张耀祖

Yiu-Tsou Cheung
1994年
剧情：　　重案组督察何铁男部下女警Jacky Wong调任便衣警员的头一天，一头狗带领二人到荒野，发现一男子被钉十字架，追查得知死者大D生前与游定坚、梁志华和陈虎三人最熟。陈虎无故失踪，嫌疑最大。原来陈虎因误杀与他有染的大D妻子沈金莲而匿藏起来，及至陈虎都被杀，案情又再陷缰局。原来四人合资在深圳金屋藏娇，邓燕芳为供妹妹美萍在外升学而甘受凌辱。当游定坚成为第三名被钉十字架的人时，只有梁志华和邓美萍最为可疑。美萍受伤入院之际，志华又被钉十字架，警方顿时束手无策。经过细心观察，铁男终于解开疑团，推断志华是杀人及自杀的，原来志华与燕芳真心相爱，其余三人不愿离开，燕芳被逼自杀，志华为报仇而计划杀人。为保妻儿日后生活，故制作被杀的假象，以骗取保险金。而华妻也为了隐瞒真相，杀害美萍，并欲杀铁男及Jacky灭口，不果，并伤重身亡。铁男成全他们，没有揭开真相，让其子取得保险金。
导赏：《醉拳2》是成龙的代表作，在片中他继续讲述关于一代武侠宗师黄飞鸿的故事。在这部作品中，成龙将自己所开创的功夫喜剧类型推向了巅峰，将对传统武术的理解和默片时代的表演方法相融合，塑造出不同于前作的黄飞鸿的银幕形象。在《醉拳2》中，成龙将故事背景放置在了民国时期的中国东北，在阴差阳错间，卷入到了一场涉及玉玺的阴谋。动作设计上，成龙展示了自己在“狭小空间”近战的能力，无论是在火车车厢里还是车底，几场打戏都设计的紧凑扎实，引人入胜。借助酒精的作用成龙还能打出一套“醉八仙”，这种依附在“酒仙”滑稽搞笑、玩世不恭精神上的拳法套路伴随着他每打一招就报一次招数名增加了幽默的氛围，也成为全片最大的看点。除了武术外，成龙与梅艳芳、刘德华等人的对手戏同样精彩。有着喜剧表演天赋的梅艳芳赋予了黄夫人这个角色灵魂，成功呈现出一个突破了封建礼教束缚、用心经营家庭、与家人关系良好的活泼女性形象。刘德华则以军阀之子的严肃面貌出镜，穿着军装的样子充满英武之气。在喜剧、武术元素之外，角色强烈的家国情怀和民族自尊心也赋予了影片一定的思想深度，黄飞鸿在顽皮天性之外有了更多的自我约束能力，增加了更多积极的因素和成分，武力的展示也是点到为止绝不滥用，在向世界展示中华武术的同时，也将中华文化中爱护和平反对暴力和一切非正义战争的思想传达了出去。正如中国电影艺术研究中心研究员陈墨所说：“尽管好莱坞电影的市场经济和文化价值的霸权简直无可匹敌，但成龙电影依然能够超越文化差异的局限，让全世界的影迷为之沉醉，成为在好莱坞体制之外挑战好莱坞电影最为成功者。”（编辑：方舟）
1992年
导赏：1992年的《92霸王花与霸王花》作为“霸王花”系列电影的续篇，在延续前作风格的基础上，展现出独特的魅力与价值，映射出当时香港电影的风貌与社会文化的点滴。从剧情架构而言，影片以一群女警的训练与执行任务为主线。故事既有着紧张刺激的动作场面，如与犯罪分子的激烈交锋、解救人质的生死时速，让观众置身于枪林弹雨与危机四伏的情境之中，感受到警察职业的高危与责任之重；又巧妙地融入了女警们之间的日常相处、情感纠葛和个人成长等情节。她们在严苛的训练中相互扶持、彼此竞争，从初出茅庐的青涩逐渐走向成熟坚毅，这种细腻的人物刻画使影片跳出了单纯的动作片范畴，赋予了角色鲜活的生命力和真实感，让观众看到女警不仅是执法者，更是有血有肉、有欢笑有泪水的普通人。在视听呈现上，影片有着鲜明的时代印记。其动作设计精巧流畅，展现了香港动作电影黄金时代的高超技艺。无论是近身搏斗还是激烈枪战，都配合着紧凑的剪辑和多变的镜头调度，增强了视觉上的冲击力与紧张感。在一场街头追逐戏中，通过快速切换的镜头、倾斜的拍摄角度以及动感的音乐，将紧张氛围渲染得淋漓尽致，使观众的心跳随着角色的奔跑而加速。同时，电影的配乐也与情节相得益彰，激昂的旋律在战斗时刻激发观众的热血豪情，而舒缓的曲调则在温情片段中烘托出人物内心的柔软，进一步加深了情感的传递与共鸣。从文化内涵的角度剖析，影片反映了当时香港社会对女性职业角色的认知变化。霸王花们作为女警的代表，不再是传统观念中柔弱的女性形象，而是勇敢地投身于男性主导的警界，凭借自身的智慧与勇气维护社会的安宁。她们的存在象征着女性在职业领域的崛起与突破，展现出女性独立、坚强和追求平等的精神风貌，这种性别意识的觉醒与展现，是香港社会文化发展在电影中的一个投影，具有一定的时代进步意义。（编辑：王梓苡）
1988年
导赏：《警察故事续集》是由成龙执导并主演的经典动作片，于1988年8月20日在香港上映。其不仅延续了《警察故事》精彩火爆的动作场面，将视角对向现实中的香港社会，对向更为广阔的国际社会，开创出属于成龙，属于香港电影的动作片新时代。成龙作为一个国际级的巨星，也逐渐形成了自己特有的表演风格，更因此世界动作片潮流达数十年之久。成龙以其搏命出演而闻名，在《警察故事续集》中亦不例外。片中爆破、飙车、肉搏等动作场面惊险刺激，成龙身手矫健，一招一式干净利落，武打动作设计既刚猛有力又灵活多变，充分利用城市的地形特征设计跳跃、攀爬、滑行等动作，极强的空间感配合快速剪辑与多变的镜头角度，动作设计流畅连贯之余自带节奏与韵律感。成龙亲自完成双层巴士的跳车戏、炸弹丛中斗智斗勇和结尾的火中惊魂一跃，再危险的场面亦能奋不顾身纵身一跃，是他作为演员本人的信念所在，凸显了他对动作电影的极致艺术追求和在动作设计上出众的才华。片尾的废旧工厂爆破场面气势恢宏，给人极强的视觉冲击和情感震撼，硝烟与熊熊火焰之下伴有漫天烟花，死里逃生的恋人紧紧依偎，为动作片带来别样的浪漫色彩。本片的人物塑造亦可圈可点，成龙英勇无畏、智勇双全又心怀柔情的形象深入人心，令人印象深刻。作为警察，他心怀正义嫉恶如仇，心思缜密，对待工作尽职尽责，公正无私又心怀慈悲，对于想要置他于死地的歹徒还是加以援手，但急躁的性格、火爆而执拗的脾气等缺点使他的形象更为立体多面，其对女友阿美的一往情深、舍命相救使本片的情感传递更为丰沛圆满，两人被歹徒绑架面对面泪流的场面令人潸然泪下，万千警察舍生忘我、舍小家顾大家的心酸苦楚引起无数观众的情感共鸣。正如主题曲中所唱，“流汗血，尽赤心，追寻大意义”，本片不仅以惊心动魄的动作场面震撼人心，陈家驹一片赤胆忠心的光辉形象和其传递的“存善心、做好事”的正向价值亦激励着无数观众。（编辑：刘若能）
导赏：一帮残余海盗找马如龙报仇
1985年
导赏：1985年的《警察故事》作为“警察系列”的首部作品，是成龙电影生涯中的一个里程碑，它不仅标志着成龙个人风格的成熟，也奠定了他在国际影坛的地位。这部电影以其独特的动作设计、紧凑的剧情和深刻的主题，成为了华语动作片的经典之作。影片讲述了一个简单而直接的故事：正直的警察陈家驹在执行任务时，不仅要面对凶狠的罪犯，还要应对腐败的上司和不公的系统。这种剧情设置使得电影具有了强烈的社会批判意味，同时也为成龙提供了展现其英雄形象的舞台。电影中的陈家驹是一个典型的“小人物”，他没有超能力，只有不屈不挠的意志和正义感，这种形象更加贴近普通人，容易引起观众的共鸣。《警察故事》探讨了正义与邪恶、个人与体制之间的冲突。电影中的陈家驹代表了正义和勇气，而他所对抗的不仅是犯罪分子，更是那些滥用权力、腐败堕落的公职人员。这种主题的探讨，使得《警察故事》不仅仅是一部动作片，更是一部具有深刻社会意义的电影。《警察故事》展示了成龙对传统武术与现代特技的完美结合。电影中的动作场面，如市场追逐、巴士营救等，都充满了创意和惊险，展现了成龙非凡的身手和对动作美学的深刻理解。成龙的动作风格不同于李小龙的硬桥硬马，而是更加灵活多变，充满了喜剧色彩，这使得打斗场面既刺激又富有娱乐性。此外，从文化意义上来看，《警察故事》反映了上世纪80年代香港社会的一些特点。当时的香港正处于经济腾飞的时期，社会变革迅速，人们对于正义和公平的渴望日益强烈。电影中的陈家驹，以其不畏强权、坚持正义的形象，成为了香港市民心中的英雄，体现了当时香港社会对于法治和公正的向往。《警察故事》的成功，不仅为成龙赢得了更多的国际关注，也为华语动作片的发展开辟了新的道路。它证明了华语电影在动作设计和剧情表现上的独特魅力，也为后来的华语动作片提供了宝贵的经验。1985年的《警察故事》是一部具有深刻社会意义和文化价值的电影，它不仅展示了成龙的个人魅力和电影才华，也反映了上世纪80年代香港社会的一些特点，成为了华语动作片的经典之作。（编辑：赵敏）
1983年
导赏：《A计划》是由成龙自编自导自演的作品，作为成龙导演的第一部电影，《A计划》在武术动作上不仅沿用了《醉拳》的诙谐杂耍套路，还设计出更多拳拳到肉的实战场面，开创了成龙电影挑战高难度动作的先河，成为成龙喜剧片的巅峰。影片在中国香港和海外地区上映后大获好评，凭借着优异的票房成绩更被誉为是香港电影“扬威海外之作”。《A计划》的故事可以概括为是“水警剿匪记”，讲述在香港开埠初期为了打击海盗的犯罪行为，英国殖民统治者对“战绩”不佳的水警进行改编，与陆警合并，原水警成员心怀怨气。作为水警原队长的成龙在执行公务时遭人陷害，愤而辞职，在海盗将官兵家属抓走作为人质后，马如龙自告奋勇拯救人质，最终重建水警，制定A计划和好兄弟一起将海盗一网打尽。在电影的人物动作设计上，成龙从好莱坞默片中汲取营养，结合了中国传统戏曲中武生的招式，营造出了富有喜感的招数动作。大量生活化道具的使用，在最大限度消解暴力血腥场景的同时增添了趣味性。成龙、洪金宝、元彪三位武术明星的合作张弛有度，尤其是成龙与元彪分别代表水警和陆警两个部门期间的争斗更是令人捧腹大笑。《A计划》中，成龙亲力亲为完成了许多高难度的动作拍摄，尤其是从钟楼坠落的地面的镜头更是成为经典，甚至日本的动画作品也加入了模仿的画面致敬成龙。通过这部电影，成龙被更多的海内外观众所熟悉，令由他开创的成龙喜剧片成为市场的宠儿，电影中涉及的家国情怀、中华功夫更是被无数观众追捧，跳脱出电影的范畴，达成了文化软实力的输出。（编辑：刘方舟）
1982年
剧情：版本一 　　朱达长与马麟祥为好友，一天，一名身怀六甲自称马妻的女子，带同马的尸体回镇，叫屈喊冤，但朱觉得其中有诈，于夜间扮成纸人混入灵堂，原来马联同流氓装死盗骗陪葬品，但不久即被拆穿，马的同党见势不妙，将计就计杀死马骗取马家遗产，马死后成为鬼魂，附朱躯体，寻找仇家，但仇未报，朱却先成冤魂，眼看娇妻将去，大敌当前，究竟怎样才能做到两全其美…… 版本二 一群外乡人押解着马伦祥的尸体回乡，并有自称是马妻的怀孕女子同行，表面上是办丧事，实际上为了分遗产。此事引起马的好友朱宏利的怀疑，乃在守丧之日假扮纸人躲进灵堂，果然揭露了奸计。本来诈死的马伦祥在混乱中被杀，苦求朱宏利替他报仇。朱自问武功不如人，乃借马的尸体还魂才能消灭外乡人。不料完成任务时已到黎明，朱的魂魄来不及从马的尸身离去，被阴差解往地狱。朱的未婚妻请教道士救夫之法，在头七之夜与阴差展开恶斗。
1981年
1979年
剧情：　　戆直探长阿大与神偷阿细贴错门神，阿细欲盗取珠宝商冯人笑的珍藏南海之星，冯却利用天娜，嫁祸阿细以骗取失窃保险金，阿大知保险公司愿出百万元寻回南海之星，说服阿细以牙还牙，偷走冯的南海之星……