冯汉元

Hanyuan Feng
有片源
2004年
导赏：《台湾往事》以主人公张清文在台湾的成长经历为主线，通过对祖父、父亲、母亲、阿美、阿忠、秀子、武夫等人物的思想、 行为和命运，展现了一幅生动细腻的台湾乡土生活长卷，演绎了动荡年代台湾人民荡气回肠的亲情、友情、爱情、故土情和民族情。编剧黄丹认为：“《台湾往事》描写主人公林清文的人生历程和一个台湾家庭的动人传奇，反映了两岸人民同根同源、骨肉不可分割的历史和现实。它通过一个家族的兴衰表现历史的变迁。”影片力求在表现历史的同时，对感情有细腻的刻画。导演郑洞天称：“《台湾往事》散文化的风格与《城南旧事》颇为类似，影片善于细腻地剖析人物的内心世界，刻画出人物的生动性格。其三段式的故事结构使影片具有多棱镜的功能。《台湾往事》力求依循《城南旧事》的风格，形成了一种以心理情绪为内容主体，以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。”影片的美学特点体现在其散文化的叙事风格和细腻的情感刻画上。它不动声色地讲述了记忆中的乡土故事，艺术表达既收敛又细致深入。导演在处理历史事件时，没有直截了当的直露表现，而是将占领者的高傲威压和台湾人民的抵拒情绪隐藏在行云流水般的乡村故事中，通过镜头语言和影像构筑的情绪来传达故事的内在意义。《台湾往事》的价值和意义在于它不仅是对历史的回顾，更是对中华民族坚韧精神的展现。它以情动人，用中国传统的散文叙事和具有中国古典意味的影像，讲述了一个地地道道的中国民族故事。影片深刻表达了两岸人民同根同源、骨肉不可分割的历史和现实，反映了乡土怀念、文化牵挂、亲情感念、人性揭示和隐含的意识形态诉求，体现了第四代导演的责任感、大局意识和信念感。（编辑：赵敏）
剧情：13岁的少年王家亮出身于京剧武生世家，祖父王凤山素有武生泰斗之称，父亲王风是当红武生。亮亮在振兴戏曲学校学习京剧，姑姑王敏是他的指导老师。一家人都希望亮亮能继承祖业，将京剧传承下去，并发扬光大。 可是亮亮似乎不喜欢京剧，整天痴迷于电脑游戏，并结交了一位忘年交的大朋友刘平。刘平是研究生毕业，专门从事电脑游戏程序设计开发工作，目前他正在进行一项秘密开发计划，需要亮亮的帮助。 一次，由于亮亮在舞台上走神，发生重大错误，引起老师和同学们的极大不满。爷爷怒不可遏，剥夺了亮亮的休假时问，亲自监督他练功。 亮亮无法忍受巨大的精神压力，逃到刘平家玩电脑，家人到处找他，父亲终于在电子游戏厅发现了他和刘平在一起。 王风私下里与刘平达成协议，帮助亮亮迷途知返。
2003年
剧情： 二〇〇三年春，SARS病毒突袭北京，一座充满活力的动感之都转瞬之间就陷入了沉寂、惶恐和萧条之中。在主任医师陈家辉的隔离病区，五天来已有两个病人被SARS病毒夺去了生命，而秦老教授在消毒室被感染后，使整个病室顿时紧张了起来。秦老教授病倒后，常年跑乘警的袁志恒也因护送SARS病人感染而住进了隔离区。袁志恒和护士长夏露原是一对离异多年的夫妻，虽然夏露强装不认，但他还是认出了自己多年来依然眷恋的妻子。然而，还没来得及团聚，袁志恒就在对妻子的愧疚中永远的合上了眼睛。\\\"小燕子\\\"治愈出院了，秦老教授也在他提出的中西医疗法中完全康复，而曹美英护士却在随后的护理中不幸被SARS病毒感染。曹美英原计划\\\"五·一\\\"与男朋友结婚，可当男朋友手捧鲜花出现在隔离区外时，她却带着深深爱意离开了这个战斗的集体。就在大家为美英的离去而痛苦时，陈家辉主任的爱人在隔窗相望的产房向他们报告了母子平好的消息，看着妻子放飞的一束红气球，一种美好的希望和必胜的信心在每一个人的心中冉冉地升腾。
2001年
导赏：作为一部纪念建党八十周年的献礼影片，导演陈力遵循了“以小见大”的创作思路，在《月圆今宵》之中从普通人生存空间和情感世界入手，描写平民之间生动复杂而又相爱相杀的人际关系，着重展现人物情感命运的家庭戏、生活戏，从琐碎、吵闹、互助、温情的细枝末节中抓取生活的本质和人性的本质，表现人物真善美的一面。陈力导演作为一位女性导演，对人物的把握和生活的观察存有细腻阴柔的气质，在人物刻画和人物叙事上以人道主义情怀进行塑造和建构，影片中并没有传统意义上的反派角色，而是以人物性格缺点和道德缺陷塑造人物，展现人物“坏”的一面，然而人物终将被真情感化，被人情的真善美所召唤，投入到邻里和睦社区的怀抱之中。《月圆今宵》的故事结构属于“散点”叙事，通过多组不同的居民所遭受的难事来表现居委会主任的处事方式与处世态度，从方式与态度之中自然地流露出人物的人格魅力和精神力量。居委会主任作为面向社会公众的一个岗位，所代表的不仅是个人意愿，也代表社区街道居民的民心与民意，所展现的是社区街道的精神面貌，因此居委会主任不仅是社区群体之中的关键人物，也是实现人民憧憬美好生活愿景的重要枢纽，传递出的是社会价值观。影片通过塑造新老两位居委会主任，表现新一代与老一代之间的代际冲突与相异之处，同时又表现新老两代之间的承继关系。奚美娟扮演的大学生出身的居委会主任，开始时只是想以居委会为跳板，而后心态发生转变，渐渐喜欢上这份工作，彭玉饰演的刘娘其语言、动作和处事方法俨然是一个典型的居委会大娘形象，其为人热情豪爽，对待居民掏心掏肺，最终在送难产的孕妇去医院途中心脏病发作逝世，令人动容而又惋惜，最后凌宇接过了刘娘留下的三轮车，成为下一个接力者与传棒人。影片以塑造人物的真善美讲述人间真情，颂扬灵魂的美德，散发灵魂的光辉，让温情流入观众的心中。（编辑：张苏慧）
1989年
导赏：《春桃》是许地山小说中非常独特的一篇，被中国第三代导演凌子风慧眼“发掘”，并于1988年改编成电影。故事背景设定在民国初期，一个战乱频发、社会动荡的年代。原小说中，时代背景被详细描绘，以展现当时中国内忧外患的复杂局面。然而在电影中，导演凌子风巧妙地处理了这一背景，通过“巡警”等少数带有民国色彩的角色和场景，轻描淡写地勾勒出时代背景，更加聚焦于对三个劳苦大众和他们性格、关系、命运的刻画。乍看影片有着流俗爱情片中惯用的一女二男三角恋模式，然而这种常见模式在片中承载的却不是情爱纠葛，而是对伦理道德的深刻反思，由此诞生了一个敢于轻视世俗习惯，具有极强人格追求的劳动妇女形象。导演调动了诸多造型手段来刻画她，烘托她。破草帽、满是烂纸的背筐、朴素干净的衣裳、走在暗红色宫墙下的沉重的步履、“换洋取灯儿”的叫卖声，多次重复或变换着重复的画面，让人如同身受地感到春桃所受的压抑。她坚守着与丈夫间那神圣的传统纽带——拜过天地的仪式与“龙凤帖”的见证，这不仅是传统道德的恪守，更是内心深处道义良知的体现。同时，她也难以割舍与那位“伙计”之间深厚的情感纽带，他们共度风雨，同享甘苦，那份真挚的情感与相互扶持的生计，既是她情感的寄托，也是生活温饱的坚实依靠。在两者之间，她面临着艰难的抉择，却都承载着无法轻易放弃的重量。在拍摄《春桃》前凌子风拍摄了经典之作《骆驼祥子》，其中塑造的“虎妞”形象深入人心，此后他还在《狂》中塑造了“邓么姑”。和春桃一样，她们虽为旧中国的女儿，但绝非祥林嫂式的弱女子，而是在社会狭隙与生存压力中挣扎不羁的强者。通过这些作品，观众能够感受到新女性在传统与现代交织中寻求自我价值与身份认同的强烈愿望。它们不仅是对东方文明的一次深情追忆与犀利反思，更是对新文明曙光的热切呼唤。（编辑：明慧）
1985年
剧情：80年代初，我国南方城市瀛洲正在酝酿着一场经济改革。代理市长肖子云在群众的支持下，怀着强烈的使命感，勇于开拓、大胆革新，一上任就当众宣布要为全市人民做十件好事。为了缓解交通紧张局势，他调动群众积极性，号召集资。农工商贸易货栈经理田螺等富裕起来的农民响应他的倡议，集资兴建了瀛江公路大桥。白云制药厂厂长是力勋，在三中全会精神鼓舞下，敢于实事求是，敢于依靠有知识、有才能的人，在很短的时间里，使工厂的盈利成倍增长。长期受压制、得不到平反的技术人员李华心，在刘厂长和肖代理市长的支持下，积极研制新药，做出了很大贡献。李华心的女儿、技术员李玉芳考试成绩优异，是个有志气的好青年，但上级有关部门因为她父亲的问题竟取消了她出国的资格。她找到肖子云申述自己的遭遇，肖子云出面过问，很快，李玉芳得到答复，同意由白云制药厂出资送她出国留学。肖子云敢为人民说实话、办实事，也不免得罪了一些人。他代理三个月的市长职务，做了五件好事，却遭到了许多责难。甚至有人认为，他这个华侨出身的工程师当上了领导就是"出了格儿"，市委书记罗挺本来是支持他的，但也认为他的一些做法欠妥。罗挺的忧虑也给肖子云的工作造成了一定的困难。妻子薇红和女儿肖肖看到他辛辛苦苦没日没夜的干，还受到那么多人的攻击和非难，也为他不平。肖子云从小随全家旅居泰国，父亲是个爱国华侨，30年代曾送儿子回国参加抗日，50年代初，又送他回国，并仿效岳母刺字的方式，在他的背上刺了祖国的版图，希望他好好学习，报效祖国。肖子云没有辜负老父亲的希望，不论遇到什么挫折和误解，都没有动摇对祖国的信念。对改革大业，他更是坚定不移。他直率地向罗挺书记阐述自己的改革主张；在记者招待会上公开宣称："宁犯天条，不触众怒"。他坚信"万事利于国，万事利于民"就是和中央保持一致。他抓紧自己在任的时间，努力改善全市人民的生活。代理三个月的期限到了，他向上级请求，为了实现自己上任时许下的做十件好事的诺言，他要求再代理三个月市长的职务。
1984年
导赏：本片是我国著名导演、“北影四帅”之一凌子风于改革开放新时期执导的文学名著改编影片，根据沈从文同名小说改编。影片以一种诗意的、略带淡淡忧伤的基调，在展现湘西水乡优美风景的同时，以女声旁白的诉说方式呈现了了一段关于家庭、伦理、亲情、爱情的略带悲剧性与宿命感的故事。影片多以缓缓流动的长镜头，配合娓娓道来的叙事。片中“撑渡船”这一传统生存方式、“赛龙舟”之传统民间习俗活动、人物服装造型设计与传统伦理道德观念，均使得影片具有独特的民族风格意蕴。作为中国电影史上的经典作品，本片着实值得观看。
1981年
导赏：《邻居》是“第四代”导演郑洞天的杰出作品，影片以“十年动乱”结束三年后建工学院居住在筒子楼中的六户人家作为切入点，揭露了当时社会上的一些弊端，赞颂了以“刘力行”为代表的老革命甘于奉献，在百废待兴的特殊历史时期尽力发挥余热的故事。影片的现实主义表达力图还原生活本来面目，极富生活气息，引起中国观众对住房问题和生存状态改变的共鸣，荣获第二届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。影片故事剧情围绕“分房”展开，描绘的人物，可以用“守规矩”和“违反规则”两类进行区分，按资排辈等待分房的筒子楼居民属于“守规矩”的一类，而市委陆部长的侄子陆小兵和学校房管科的吴科长则属于“违反规则”的，主要的戏剧冲突也正是来自对不合理现象的对抗。原本奉行“不在其位不谋其政”的前党委书记刘力行在受到大家需要“有人领着干”的感召下，决定发挥余热，不顾年迈和病体积极为改善住房奔走，演员冯汉元也凭借这个角色获得了金鸡奖最佳男主角的提名。作为一部群像戏，导演对几位“邻居”的选择颇具代表性，从学院党委书记、校医、助教到工人，涵盖了学校几乎全部教职工群体，每一个家庭还背负有鲜明的时代烙印。这些人物背景在电影开始的时候通过画外音的形式介绍，随着故事发展，不同人物间的对话则透露出了更多的细节。为了符合角色的性格特点和社会地位，剧组主创在设计每位居民的屋内陈设时也动了一番脑筋，体现出即时性的特点成功复原出筒子楼里的生活。《邻居》是上世纪八十年代初有代表性的现实主义作品，片中提及到的社会现象至今仍有警示意义，丰富的内涵和对社会的关切使其成为郑洞天作品谱系中的代表。（编辑：刘方舟）