彼特·丁拉基

Peter Dinklage
有片源
2024年
导赏：在奥兹国旋转的翡翠色光谱中，《魔法坏女巫》以其颠覆性的叙事视角，为当代歌舞片注入了魔幻现实主义的解构力量。这部改编自百老汇现象级音乐剧的银幕作品，将传统童话的二元对立消解在绿皮肤女巫的觉醒叙事里，通过歌舞片特有的乌托邦式表达，完成了对经典电影《绿野仙踪》的重构。女性友谊成为拯救叙事的核心动力。格琳达的《风靡》（Popular）独白戏仿1950年代选美皇后的做作腔调，却在粉色泡泡浴场景中暴露出脆弱本真；艾芙芭和格琳达合唱的《挑战重力》（DefyingGravity）看似个人英雄主义的宣言，实则需要格琳达的魔杖作为升空支点。这种相互依存的镜像关系，在双人舞《这是什么感觉？》（WhatIsThisFeeling?）中通过\"敌对探戈\"的编舞设计得以预演——看似剑拔弩张的踢踏舞步，实则暗含韵律的默契共振。影片刻意保留了音乐剧中\'悬浮时刻\'的舞台化处理，因为在数字特效时代，这种略显粗糙的升空装置反而更能传递女性突破天花板的原始力量。爱莉安娜·格兰德饰演的角色有些傲慢且自私的缺陷，但是不同于传统的“恶女”形象，电影用喜剧的方式将沉重的“恶”解构，通过A妹生动可爱的演绎，展现出一位有一些小心机的“傲娇大小姐”形象。正如她所言，“格琳达与艾芙芭的美妙之处在于，每个人都能在她们身上看到自己的影子，她们代表了复杂性、人性、美妙的细微差别、爱与界限。”当艾芙芭的绿皮肤最终融入奥兹国的星空，她留下的不仅是女性友谊的神话，更是对歌舞片类型的重新定义——在这里，\"邪恶\"不过是尚未被理解的善良，\"缺陷\"恰是人性最动人的光芒。（编辑：明慧）
2023年
剧情： 影片讲述五个接触了某种有害药水的人变成了怪人，其中有清洁工、飞行员和长两个脑袋的人，他们走到一起携手保护环境……
剧情：《变形金刚：超能勇士崛起》将作为全新篇章的起点，在带来崭新故事的同时势必让粉丝们再度感受到14年前汽车人初次登场带来的震撼与感动。这一次，地球上的战争不再只有汽车人和霸天虎，巨无霸、原始兽和龙头部队等更多角色也将加入其中，展现更多维的变形金刚真人宇宙。
剧情：设定在纽约，讲述有关多代人的故事：一位作曲家文思枯竭，在经历了一次冒险的一夜情后，他重新发现了自己的激情；一对天资聪慧的青少年努力向父母证明他们年轻的爱恋是可以永恒的；一个看似拥有一切的女人发现爱情降临在最意想不到的地方。
2020年
侏儒怪
侏儒怪

演员/

主演：彼特·丁拉基/
类型：剧情/
剧情：一个磨坊主向国王撒谎说自己的女儿能把稻草织成黄金，国王便把女孩关进全是稻草的房子，下令如果拿不出金子就杀掉她。这时有侏儒怪现身，帮她真的点草成金。但侏儒怪做事都是跟人交换，前两次他织出金子，索要的是女孩的项链和戒指，第三次，他要求女孩把将来生的第一个孩子给他。 后来，国王与女孩结了婚。当他们第一个孩子出生，侏儒怪真的来要了。女孩不愿意给，侏儒怪于是说：如果女孩能在三天内猜出他的名字，他就放弃。 期限快到的时候，绝望的女孩走进森林里，来到了侏儒怪的小屋旁，看到他在火堆旁跳舞、歌唱，为马上就要得到王后的儿子而欢欣，歌词中侏儒怪嘀咕出了自己的名字(再次警醒我们不要用第三人称称呼自己。。) 随后侏儒怪来找女孩要孩子，女孩说出了他的名字Rumpelstiltskin，侏儒怪自然气个半死，只能无奈地飞走了
剧情：女主角Marla Grayson是一位非常成功的律师，善于利用法律为自己谋利。当她发现下一个看似无辜的受害者其实拥有危险秘密后，她必须利用每一分智慧和狡猾活下去。
2019年
剧情：《愤怒的小鸟2》由托鲁普·范·奥曼执导，在第一部中参与故事模板构建的约翰·莱斯将担任联合导演。约翰·科恩将继续担任制片人，《美国谍梦》《冰川时代》的编剧彼特·艾克曼将为影片撰写剧本。在续集中，不会飞的小鸟们和野心勃勃的绿色小猪之间的战争将进一步升级。影片预计将于2019年9月20日北美登陆银幕。
2018年
剧情： 故事讲述神秘事件侵袭地球，人类遭清洗，范宁与丁克拉奇在片中饰幸存者。
剧情：影片根据萨沙·杰瓦西的真实经历改编，讲述他和《神秘岛》主演赫夫·维勒查泽的友谊。
2017年
导赏：马丁·麦克唐纳执导的《三个广告牌》通过一位母亲为女儿复仇的极端行为，展现了愤怒在小镇社会中蔓延与转化的过程。《三个广告牌》最引人入胜之处在于其人物塑造打破了传统善恶二分的简单模式，每个角色都是复杂矛盾的综合体。女主角米尔德里德作为故事核心，既是失去女儿的悲情母亲，又是以暴制暴的复仇者。她外表强硬如钢：穿着男性化工装、满口脏话、怒踢儿子同学的裆部，但同时内在却脆弱敏感：会为窗边挣扎的蟑螂翻身，穿着粉红兔子拖鞋自我安慰。这种“暴力与柔情的并存”揭示了她用愤怒外壳包裹自责内心的真实状态——她曾诅咒女儿\"希望你出门被强奸\"，这句气话竟不幸成真，成为她永远的心理创伤。迪克森警官则完成了最显著的人物弧光。初期他是酗酒、种族歧视、暴力执法的警局\"毒瘤\"，甚至将广告商从二楼窗户扔下；但在阅读威洛比遗书后，他冒死从火场救出安吉拉案卷，并故意激怒酒吧中的嫌疑人以获取DNA样本。特别值得注意的是，当他失去警徽（体制身份）后，反而找回了作为执法者的道德良知。随着剧情发展，影片向观众揭示了愤怒如何自我繁殖。正如米尔德里德前夫所言：\"所有这些愤怒，都只会招致更大的愤怒\"。这种愤怒的循环直到威洛比遗书出现才被打破，信件中\"只有通过爱才能达到内心平静\"的箴言暗示了影片的核心命题：暴力无法终结暴力，唯有爱与理解才能解开仇恨的死结。三块广告牌作为核心意象，既是米尔德里德的\"执念\"具现，也是公权力失职的控诉，对警长而言则是职业生涯的\"污点\"。广告牌从崭新到烧毁再到重建的过程，隐喻了希望、绝望与重生的三种人生状态。影片中每个角色都游走在善恶边缘，最后的开放式结局也是对类型期待的颠覆。这样的结尾暗示愤怒既可能继续循环，也可能通过自省终止。（编辑：林佳欣）