Rinaldo Geleng
2002年
剧情：　　这部原标题为《费里尼：我是个大骗子》的纪录片，在他去世十年后问世。再一次探索费里尼晚年几部电影的神韵，精彩的记录费里尼如何将生活现实移花接木转化成心灵魔幻风景的神乎其技。片中接受访谈的对象还包括义大利小说家卡尔维诺。
1990年
剧情：　　幻想喜剧《月亮之声》是费里尼的遗作，影片根据卡瓦左尼的小说《怪人们的月亮》改编。 　　人到中年却仍保有一颗赤子之心的萨维尼拼命地想要倾听月亮的声音，但是他听到的是一群偷窥男子的欢呼声、蓦地里配音的呻吟声以及沙沙的台风声。当他爬上屋顶想要抓住月亮时，地面上一阵骚动。最后月亮仍然平安无事地高挂天上，萨维尼对着月亮侃侃而谈…… 　　乍看之下这部影片荒唐无稽、纯粹以意念与影像取胜，是一部浪漫而又带有世纪末颓废味道的作品。 　　费里尼以他惯用的手法，尤其是借助象征、隐喻和怪诞，表现了众多人物在生活中的种种遭遇和他们的古怪行为，深刻揭示了当代意大利社会生活的荒谬，以及它走向衰落和解体的征兆，喜剧天才罗伯特·贝尼尼表现出惊人的演技。
1986年
剧情： 垂垂老矣的男女主角饰演踢踏舞搭档毕波与艾米莉，年轻时曾以美国舞王舞后“金姐与弗雷”为艺名巡回表演。如今年华老去，在一个全国性的特别电视节目邀情下再度聚首献艺。这两名意大利娱乐圈的小人物在录影过程中，一方面缅怀昔日的表演风光，另一方面则受到电视演出的挫折，直至曲终人散，两人各散东西，回归他们的平凡生活。
1984年
剧情： 故事的时代背景是第一次世界大战爆发前夕，一群欧洲的贵族和艺术家为了护送刚逝世知名歌剧女伶的骨灰回到她出生的小岛，展开了一次航行。不料在途中遇到大战爆发，船上涌进一批难民，在封闭的空间中形成了鲜明的阶级对比。
1980年
剧情：版本一： 　　马塞罗（老史）在火车上邂逅了同车厢的女子，令他十分心动，且两人互相吸引。但女子在火车靠站时突然下了车，朝树林里走去，老史尾随著她，女子却一晃眼不见踪影，最后老史来到一家大饭店，里头正在举行一个盛大的女性主义研讨会。老史走进大饭店，希望找到火车上那名女子的芳踪，没想到却身陷女人城中。经历了一段奇异的探险，遭到成千上万女人的拷问、诛伐、鄙视……直到他终于逃离这可怕的女人城，却发现一切只是一场荒谬怪诞的噩梦。梦醒之后才看清，坐在他对面的不是那名美丽的女子，而是他太太。老史松了一口气，这时有别的旅客走进了车厢，抬头一看，走进车厢的竟全是梦中曾见到的女子…… 版本二： 主人公纳波拉斯是个中年人，一次在火车上遇到一个绝色美女，在到站时情不自禁尾随她下车，但自己却迷失了方向，引致一段段奇遇。如他在旅馆中发现正召开女权大会，正在高声痛斥男权社会给妇女的压迫云云。在女人堆中浸泡了许久的纳波拉斯后来又经历了许多匪夷所思的奇怪历险，结果发现原来是自己的南柯一梦，但令人吃惊的是，先前的美女与刚才的梦中人竟然都齐集在火车上。
1977年
剧情：版本一： 　　大情人卡萨诺华是在情场屡战屡胜的“性斗士”，不断猎艳，还参加造爱竞赛。但这大情人苦于人人只重他的性爱能力，不重视他经世济民治国的才学。而且女人们对他都“有性无爱”，当他衰老得失去性魅力之后，就只能把一个机械女人当作梦中情人，很可悲可怜。 版本二： 这是关于18世纪著名情圣卡萨诺瓦的传记片，舍弃了写实性，追求豪华的情调，带有一丝肃穆和哀伤。影片塑造了一个狡猾放荡、不知廉耻的花花公子形象，冷酷、低级、下流、狂妄，没有人的血性和情感，只追求性爱的发泄和兽欲的满足。卡萨诺瓦是当时意大利著名的冒险家和诗人，同时也是不折不扣的浪荡公子。影片涉及到性欲、无能等题材，自恋中不乏悲观主义，重点讲述卡萨诺瓦游历欧洲的的性冒险经历，呈现了他一段段放荡不羁的寻欢生涯，也描述了他凄苦的晚景。
1972年
剧情：　　这不是一部普通的纪录片，而是透过意大利电影大师费德里克·费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法，以现实与超现实场面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回忆，充分表现出费德里克·费里尼个人对罗马的爱恋，也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。男星彼得·龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费德里克·费里尼，而费德里克·费里尼则演出他自己，在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费尼电影风格的一些基本特质，喜爱他的影迷不容错过。