上官灵凤

Shang Guan Lingfeng
有片源
1973年
剧情： 本片为何梦华执导的黄飞鸿电影，拍于1973年，由性格演员谷峰饰演黄飞鸿。剧情讲述，清末民初，洋人高登欲聘一名武功高强的总保镖，公开征求各方武林高手报名比武。黄飞鸿（谷峰）之表亲麦根（詹森）力图此职，惟恐黄飞鸿与之争夺，是以借机踢盘滋事，旨使彼在武林中失威。最后总保镖之职竟由土匪头子李天道（王侠）夺得……
1970年
剧情：名捕头石玉龙，年迈退休，息隐林泉，不问世事，平时教授其女芳仪及三徒儿武技，自得其乐。某日，湖州府伊突遣捕投来告，前遭石玉龙逮捕归案的黑道巨头越狱，在“追魂谷”祸害一方，石玉龙叮嘱其女和三个徒弟出山。
1968年
剧情： 侠士蔡颖杰（田鹏），观艺人杨氏父女鬻技街头。有黑道人物周虎，见杨女明珠（杨梦华）色艺俱佳，於是心生邪念，故意挑起事端。杨父為了保护女儿而受伤，周虎（苗天）想要挟持杨女离去，颖杰适时出现阻止，手刃周虎。杨父将死，对颖杰再三表示感谢，并以明珠的终身相託。颖杰沉默，实在是因為大愤未除不以為家。缘十八年前，颖杰之父长山公乃武林至尊，其家传追魂剑允為神器，武林中人梦寐以求，意欲劫剑者不知凡几。某夜，云中君（曹健）亲自率人劫剑，除颖杰之外，长山公全府罹难。而后颖杰投拜名师，艺成下山。当年云中君所率行兇四人為－周虎、方豹、印狮、刘象等，四人皆被颖杰一一寻找到下落，并杀之。唯独劫剑灭门主谋云中君，无法查知他的踪跡。首先，颖杰与印狮、刘象决斗时，身中毒鏢，幸好得到女侠飞燕子（上官灵凤）及师兄黑龙侠（江南）援手。飞燕子并向师兄求得解药，為颖杰疗伤。黑龙侠心生妒意，拂袖而去，并留书给颖杰於海滩决斗。等颖杰伤癒，声称必须寻找到云中君后，再赴黑龙侠之约..
1966年
导赏：胡金铨，一个享誉海内外的武侠片导演，若攀援武侠片，胡金铨导演是绕不过去的一座高峰。他开创了当代武侠电影的形态，是当之无愧的“当代武侠电影之父”，他的美学观念影响了一批又一批后进的创作者。《龙门客栈》是胡金铨电影中的佳作，不仅在商业上还是艺术上都取得很好的成就。电影《龙门客栈》作为武侠题材的佳作，既传承了武侠经典的元素，又在剧情和人物刻画上进行了创新。影片中的武打场面、角色性格、情感纠葛，都融合了经典武侠元素，同时赋予了新的内涵和意义。在剧作结构上，本片是比较典型的“九本戏”的形式，即用片段串联的方式来结构故事。这样的形式有利于场景的铺排、节奏的把握以及连续的小高潮的设置。比如《龙门客栈》中萧少兹首次出场的一场戏，动作性、趣味性、戏剧性都很强，但是从总体的故事结构来看，这场戏仅起到了塑造人物的作用，与故事主线的关系有些游离。后来吴掌柜的出现才真正建立起了萧少兹同故事主体的关系。这使情节发展不是很顺畅，但是因为场景本身的动作性、戏剧性又很强，所以并不会带来拖沓和沉闷感。在武打场面中，影片保留了武侠电影的精髓，通过华丽的动作和紧张的节奏，营造出激烈的战斗氛围。同时，影片也在武打场面中加入了创新的元素，通过动作设计和特效效果，呈现出更加引人入胜的战斗画面，使经典武侠得以焕发新的活力。上世纪60年代末期，中国港台武侠电影中典型的武打方式是刀剑对决式，比较重视武打的真实性。胡金铨电影的武打设计便“受到京剧武戏的影响，有京剧‘开打’的明显痕迹”，“在京剧武戏的风格化基础上，尽可能地追求银幕的真实感、现场感及其奇异效果”。虽然胡金铨已经开始自觉地追求武打的银幕表现效果，但由于技术条件的限制，《龙门客栈》的武打动作更多的是表现出了真实和程式化的特点，奇异化的效果还是有限的。在这个武侠世界中，侠义精神是一种重要的价值观。影片中的许仙和杨不悔，以及其他武林高手，都秉持着侠义情怀，不惜付出代价来保护弱者，反抗邪恶势力。而风清扬、岳不群和张三丰等高手，也是以侠义为准则，保护武林正道，维护江湖的公平和正义。在电影中，权臣金国栋企图通过掌握权力，达到自己的目的。这种权力的渴望和背后的政治斗争，在影片中得到了展现。这种社会背景反映了现实中的权力斗争和政治腐败，引发了观众对于权力与道德之间的关系的思考。影片通过不同角色的选择和抉择，探讨了在复杂的社会环境中，人们如何面对道德困境和权力的考验。电影《龙门客栈》通过武侠世界的构建和角色性格的碰撞，不仅带领观众进入了一个奇幻的江湖，这种融合了武侠精神和现实意义的影片，无疑将持续激发观众的热情和思考，成为一部经典之作。（编辑：赵敏）