Alexis Fish
2005年
剧情：　　为期一年时间，足迹遍及全球七大洲，6000多个不同国度不同种族的人以向艺术献身的名义心甘情愿地向Spencer Tunick展现自己的裸体。这部在美国未被公之与众的超大规模记录片跟随着这位名声显赫又颇具争议的艺术家在长达一年的时间里在全球范围内给各种人在各种人造的或自然的背景下进行裸体摄影。  　　1994年，27岁的斯宾塞·图尼克从纽约出发，耗时5个月开车踏遍美国48州，每到一地就找当地的志愿者给自己当裸体模特，拍摄裸照，人数越多越好，最终从一个默默无闻的愤青一举成名，“裸遍美国”摄影展在纽约引起轰动，还受邀参加了世界各地多个双年展。此后他更梦想要走遍全球，在各大洲上留下自己的摄影作品，本片就是他“裸遍全球”的经历。  　　图尼克从最初的偷偷摸摸拍摄还要怕被警察抓起来，到后来的在艺术圈闯出名堂，有人争着抢着给他当裸体模特儿，其渐渐被公众接受的，不是他这种行为艺术式的参与方式，而是他的摄影作品确实有独特之处。他的大部分作品中，裸体模特被安置在离镜头非常远的地方，而且和背景建筑形成强烈对比，让人在钢筋丛林中感受到大写的人，这个被城市淹没的主角，形成独特的美感。  　　图尼克此前穿越美国的经历，已由本片导演亚莲·多纳利·尼尔森拍成了纪录片《裸体漂流记》，本片则由她跟随图尼克走遍全世界，在各个不同国度，检视人们对艺术和裸体的观念，是一次非常有趣的文化之旅。  　　热情的加拿大人大方地向图尼克展示身体，而一向给人印象浪漫的法国人却基本都不愿意参加拍摄，路人对他提问也比较冷漠，在面对艾菲尔铁塔的平台上拍照的只有一个女志愿者，好不容易在卢浮宫前找到一个黑人志愿者，但却遭到了带着狼狗的保安的质询，拍照以失败告终。伦敦的早晨寒冷彻骨，志愿者却愿意躺在冰凉的船坞边上拍摄。在爱尔兰的戈尔维，老人说图尼克肯定找不到志愿者，而且会被抓起来，结果连教堂的牧师表示尊重他的艺术创作。图尼克的足迹还走到了圣彼得堡、东京、约翰内斯堡，甚至南极。最好玩的是在澳洲，热情的志愿者有上千人，图尼克说看到那么多人，感觉象走进了天堂。现场还有一个反对者举着示威牌进场，结果反被维持秩序的警察带走。这次裸遍全球的活动最后在巴西的圣保罗顺利落下帷幕。
2004年
剧情：这部影片将我们带入一个充满竞争的小报办公室的幕后。     安妮卡是一名记者，新建成不久的奥林匹克体育馆发生大爆炸，组委会中一个有头有脸的女负责人也因此神秘死亡，于是安妮卡试图揭开隐藏在背后的秘密。随着调查的一步步深入，安妮卡发现这次灾难纯属个人行为，而不是一次偶然的恐怖主义行径。但是警方和安妮卡注重报纸发行量的同事们的意见却与安妮卡的结论完全相左
2003年
2002年
剧情：《阴道独白》是美国女作家伊娃·恩斯勒（Eve Ensler）的剧作，近年来，上演这出话剧，已经成为国际性“妇女战胜暴力”运动的标志性活动。 《阴道独白》１９９７年在美国获奥比奖（Obie Award），１９９８年成书出版。恩斯勒本人是剧作家、诗人和行动主义者，她曾在纽约百老汇之外的剧场和大学里表演此剧，还曾出演伦敦、耶路撒冷、萨格勒布（前南斯拉夫的一个城市）。她的作品《必要的靶子》在百老汇义演，收益用来资助波西尼亚的妇女难民。 自1999年以来，在传统的情人节期间上演《阴道独白》已经发展成为国际性的“妇女战胜暴力”（Victory over Violence）运动，情人节也因此被赋予新的含义。作家欢迎任何人在V日发起活动中上演《阴道独白》，以“提高觉悟，反抗针对妇女的性暴力”。 恩斯勒的挑战性、直言不讳的叙述风格，从她为书写的前言的第一个词就开始了： “阴道”，我说出来了；“阴道”，再说一遍。在过去的三年中，这个词我重复多少遍了。我在剧场说，在学校说，在客厅里说，在咖啡店说，在午餐聚会中说，在全国的电台节目里说。假如有人批准的话，我愿意在电视里说。我每个晚上演出时要说它一百二十八遍。 恩斯勒说，《阴道独白》是在采访基础上完成的，她采访了不同群体的两百多个妇女，了解她们关于阴道的感受。‘阴道’这个词被认为是不该说的，“它是个看不见的词，是一个搅起焦虑、难堪、轻蔑和厌恶的词。但是，不被我们说出的东西，它就不被看见，得不到承认，不被记忆。我们不说的东西成为秘密，这些秘密产生羞耻、恐惧和神话。我把它说出来是希望有一天我能够轻松地说，不再觉得羞耻和不好意思。” 《阴道独白》共有十八个片段，叙述形式以独白为主。其中还可再分为口述实录风格的独白、混声形式的访谈集锦；混声里有时是作家和被采访者对话的形式，有时是多人话音的穿插。在多数独白之前，有作家的说明——描述创作意念的形成、交代人物的背景、把故事献给某一位或某一组妇女。 揭露战争施与女性的暴力形式——强奸，这是剧本的主题之一，由一位波西尼亚女性的独白来表现。作家谈到，１９９３年，大约有两到七万妇女在欧洲中部的战争里被强奸。她看到报纸上被轮奸的妇女的照片，深为震惊，由此联想她们内心的改变。她到克罗地亚和巴基斯坦做了两个多月的采访，到波西尼亚去了两次，而凝结在剧本中的只是一段简短的诗性叙述：“我的阴道是我的村庄”。在剧本中，过去和现在的心境由两种不同的字体区别开来，正体和斜体穿插并置，形成对照：“我的阴道是绿色的田野、是流水轻盈的粉色田野，牛群哞叫太阳升起可爱的牛郎用柔软的金色稻草轻轻抚摩它。”但是士兵们用枪支、棍棒、瓶子、扫帚塞进挤入撕裂，他们连续七天的轮奸，让那里发出粪便和腌肉的恶臭：“我变成一条流淌毒液脓汁的河流，所有的庄稼死去，鱼也死去。”重新想象妇女的身体，让女人的欲望、幻想获得新的文化表达，从这里展开了该剧意义更丰富的层面。反对针对妇女的性暴力，不仅是要暴露暴力的恶果，更重要的是改造我们的传统和文化，让妇女的身体获得解放，让妇女肯定自己、壮大自己，重新塑造女性的主体意识，重建文化主体。剧中把人们羞于启齿的性经验、女性的欲望和幻想等角度都包括进来，从而敞开了女性言说自己的深度空间，敞开了一个充满幻想、充满欢笑和幽默的天地。该剧在哈佛大学演出时，全场不断爆发笑声。正如剧作家所说：“随着更多的女人说出‘阴道’这个词，说它就不再是什么不得了的事。它成为我们语言的一部分、我们生活的一部分。我们的阴道变得完整、可敬和神圣。它成为我们身体的一部分，与我们思维相连，点燃我们的精神。耻辱消失，暴力终止；因为阴道是看得见的、真实的；它们与强大、智慧、敢于谈论阴道的女人们相联系。” 《阴道独白》最后一幕是一首诗，作家把它献给儿媳。题目中《我曾在那个房间》，指的是医院的产房。在那里，作家目睹这羞涩的孔道变成考古隧道、运河和深井。阴道改变颜色，血像汗水一样渗出、屎和血块撑开所有的孔道……母亲们、丈夫和护士围在床边，她们忘了阴道，直待小生命冒出头、胳膊，落入人世。医生血淋淋的双手把撕裂的阴道缝合起来，这时，它就像一颗贲张搏动的红心。这诗篇结束全剧： 心有能力牺牲， 阴道也一样； 心能够原谅和修复， 它能改变形状容纳我们， 它能扩张让我们出去， 阴道也一样； 心能为我们疼痛、为我们伸展、为我们死，它流血， 而流血是为了我们进入这个困难的奇妙的世界， 阴道也能够； 我曾在那个房间。 我记得。 《阴道独白》英文版2001年在上海演出，中文版于2003年在广东进行了首次演出。
2001年
剧情：电影由两个同样发生在校园里的故事组成。身体不良于行的马格斯和薇是对小情侣，自卑的他有意为薇撰写一篇小说，讨她欢心，可惜不成功，更甚的是薇竟恋上才华洋溢的黑人教授……谁料激情竟引发了一场巨大的悲剧。托比准备拍摄一部有关高中生活的记录片，他选中一名整日无所事事，没有任何目标理想的高中生史高比作为拍摄对象，但很快托比便意识到这个高中生的生活实在太平淡，完全乏善足陈，幸好史高比哥哥在一场足球赛中发生了意外，幸好其家佣的荒唐行为等，令记录片变得“有趣”起来……