叶大鹰

Daying Ye
有片源
2016年
剧情：因体型问题而内心自卑的胖女孩闫丹（徐璐饰）在人生的低谷期遇到了演员关晓康（魏大勋饰），热心的晓康收留闫丹在自己的烘焙店打工，可惜店里生意惨淡甚至还面临着关门的风险。为了守住这份的坚持，他们共同努力、应对困难。在晓康的帮助下，闫丹也重拾自信开始减肥。减肥几乎是所有女生的共同话题，可人生的减法又何止这一种？
2011年
导赏：在电影《辛亥革命》中，导演张黎以真实历史作为创作依据，力图还原众多历史人物的人生轨迹，成功再现一百年前推翻了清王朝黑暗统治、结束了中国几千年君主专制制度的辛亥革命全过程。片中几场战争戏十分出彩，在大量运用的特写和远距离背后跟拍等拍摄方式下，战争的残酷呈现在观众面前。从枪弹横飞的巷战到重火力对垒的阵地战，镜头对准了个体的表现，惨烈的场面带来极佳的视觉冲击力，让更多观众了解到林觉民等革命先烈们为了民族独立和人民幸福所做出的巨大牺牲和奉献。此外，导演还擅长使用隐喻蒙太奇，例如庆亲王奕劻与英国公使围绕高级轿车的一段对话，最终围绕操作方向盘而结束，隐喻了在半殖民地半封建社会外国势力对中国的控制和未来中国社会的历史走向。影片在2011年上映后获得了5004.6万的票房成绩，获得了包括第15届中国电影华表奖优秀故事片奖在内的多项殊荣，成为了同类题材影片中的典范。
2009年
剧情：1949年北平和平解放。晋察冀军区政治部抗敌剧社舞美队队长田震英（潘粤明饰）接到紧急任务，政治部张主任要求他率舞美队天安门进行布置装修，以供新中国开国典礼使用。 长期的战乱失修使天安门的破败荒凉大大超出了人们的想象，此时距开国大典只有短短的28天，而抗敌剧社舞美队此前从来没有这种大型建筑的翻建经验。面对这样一个几乎 "不可完成的任务"，田震英和他的队员小马列（徐啸力）、小野（大塚匡将饰）、双喜（信鹏饰）、老郭（白琳饰）等没有畏怯退缩，为新中国奋斗、完成好任务去见毛主席的质朴信念，让这些这些从浴血战火中走来的战士充满激情和勇气，庄严地立下了军令状。 自进驻天安门工地之日起，舞美队便如同战士进入了阵地般兴奋，以倒计时紧张状态冲刺。天安门破败陈旧的触目惊心，不仅没有让舞美队畏难沮丧，反而让他们充满改天换地的火热激情。很快，舞美队拿出了一个最能表达革命胜利豪情的天安门改修方案，以红色为主基调、巨大红五星和斧头镰刀放置在天安门楼顶，城楼上插编红旗。田震英带领队友们干劲十足地付诸了实施，清理垃圾，粉刷城墙，大量购买红布制作红旗，制作巨大红五星…… 在繁重辛苦的工作中，这些纯朴战士依然乐观欢快，对共和国美好明天的憧憬，让他们充满热情和幻想。纯朴憨厚的双喜，一次偶尔从望远镜中看到了一个拉手风琴的美丽女教师（郭柯宇），自此，这个梦幻般的美丽女孩让他念念不忘。 然而，随着工程的推进，设计方案过于突出革命主题带来的直白浅陋、与天安门的原有风格不相协调的缺点显露出来。参加工程的部队战士和前来围观建设的背景市民议论纷纷，舞美队员感受到了这些批评的压力，性格火爆的小马列为此与批评他们的参建部队战士，在天安门城楼顶上打架。田震英为制止这场斗殴，从城楼工程架上失足摔下，头部受伤。舞美队里一片沮丧情绪。 面对人们的尖锐批评，田震英和队员们开始了反思。舞美队统一了思想，痛快承认失败，坚决从头再来。舞美队员们群策群力总结教训，发奋努力探讨新思路，在大家的激励下，舞美队的美工、日本籍战士小野灵感闪现，端出了一个以在天安门城楼悬挂八个超大红灯笼为核心元素的崭新设计方案。这个新方案，得到了上级的赞赏和批准。 说干就干，田震英与队员们立即开始寻找制作灯笼的工匠。北京市民并对天安门翻修工作给予了热情支持，北京东城的"彩子程"、西城的"彩子宋"、南城的"彩子郝"和北城的 "彩子黄"四家名震京城的灯笼店主动承接了这个制作灯笼任务。四大灯笼店历史上第一次联手，高手齐聚竭尽所能，终于制作出了八个漂亮的大灯笼。这八个灯笼在人们敲锣打鼓的欢送下，被拉到了天安门城楼上。但是，灯笼挂上后，人们却痛苦地发现，在平地上显得巨大的八个灯笼，在宏阔的天安门城楼廊柱间显得那么小巧，无法相衬。 又一次失败，而这次失败更为严重。离国大典只有短短的五天时间，而天安门装修方案的核心元素灯大灯笼却没有着落。影响开国典礼如期举行的巨大压力，让舞美队众人几乎陷入了绝望。正当他们焦虑万分之时，传来了一个信息，有一位因灯笼制作工艺受到过清朝皇上御笔嘉奖的御用蔺姓工匠还有后人留在北京城里。而只有这个蔺姓后人，或许可以制作舞美队需要的超大型灯笼。 绝处逢生，田震英和队友喜出望外。他们四出探访，找到了那位御用蔺姓工匠的后人--年逾古稀的老蔺。老蔺生活境遇落魄，且早已收山不做灯笼了。田震英和队友想尽各种方法，恳切动员老蔺出山，甚至下跪请求做老蔺的徒弟，终于感动了老蔺。 老蔺出山了，他使出了自己的祖传灯笼制作绝技，带领徒弟和舞美队员夜以继日地赶做大灯笼，为此还无偿地献出了自家祖传珍藏的竹中极品 "苦慈"竹。终于，在大家的欢呼声中，所需超大尺寸的灯笼制作成功了。而此时已是九月三十日晚上了。 舞美队在规定的短短二十八天时间里，完成了天安门布置装修这个艰巨的任务。张主任欣慰而感慨，表扬他们说，了不起，他们成功地为新中国搭建了一个最大的舞台。 夜色中，装修布置一新的天安门城楼，在灯火辉映下美丽非凡，刚挂上的大灯笼，与天安门城楼那么协调地融为一体，仿佛自然天生。而双喜曾苦苦寻找的美丽女教师也带着孩子们来到天安门工地，拉琴唱歌，慰问工地上的战士。双喜和战友们邀请女教师和孩子们登上城楼参观，天安门城楼上下一片欢声笑语。 这时，一道紧急命令传来，天安门城楼已被中央警卫团接管，他们必须在三十分钟内撤出天安门。舞美队队员们难掩伤感而惆怅，依依不舍地离开了他们付出那么多热情和心血的天安门。而让他们更舔惆怅的是，当年因思想左翼从日本来中国参加革命的战友小野，这时接到了让他回国的通知，战友依依惜别。 张主任没有忘记这些劳苦功高的部下，他颁给了田震英一个开国典礼的工作人员证，让他代表全体舞美队员登上天安门，完成他们见到毛主席的共同愿望。 1949年十月一日，天安门广场万众欢腾，毛主席等新中国领导人健步走上天安门城楼。城楼上的人群欢呼着涌向毛主席，田震英被人群推挤到毛主席面前，毛主席慈祥地与他身边的人一一握手，而恪守于工作人员不能与领袖握手的纪律，田震英只能将自己的双手扭放在身后，眼睁睁地看着毛主席从面前走过。看着毛主席的伟岸背影，田震英百感交集，他肃然立正，向着自己敬爱的领袖庄严地敬了一个军礼。 毛主席站在装饰一新的天安门城楼上，向全世界庄严宣布了中华人民共和国的成立。 六十年后，已经白发苍苍的田震英和老伴--当年的美丽女教师，相互搀扶着来到天安门前拍照留念。面对孙子为他没能与毛主席握上手的抱屈，他自豪地说：“可是我们的灯笼在这上面挂了六十年，六十年啊！”
剧情：三十年改革历程，三十年光影变迁，几代影人辉煌足迹，中国电影“溢彩流光”！ 纪录电影《溢彩流光》以产业变革的全新脉络，理性回顾三十年光影历程，带您重温三十年间百部佳作。 《溢彩流光》历时一年，寻访数十位电影改革的亲历者，包括吴宇森、韩三平、王中军、于冬、吴天明、郑洞天、谢飞、张鑫炎、张华勋、刘建中、叶大鹰、张会军、杨步亭、王兴东、高军、李水合……追述改革者的心路历程、揭秘改革背后的尘封往事，回溯中国电影从事业主导转变为产业主导的历史性跨越。 几代影人用“光电”作笔触、以胶片为载体，在银幕的时空中探索艺术、诉说理想、挥洒性情、引领风尚。改革开放三十年的中国电影，感应着现代中国的行进脉动、创造出激动人心的时代影像。 上篇“春风化雨”：改革雨露润物无声，思想解放勇破禁区。百亿观众缔造观影高峰，三、四代影人争相竞技，第五代群体异军突起，新人新作新意迸发，西部电影力塑辉煌，主旋律作品创佳绩。 中篇“市场潮汐”：市场大潮涌动喷薄，电影改革上下求索。娱乐意识隐隐萌动，艺术电影扬威国际。改革融化机制坚冰，合作制片夹缝求生。海外大片狼逼门前，国产电影绝地反击。长沙会议精品战略，贺岁电影乍现光明。 下篇“产业启航”：产业改革蓬勃生机，电影巨轮盛大启航。入世谈判电影闯关，三贴近繁荣创作。集团化改革做大做强，院线制推进渠道通畅。大片引领潮流之巅，中小成本特色求存。社会化加速行业开放，民营力量稳步壮大。数字化战略与时俱进，农村放映再现生机。走出去工程亮点频闪，彰显中国文化软实力。
2003年
导赏：《我和爸爸》是徐静蕾拍摄于2003年的作品，这是她的导演处女作，也是她放置最多个人情感和隐匿内心的电影之一。影片利用了电影艺术的时空叙事之便，从女孩小鱼的中学时光延伸至她成为母亲后的生活，展示了老鱼与小鱼父女俩从陌生敌对到依恋互爱的关系演变过程。人与人逐渐卸下防备，一步一步地向对方靠近。影片整体风格自然、情感克制，没有剧烈的爆破与冲突。面对母亲离世、父亲入狱、单亲妈妈、父亲瘫痪等人生经历，小鱼大多以潇洒的态度淡淡拂过一切。她很少情绪失控，也不曾流露脆弱，大量的固定镜头使这种冷静克制进一步得到了加强。与其说本片是女性导演看向世界的自我表达，毋宁说呈现的是其渡过困境时的理想姿态。而影片真正的落点并不在于“我”的生活经历，而在于父亲的形象在“我”心中的投射。这个酗酒、油腻、违法犯罪的男人，同时也是一个时刻夸赞女儿、默默为女儿和孙女撑起一片天的父亲，他让小鱼渴望依恋他，却也让小鱼害怕意外的到来。这样一个多面的角色，成功地唤起了每个人心中对父亲的复杂情愫。小鱼经历了童年、高中、婚前、育子四个时期，影片以精致的电影语言为不同时期作出区分。童年和高中时期，整部影片以冰冷的蓝黑色为主，人物衣着、墙纸、家具多为冷色系，灯光也较为阴郁，这反映出小鱼压抑的内心，以及父女两人关系的紧张。随着小鱼在成长过程中逐渐开朗，大学时期的她走在耀眼的白色之中，仿佛拥有与全世界对抗的勇气。成为单亲妈妈后，生活多在封闭的室内拍摄，直到婚礼大红的礼服与缤纷的彩带使她的人生又重新明亮起来。影片的最后，小鱼和丈夫在明媚的阳光中给父母扫墓。丈夫抱着孩子，跟在小鱼身后。小鱼让父母合葬在一起，而与父母分别生活过一段时间的她，也开始在自己的家庭中既具有母性气质的温柔，又兼顾着传统意义上的父性职能。（编辑：海边淡鼠）
1988年
导赏：根据王朔小说改编谢园演绎黑市老手
1982年
导赏：这是一个充满温情的爱情故事，虽然在传统伦理道德里，男女主角的身份意味着禁忌。但在《山道弯弯》中，谭谈却以调和的方式化解了爱情与伦理的矛盾,既肯定了两人的爱情,又维护了伦理秩序的合法性。这真是“鱼与熊掌”兼而有之。影片的故事发生在一个宁静的山区村落，这里的人们过着朴实无华的生活。然而，平静的表面下却隐藏着许多不为人知的故事和情感纠葛。主人公金竹是一个勤劳善良的农村妇女，她用自己的双手辛勤耕耘，为家庭付出了巨大的努力。然而，她的生活并不如意，丈夫的早逝让她独自承担起抚养两个孩子的重任。在这个艰难的过程中，她展现出了坚韧不拔的毅力和母爱的伟大。影片通过金竹的生活经历，展示了中国农村妇女在困境中的坚强和勇敢。她们在面对生活的种种挑战时，从不退缩，而是用自己的双手和智慧去解决问题。同时，影片也揭示了农村社会中存在的种种问题，如贫困、家庭矛盾等，这些问题不仅影响着人们的生活质量，更在一定程度上塑造了他们的性格和价值观。除了金竹的故事，影片还通过其他角色的塑造，进一步丰富了故事内涵。例如，与金竹有着复杂情感纠葛的银生，他是一个有着自己理想和追求的年轻人。他与金竹之间的情感纠葛，不仅展现了两人之间的深厚情感，更在某种程度上揭示了人性的复杂性和情感的复杂性。此外，影片中的其他角色也各具特色，他们的性格和命运都与整个故事紧密相连，共同构成了一个完整而丰富的故事世界。影片的音效和配乐也相得益彰，为观众营造了一个真实而感人的视听环境。