多萝西·康明戈尔

Dorothy Comingore
有片源
1951年
1949年
1944年
1941年
导赏：《公民凯恩》的故事蓝本部分源自报业大亨威廉·伦道夫·赫斯特的传奇经历。赫斯特在新闻界呼风唤雨，建立起庞大的传媒帝国，其一生跌宕起伏，财富、权力、爱情与争议交织。导演奥逊·威尔斯以此为灵感，融入诸多虚构元素，精心雕琢出这部影史经典。影片上映后，迅速在电影界引发了强烈地震，诸多影评人将其奉为圭臬。它被视为美国经典电影与现代电影的分水岭，影片在多个方面打破了经典叙事规则的电影，它试图颠覆在经典、浪漫和现实主义形式中占据主导地位的秩序和规则。影片开场便别具一格，凯恩在奢华却孤寂的“仙纳杜”庄园中离世，一句“玫瑰花蕾”如神秘咒语，瞬间勾起观众好奇心，也拉开记者探寻真相的序幕。这一开篇设定，打破常规叙事的平铺直叙，而以悬念驱动故事发展。从类型融合来看，影片带有强烈的新闻片气质——记者采访凯恩身边人的段落，镜头切换、画面质感以及人物的讲述方式，都带有新闻纪实风格。镜头仿佛处于真实的调查现场，借由这些“采访片段”拼凑凯恩的人生拼图。同时，悬疑片特质也贯穿始终。“玫瑰花蕾”究竟为何意？凯恩的一生为何走向孤寂？这些悬念如影随形。而虚构传记片的属性，则赋予故事以厚重感与情感深度，让凯恩从一个简单的新闻人物，变成有血有肉、充满挣扎与遗憾的复杂个体。凯恩与第一任妻子艾米莉用餐的蒙太奇段落，短短几分钟，通过对话与场景变化，展现出夫妻关系从甜蜜到疏离的全过程，这既是传记片对人物情感细腻刻画的体现，又因剪辑节奏蕴含着悬疑感，吸引观众解读背后缘由。核心角色定位的模糊处理更将影片推向复杂和开放。凯恩作为故事主体，他的报业发迹、政治抱负、感情波折构成影片主体内容。可记者同样关键，他的探寻路径、采访问题以及思考过程，引导观众视角。二者相互交织，当记者接触不同人讲述凯恩时，观众会发现凯恩形象在他人认知中的差异，形成了“罗生门”般的叙事趣味，打破了主角单一主导叙事模式。这实际符合了电影叙事意识进入现代阶段的特性，观众在对叙事的理解中扮演关键角色。场与场之间临时关系的重组，需要主动而机敏的观众。影片结尾，记者一番探寻后，坦言未能解开“玫瑰花蕾”谜团，称“也许玫瑰花蕾是某种他没能得到或是失去了的东西。不管怎样，它并不能用来解释一切......我不认为可以用一个词来解释一个人的一生”。这一开放式结局，直面生活的无解，它拒绝给凯恩的一生简单下定义，同时直面当代人在探寻真相时遭遇的困境——常无定论，难寻确切答案。从开场的悬念设置，到类型的多元融合，再到核心角色的独特布局，无一不是电影叙事革新的有力彰显。它打破常规，让观众跟着记者一同探寻凯恩复杂的人生。而开放式结局更是点睛之笔，尊重了生活的复杂与不确定性。《公民凯恩》也因此成为电影史上不朽的经典，成为了一座极具影响力的影史坐标。（编辑：王梓苡）
1940年
1939年
剧情： 弗兰克·卡普拉的经典作之一，描写一名理想化的青年试图改变美国参议院中腐化枉法的经过。 　　史密斯先生被挑选进参议院暂代病重的参议员空缺，当他来到国会大厦，却被一群贪污的政客所淹没，然而他坚持自己的信念，并谴责所见到的不法情事。 　　詹姆斯·斯图尔特的演出又一次让人信服，并获得纽约影评人协会最佳男主角奖，其刚正不阿的银幕形象已然树立。  　　曾获国家影评人协会票选为年度十大佳片之一；并入围最佳影片、导演、男主角、剧本、男配角（两位）、音效、配乐、室内装饰等九项金像奖，但仅有路易斯佛斯特的原着故事夺魁。