帕特里克·克劳利

Patrick Crowley
有片源
2022年
2018年
剧情：《侏罗纪世界2》将从上一集被遗弃的纳布拉尔岛的侏罗纪公园开始，公园中的火山即将爆发，而留在岛上的恐龙面临生存威胁，上一部中与男主角欧文并肩战斗备受观众喜爱的迅猛龙布鲁，此次在《侏罗纪世界2》中再次现身，与欧文久别重逢，当布鲁被欧文带去的军队所击中倒下，这一切都开始引得人们思考，在这次危机中，人类到底该拯救恐龙还是让它们再次灭绝？
2016年
导赏：电影版故事讲述了一个男人被一个神秘组织“圣殿骑士”（KnightsTemplar）所绑架，了解到他的祖先都是这个组织的死对头“刺客”（Assassins）的成员。之后他被送回到欧洲中古黑暗的十字军东征时期，化身为飞檐走壁、身怀绝技、除暴安良的白衣刺客Altair。
2015年
导赏：科林·特莱沃若执导的《侏罗纪世界》（2015）通过对恐龙复活技术的奇观化呈现，将生物科技的伦理困境视觉化，折射出数字时代人类文明的深层焦虑，在类型片的框架内完成了对后人类时代生存哲学的深刻叩问。影片中的“暴虐霸王龙”作为基因编辑技术的具象化产物，其诞生过程构成对现代科技理性的批判性寓言。导演通过实验室场景的冷色调布光与显微镜下基因螺旋的动态呈现，将生命解构为可编辑的代码序列。恐龙主题公园的运营逻辑则隐喻着资本对自然的异化。影片通过游客中心的全息投影与VR体验装置，将远古生物降格为消费符号。当“暴虐霸王龙”突破围栏，其对智能监控系统的破解与对钢筋混凝土建筑的摧毁，构成对技术乐观主义的嘲讽。影片对恐龙形象的重构标志着数字技术对电影本体的改写。影片创作团队通过动作捕捉与CGI技术，赋予恐龙更具生物真实感的肌肉震颤与皮肤纹理。当迅猛龙群在玻璃廊道中穿梭时，其矫健的动态与光影反射的细节，使虚拟生物获得了超越物理现实的感官真实。导演对运动镜头的革新性运用，重构了观众与虚拟生物的认知关系。在霸王龙冲击游客中心的段落中，第一人称主观镜头与第三人称客观镜头的交替切换，使观众同时获得“被追逐者”与“旁观者”的双重视角。这种叙事策略挑战了传统电影的“第四面墙”概念，将观众卷入虚拟生态系统的沉浸式体验。《侏罗纪世界》通过恐龙这一文化符号的现代性重构，揭示了科技理性与生态规律的内在张力。这种创作实践超越了类型片的娱乐属性，成为一部关于数字时代的生态启示录。（编辑：婧怡）
2010年
剧情：     作为纽约警察局的超级巨星，克里斯托夫·丹森（道恩·强森饰）和P·K·海史密斯（塞缪尔·杰克逊饰）是整个纽约市最凶狠也最受人爱戴的警察，他们已然成为了偶像级别的人物，人们甚至争相在自己的身上文上他们的肖像或名字。距离他们的办公桌不远的地方坐着另外两位警探艾伦·盖姆伯尔（威尔·法瑞尔饰）和特里·霍兹（马克·沃尔伯格饰），都是不折不扣的小角色，只能给他们那两位神勇的同事当陪衬，你一般会在丹森和海史密斯的照片的不起眼的背景处发现他们——他们不是英雄，只不过是“二流警探”。 但是，再微不足道的警察也有可能迎来属于他们的辉煌，没过多久，盖姆伯尔和霍兹无意中卷入了一起看似无伤大雅的小案子中，甚至除了他们没有别的警察愿意接手，最终却演变成了纽约市有史以来最大、最轰动的罪案——对于他们来说，这无疑是一个好机会，但是盖姆伯尔和霍兹真的能够胜任这份工作吗？
2007年
剧情： 他是一个没有国籍、没有身份、没有过去的人，他的一切都开始于法国海域（马赛）--那是他被发现的地方，漂浮在海面上，昏迷着。后来他知道自己叫杰森·伯恩，曾经受到过非常严酷的训练，但是，他想不起来是谁把自己变成了现在这个深奥微妙的人体武器。于是，他不顾一切地想知道自己的过去，是谁教会了他这一身杀人的本领？ 遇到玛丽之后，伯恩发现自己变了，他不再执着于寻找过去，虽然他经常被记忆的零星片断所惊醒，但从玛丽身上，他总是能够找到安宁。然而，玛丽却死在了杀手的子弹之下，愤怒的伯恩开始了疯狂的复仇，因为他所渴望的一切--玛丽，已经永远地消失了。他不再想知道自己是谁，只想永远地忘记那些肯定会让他不堪回首的记忆。然而，伦敦一份报纸的头版头条报道了一个故事，推测出了他的存在，他美好的愿望结束了，伯恩发现自己再一次成了暗杀的目标。 “绊脚石”是一个高度机密的黑色特工计划，专门培养超级杀手--伯恩就是这项研究的一个“成果”。不过，由于伯恩的失踪，“绊脚石”计划宣告失败，同时被一个由美国国防部负责的新计划“黑烟斗”所取代，他们培养出了新一代训练有素的杀手，他们隐姓埋名地生活在国内乃至国外的各个角落，等待政府需要的时候随时接受差遣。对于他们来说，伯恩的存在是政府潜在的一个最大的威胁，必须坚决铲除掉，同时，伯恩这个名字还值3千万美金的酬劳。可是对于伯恩来说，这些杀手也只是他想拼命忘记的记忆中的一部分而已。伯恩的双手已经触碰到了真相，这一次，他不会再因为前任老板那空洞的许诺而踌躇不前，他要跟那些创造了“杰森·伯恩”的人，为一切做一个了结。 伯恩的主动追击让他天南海北地跑着，他到过莫斯科、马德里、巴黎，也在伦敦和丹吉尔做过停留，寻找真相的同时，还要躲避更加机智的“黑烟斗”杀手、联邦特工和当地警察的三重围捕，伯恩发现自己每前进一步，那些困扰着他的疑问就会得到一个答案。最终，他那充满艰难的行程把他带到了一切开始的地方--纽约，在那里，有关伯恩的所有谜团，都会得到圆满的了结。
2004年
剧情： 　The Bourne Supremacy重新回到了专业间谍杰森·伯恩的谍影重重的世界里。虽然伯恩现在隐居在某个不知名的小地方，但是他过去的生活的一点一滴仍然像恶梦一样困扰着他。他虽然不再寻找过去的生活，但是他的过去却找上了他——中国的某个重要外交官员被残忍的谋杀，凶案现场留有一张电话卡，经查证是属于伯恩的。 　　于是中央情报局找上了他，虽然CIA知道伯恩其实是无辜的，但是仍然要求伯恩为他们找到真正的凶手。伯恩只得重新回到以前的间谍生涯里，面对来自各方面的敌人和朋友：中央情报局，CIA之中的叛徒，还有其他一心想要了解伯恩过去的人，还有来自各方的不知道究竟是敌人还是盟友的组织……
2002年
导赏：2002年由道格·里曼执导的电影《谍影重重》节奏紧凑，情节的排布和人物关系的展开毫不拖沓，影片开场步下伯恩身份的悬念，剧情因此紧锣密鼓地展开，并以对伯恩的追杀和伯恩与玛丽的逃亡双线交织，增加叙事的层次，而不断反转的剧情更为真相铺上了重重疑云。《谍影重重》使用了大量的手持摄影，不仅模拟船在海中的摇晃，更是伯恩对于记忆丧失、不知道自己是谁的慌乱无措内心世界的真实映射，同时也代表了伯恩亡命之旅的真实处境。同时，配合干净利落的快速剪辑和频繁多位的镜头切换，加快叙事节奏，也增加了动作场面的紧张感和在场感，招式迅猛，刺激而不失流畅；低角度拍摄体现伯恩身处险境和作为特工的强悍本能，营造动人心弦的紧张氛围；逆光拍摄塑造了压抑沉重的情感基调，冷郁的色调之下，蓝色和绿色光源的使用亦增加前途未卜之感，为全片蒙上一层阴翳与悬念气质。在逃亡并试图寻找事件和身份真相的过程中，伯恩充分展现了身为特工反追踪的专业素养，他天赋异禀，身手敏捷，寡言少语充满神秘，无论是在巴黎街头上演飞车漂移的追逃大戏，还是荒原之中与杀手单挑的殊死枪战，更有从楼梯之上纵身一跃的惊魂一刻，伯恩敏锐的洞察力和冷静果决的处事方式使他的特工身份充满信服力，而他不仅要面对外部未知的追杀，还要克服内心不知自己身份的迷茫和恐惧。他逐渐从被动逃离走向主动应对，最终决定正面挑战敌人，揭露事实与阴谋，面对孩童而引发的恻隐之心是他难以泯灭的人性与善，坚持不懈寻找“我是谁”这一终极答案再次说明这是一次找回人性和自由的历程。（编辑：刘若能）
1993年
剧情：　　自从妻子玛吉病逝后， 山姆就一直带着8岁的儿子乔纳默默地生活着。他谢绝了朋友的安慰和再婚的介绍，他相信真正的爱只有一次，他永远不会再找到象玛吉一样的女人了。为了调整心情，他决定离开芝加哥到西雅图去过一种新的生活。时间已经是一年半以后。巴尔的摩的一位女记者安妮与男朋友沃尔特订婚了。她决定去华盛顿和男友一起过圣诞节。在汽车上，安妮打开收音机听情感热线，正好听到乔纳打电话要求给爸爸找一个妻子。山姆十分生气，但在主持人的耐心劝导下，他讲述了自己的经历。他知道乔纳需要一个新妈妈，但他明白再也找不到象原来那样完美的家了。安妮被这个伤感的故事深深触动了。过完圣诞，安妮回到办公室时，发现几乎所有的同事都在谈论这件事。传说有2000个女人想和山姆取得联系。安妮告诉自己她爱着的是沃尔特，可奇怪的是她又很关心那个“西雅图未眠人”。山姆在同事的劝说下，决定同一个叫维多利亚的女子见面约会。而安妮每次听那节目录音都感动得热泪盈眶。她终于写信去约山姆情人节在纽约帝国大厦顶楼见面。乔纳认为维多利亚不适合父亲，却对安妮的来信很亲近。安妮以做报道为名来到西雅图，正看见山姆迎接好友苏茜，她误认为那是山姆的女友而放弃与山姆见面，两人只打了个照面。安妮回来后，决定彻底放弃这种古怪的感情去爱沃尔特，而不再理会那个约会了。由于山姆并不打算去纽约赴约，乔纳偷偷地上了飞机，独自来到了纽约去见那个“安妮”。但他却找不到安妮。而安妮在经过认真考虑后也将自己这一段时间的感情经历告诉了沃尔特，并将戒指还给了他。沃尔特早已觉察到她的变化，他平静地接受了分手。山姆知道乔纳独自去了纽约，也赶了过去。天黑时，山姆终于在帝国大厦顶楼找到了苦苦等候的儿子。安妮终于决定去赴约会，但她赶到时只看到了一只帆布背包。正在此时，故意留下那只包的乔纳拉着父亲又回到了这里。双方一见面就立刻明白了对方是自己要见的人，也正是自己内心中所希望的伴侣。乔纳伸出双手，一边牵着父亲，一边拉着安妮。三个人一起走进了美丽的夜色之中。