服装公司举办的新潮服装展示会上,白莹的设计作品赢得了同行的赞许,也为公司赢得了一个与美国伊斯达公司合作的机会。展示会上,白莹在电视台负责《人间万象》栏目的未婚夫向群用手中的摄像机记录了白莹在T字舞台上的成功。然而,让向群没有想到的是,除了记录到未婚妻白莹的成功和光艳外,还拍摄到了一段后来让他自己都不愿意相信的片段。 展示会结束后,白莹随张总出席了一个在天虹酒店举办的招待酒会。从天虹酒店出来,午夜的瓢泼大雨已经弥漫了城市的夜空。考虑到张总喝了不少的酒,在回家的中途白莹接过张总手里的方向盘。但就在白莹接过方向盘没多久,一个横穿马路的中年男子被急速行驶的小车迎面撞飞。白莹惊呆了。张总从短暂的惊噩中清醒过来后,一把打过白莹手里的方向盘,驾车而去。在张总回头张望的那一刻,路边报亭突然开启的窗户让张总的心重新悬了起来。 事发不久,接到报警的警官刘科长就出现在现场,刚刚做完节目准备去宵夜的向群也在得到消息后赶到事发地点。被撞者雷建军当场死亡,目击这一切的雷建军五岁的儿子在巨大的惊吓中神智不清,突发性失语。雷建军的死,对于一个本来就生活拮据的家庭犹如雪上加霜。与此同时,一个肇事逃逸的纪实性节目通过向群的《人间万象》栏目传遍千家万户,也出现在白莹、张总和报亭老板高先生的电视画面上。 看着电视画面上伤痛欲绝的雷家老小,白莹的心里无异于刀绞一般,而向群对肇事逃逸的后期采访又如一把尖锥无时不刺痛着白莹的良心。就在白莹饱受复杂的内心折磨时,张总所做的各种努力,试图从经济上补偿良心的谴责。站在公司发展的立场上,也为了白莹为之奋斗的事业,张总为白莹安排好了赴昆明领取全国大奖、继而飞赴美国就任伊斯达公司设计师的一切行程安排。 事发后白莹突然的情绪变化,让本来就直觉敏感的向群产生了怀疑。而就在向群为庆祝白莹获奖请她吃饭时,白莹无意间见到遇害人雷建军的儿子涛涛那一刻的异样反应,让向群更加坚定了自己的判断:白莹肯定与肇事逃逸案有关。此时,当向群从案发当晚摄像机记录的画面和天虹酒店的录像资料中找到白莹与案情有关的证据时,警方刘科长的深入调查也将怀疑的矛头直指水仙公司。 在机场候机大厅,即将飞往昆明的白莹在看到电视画面上播放的关于肇事逃逸的节目后,再也承受不起良心的折磨,主动到公安机关投案自首。站在被告席上的白莹面对向群的直播镜头,声泪俱下表达着自己对受害人雷建军一家的深深歉意。法庭判决下达的那一刻,白莹一句 “千万不要逃避责任,否则就会受到良心惩罚”的警示箴言,通过《人间万象》节目,在繁华的城市上空久久的回荡。
2001年
导赏:《绝对情感》改编自电视剧《堆积情感》,是曹保平导演拍摄的第一部电影。在命运的偶然安排下,一个男人同时闯入了安安与安然姐妹俩的生活。影片通过刻画三人在亲情、爱情、欲望之间的挣扎,呈现出都市人内心复杂的情感图画。尽管曹保平并未完全主导《绝对情感》的创作,本片依然初露他对都市话题、悬疑风格以及人的生存状态的关注。姐姐和妹妹与同一个男人产生了亲密的接触,故事并未在三人的纠缠关系上大费周章,而是注目于妹妹一系列反常的阻挠举动,使影片笼罩在淡淡的疑云之中。这片疑云始终不曾消散,妹妹或出于嫉妒,或出于对姐姐的保护,种种反常行为背后的真相并不重要,它们一经发出,便真真切切地搅动了生活的平静,带来纷乱的困扰,甚至破坏姐妹间的亲情。周易可以借酒劲与素未谋面的安然亲吻,也可以与仅有一面之缘的安安速坠爱河。都市爱情往往在一瞬间爆发,人与人之间虽彼此牵挂却无法诉诸语言,情感被日常生活损耗,以至于必须以姐姐突患疾病、妹妹无私拯救的桥段收束全片,才能化解危机,弥合都市人之间的情感鸿沟。影片不时插入主要人物的旁白,外化人物的内心世界,人物之间真正的有效对话却极少。他们在面对面时陷入表达的困境,难以直抒内心的情感,从而导致理解与沟通的困难。旁白成为表达他们真实情感的出口,却也因对象的缺席而成为自说自话的沉溺。都市成了情感的囚笼,当人物处在城市中时,他们失控、互相伤害、行为反常,当安安和周易去到小镇采风,纷纷扰扰便一瞬间与他们无关。故事从喧哗的都市开始,人被困于自顾自的旁白中,故事在一片碧绿的滩涂中结束,人依然能够最终寻找到情感的绿洲。(编辑:海边淡鼠)
2000年
1992年
1991年
导赏:影片《梦断楼兰》的故事背景设定于西北大漠之中,那广袤无垠、雄浑壮阔的土地和其间的人文风貌充满着浓厚的异域色彩,张子恩导演对异域风情的展示全方位且独具匠心,从雄伟壮丽的自然风貌,如无垠的大漠、奔腾的黄河,到丰富奇特的人文景观,像古老的楼兰遗址、独特的民俗风情,无一不展现出独特的魅力,这些元素不仅构成了影片视觉上的盛宴,也深入融入到故事的叙事本体和银幕总体形象之中,使观众仿佛置身于那个充满神秘与危险的情境之中。剧情方面,影片围绕着考古专家文孝衰教授探寻楼兰古国消失之谜展开。心怀叵测的土匪以及外国人的介入,让文教授和他的女儿文兰深陷危机四伏的境地。他们多次面临生死考验,故事在现实与历史的交错中展开,现实的危机与历史的神秘相互交织,营造出一种扑朔迷离的氛围,影片中通过闪回再现的楼兰古国消失前的悲壮一幕,也为故事增添了历史的厚重感,引发了观众对古老文明兴衰的思考。然而《梦断楼兰》也存在一些不足之处。影片在情节处理上,过分倚重动作场面和冒险情节的堆砌,从开头到结尾几乎一直在打打杀杀,而在人物性格的刻画和情节内在逻辑的把握上略显薄弱,这使得影片在一定程度上显得有些空洞,对于一些角色的转变和行为动机,影片没有给出足够合理的解释,导致人物形象不够丰满立体,与张子恩导演的其他作品相比,《梦断楼兰》在艺术水准上存在一定差距。张子恩导演的《梦断楼兰》是一部具有一定观赏性和文化内涵的影片,它以西北大漠为舞台,展现了一段充满传奇色彩的冒险故事,同时也通过对楼兰古国消失之谜的探寻,引发了观众对历史、文化和人性的思考,这部影片依然为中国电影提供了有益的探索和尝试,为后来者在展现西北风情和文化方面积累了宝贵的经验。(编辑:许雨婵)
1989年
女人街
女人街

演员/

导演:张良/
主演:刘蓓/陈玲/
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