Alain Cuny
有片源
2007年
2002年
剧情：　　这部原标题为《费里尼：我是个大骗子》的纪录片，在他去世十年后问世。再一次探索费里尼晚年几部电影的神韵，精彩的记录费里尼如何将生活现实移花接木转化成心灵魔幻风景的神乎其技。片中接受访谈的对象还包括义大利小说家卡尔维诺。
1998年
1996年
1992年
剧情：　　七八十年代出生的人没有不知道佐罗的，也就是说，没有不知道阿兰·德龙的。这位英俊的法国小生，为那个年代的人留下了永恒的佐罗形象，就像他的前任未婚妻罗蜜·施耐德为我们留下永恒的茜茜公主一样，永远无法忘怀。他在事业上是成功的，他从影50多个春秋，主演了80多部电影，塑造了80余个性格各异的人物，他的《武士》、《游泳池》、《克莱恩先生》、《为了警察的荣誉》、《我们的故事》、《卡萨诺瓦归来》都受到影迷的广泛好评，《卡萨诺瓦归来》是阿兰·德龙主演的颇有代表性的作品；他在爱情上是失败的，他先后与4个女人共同生活过，但晚年却孑然一身。阿兰·德龙一生极具传奇色彩。他说：“任何人都无法撰写我的历史。”
1991年
1989年
1988年
剧情：　　我希望我从来也不曾认识你……”卡蜜儿对罗丹说。她生命的最后三十年在精神病院的漫长监禁中度过，也许只是因为她遭遇了毁灭性的爱情？伊莎贝拉·阿佳妮扮演的卡蜜儿和她扮演的阿黛尔·雨果一样为爱情疯狂，她们的天赋给她们带来的只有痛苦。那个站在海边，用可以让镜头都为之心碎的眼睛看着我们的身影，这次幻化成在满身泥土，手上流出鲜血的女子，卡蜜儿·克劳黛。 　　看天才女子和大师的爱情故事总让人唏嘘，许是因为他们比平常人多了几分敏感、灼热，所以感情的撞击似乎更痛楚，更致命。卡蜜儿的天才则几乎已经到了让人震慑的地步，罗丹说：“于是你成了我最强的敌人。”在我看来，她甚至比罗丹的雄性荷尔蒙要多。一个刚毅敏感天才的女子，面对犹疑的男人，还要面对男人背后的女人，还要身处这个天才男人巨大的阴影中，疯狂似乎是唯一的结局。不是所有的女人都可以象汉娜·阿伦特那样从致命的与海德格尔的爱情之中完善自己，一直爱这个世界，爱她一生所爱的男人。 　　影片从她对泥土的痴迷开始，到她为和泥土石头有关的感情疯狂结束。我不能无动于衷的看一个如此美丽，如此执着的女子怎样为了一次致命的爱情，被自己的天才折磨。卡蜜儿曾经拥有让人震惊的天才，是罗丹唯一的灵感源泉。她感受力超绝，但是在与罗丹的合作和感情里她迷失了自己，也失去了自己的孩子。为了摆脱罗丹的阴影，她用了整整一生来挣扎。在她的最后一次个展上，她华服盛装，却已经失去了往日的清丽，厚厚的脂粉掩盖不住她脸上岁月留下的成行成市的皱纹。那些支持她的男人：父亲，弟弟，罗丹，基冈迪，经纪人……纷纷离开她的生命，对她失望，甚至为她感到羞辱。而她只是在挣扎，旁人和她自己都无能为力的挣扎。 　　在这样没有什幺花哨，按时间顺序叙事，古典干净的影片里，演员的演技就至关重要。伊莎贝拉·阿佳妮和杰拉尔·德帕迪约的合作可圈可点。但是阿佳妮的演出！简直美丽的摄人心魄。她好象天生和那些美丽脆弱敏感有天赋的女子有冥冥中我们看不见的联系，每次看她表演这样的角色，都忍不住震惊，不管是看她在阿尔及利亚满是灰尘的阳光下踯躅，还是看她在大雨中象幽灵一样看住自己情人的脚步，直到看见他被妻子接走。泥土和敲凿大理石带来的灰尘也不能掩盖她湖蓝色眼睛的灵光，就算是运河水涨，她醉倒在阁楼上，宛如灰姑娘，她也一样美丽惊人。没有什幺可以掩藏天才和美，阿佳妮总是可以完美的把灵魂带给这些角色，她们满身伤痕，为爱挣扎。在所谓正常人看来，她们疯狂偏执，好象男人的天才和爱情给他们带来成功，而女人的天才和爱情只会毫不留情的毁灭她们。只让我们这些不相关的人悚然心悸。我见犹怜又如何？卡蜜儿被岁月和爱情摧+残的身体微微发胖，苍白的手和脸出现在一辆写着××精神病医院的车窗上。影片结尾她安静的近乎绝望的坐在椅子上，依然神经质，可是她，已经老了。