Jennifer Cobb
2010年
导赏：奶爸特工拯救世界。
2009年
2008年
剧情：影片简介： 　　一切都发生得很突然，没有预警，没有征兆，散布速度之快更是让人没办法提防，几乎在转瞬间，就遍布了美国主要城市的各个角落，到处弥漫着古怪且可怕的死亡气息，这是一种惊人的破坏力，完全没有任何理由和迹象可循……到底是什么导致这一切发生得如此迅猛？完全摧毁了人类在行为上的自控能力？人类不再具备逃避危险和伤害的本能，也不再能够意识到刀会刺死自己、火会烧死自己、水会淹死自己。没有前因，更没有后果，就这么发生了，有人说这是一场恐怖分子的袭击，有人说是失败的生物实验导致的，也有人说这可能是一件比魔鬼还可怕的武器，或者是一种失去了控制的病毒？可是人类甚至猜不透它的传播途径--水？还是空气？ 　　所以说，目前的状况对于在费城的一所高中做老师的艾略特·摩尔来说，他最需要做的不是挖掘为什么会发生这一切的根源，而是要趁着自己还有残留的理智，从这个神秘却致命的环境中逃出来，即使他和妻子阿尔玛正处在婚姻危机中，但在灾难面前，一切争执都应该暂且不提。艾略特与阿尔玛以最快的速度上路，先是坐火车，然后自己开车，与他们一起的还有艾略特在学校的朋友--数学老师朱利安和他8岁的女儿杰丝，一路驱车赶往宾夕法尼亚州的农场，他们将所有的希望都寄托到了那里，希望可以避开这种恐怖且呈持续增长气势的袭击。然而，他们也很快就意识到，无论你逃到哪里，无论你是谁，都不可能得到真正的安全，因为那个可怕的隐形杀手是不会放过任何人的……直到艾略特窥视到了隐藏在表相下的事实真相后，渐渐了解了到底为什么会出现这种足以威胁到人类未来的力量，他决定放手一搏，帮助他那濒临破碎的家庭，得以幸存下来。 幕后制作： 【又见奈特·沙马兰】 　　影片的导演是曾经执导过《灵异第六感》和《天兆》的印度裔恐怖片专业户M.奈特·沙马兰，这一次，他再度讲述了一个拥有闪电般的快节奏、一下一下敲打你的心脏、还兼具了疯狂偏执妄想的惊悚故事，中心内容是关于一个家庭的，他们需要逃离一种没办法说明、无法阻挠的恐怖袭击，因为其威胁的目标不仅仅是人类的生命，还有人性最为基本的潜意识：生存的本能。近几年来，沙马兰通过连续几部故事层次丰富、结合了悬疑惊悚幽默等多种元素的电影长片，早就成为塑造了当代电影神话的优秀电影人之一，自从他凭借着一部非常有创造力的鬼故事--《灵异第六感》首次亮相好莱坞的电影工业之后，就靠着一部又一部吸引人的现代恐怖电影稳步前进着，每一次，沙马兰都想借助电影的形式，去探索一种很有煽动力、与人性有关的秘密，获得了评论界声声喝彩的同时，在票房上也是收入颇丰。 　　如今，到了这部《灭顶之灾》，奈特·沙马兰再次奉献出一个他最为擅长、看似精简朴素却加倍折磨人的惊悚故事，探讨的是如何在灾难与痛苦中维持住求生的欲望，当你的潜意识中不再有“死亡”二字的存在，将会带来什么样可怕的结果？回归影片的本源，属于最快速、最直接的人类基本：一个男人、一个女人和一个孩子，他们一路逃亡，追在他们身后的是没有名字、不知道具体模样的巨大灾难。沙马兰大胆地提供了一个让你挥之不去、萦绕心头的画面--这确实是一场重大的灾变，可是却并非由人类引发的，而是大自然的一种惩罚……于是一个疑问也伴随而出：当人类自我保护的主要本能完全进入了一个错位的状态时，会发生什么样的事呢？好在这部影片还带给我们一个温暖的思考，那就是在人类最黑暗、最危险的时刻，爱与无私仍然是我们能够存活下去的力量。 　　有的时候，灵感总是迸发于一瞬间，奈特·沙马兰还记得当时的自己正开着车行驶在新泽西乡下的小路上，看到的满眼尽是青葱繁荣的绿色世界，他回忆道：“我那时是要去纽约……天气很好，两旁的树枝甚至伸到了高速公路上，一派和谐安康的宁静。这个时候，我的脑袋里突然出现了一个想法，‘会不会有一天，大自然不再眷顾我们呢？’很快，《灭顶之灾》中所讲述的那个故事就在我的脑海里有了大概的轮廓和形式，连基本会牵扯在其中的角色也一并想好了。那种感觉应该怎么描述呢，总之就是那种不受打扰的一气呵成，因为我觉得电影和生活本来就应该是交互影响的，不过这里最占优秀的，仍然是处于主导地位的故事框架。” 　　即使只是处在制作一部电影的最初期--光有灵感、还未动笔，奈特·沙马兰却已经明确地知道自己想拍摄的是一部拥有着特殊风格的作品，他说：“至少我知道自己想要看到的，是那种令人兴奋、纯粹、充满活力的动态电影。” 【重回古典风格】 　　本来，由奈特·沙马兰亲自创作的剧本初稿已经具备了程度相当大的紧张感，但是当20世纪福克斯公司确定成为影片的发行商时，他们却建议沙马兰应该进一步挖掘故事的本质，最好可以让影片被定位R级，这就需要他尝试以前从未碰触过、更加恐怖紧张的极端情感--说实话，沙马兰对20世纪福克斯的态度多多少少感到有点吃惊，因为出于商业考虑，很少会有电影公司主动要求自己发行的作品最好是R级，而是将目光放在了更有“钱”景的PG-13级，但他对于公司给了自己这么大的自由，可以发挥和推动想象力，还是觉得挺兴奋的：“其实早在我开始思考这个故事的具体内容的时候，就觉得R级是最适合它的分类，因为里面包含了太多忌讳的元素，我的意思是，你能想象的出来PG-13的《驱魔人》是个什么样子吗？”制片人巴里·门德尔(Barry Mendel)对此表示同意：“《灭顶之灾》里包含了一个非常伟大的主题，很有沙马兰惯有的风格，所以20世纪福克斯破天荒地允许我们将影片拍成R级，同时也表示不会给我们任何形式的限制。”另一位制片人山姆·莫瑟(Sam Mercer)则补充道：“这部影片包含了许多超现实的情感元素，将本来趋于传统的电影类型提升到了一个全新的层面，里面讲述的故事提出了一个更具有挑战性的问题：作为人类，我们是不是将自然环境糟蹋得太狠了？” 　　奈特·沙马兰一直有个想法，他希望《灭顶之灾》可以具备一种上世纪五、六十年代冷战时期所特有的偏执的惊悚电影的风格，那个时候的电影作品最大的特点就是会让观众产生一种焦虑感，就好像“世界末日”随时有可能降临似的刺骨的恐惧，巧妙地质疑了现代社会的发展方向是否是健全的：从阿尔弗雷德·希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦到因为原子武器而产生异变的《哥斯拉》，以及非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》--导演是唐·西格尔(Don Siegel)……还有许多类似的经典传奇恐怖片，延伸了观众对于创造一个勇敢的新世界的畏缩，甚至不敢想象会有这么一天的到来，那就是地球仍然存在，可是人类已经消失了。 　　与此同时，奈特·沙马兰还认为，影片的故事动力应该属于一种具有弥漫性和渗透性的不确定和恐惧，所以他决定让里面的人类以一种最不可思议的方式死亡，借此来推动整个内容的前进方向，沙马兰说：“这正是《灭顶之灾》的恐怖之处，人们开始以一种完全相反的方式行事--无法解释说明的行为总是最让人感到烦扰。影片中包含的皆是一些充满了忌讳的行为，毕竟，躲避伤害的本能，本来就是各类物种得以延续的基本，保护自我的同时，也要保护彼此。但是，如果你不再具有这样的防卫功能，生命开始转瞬即逝……整个世界很快就会完全颠倒过来，在这样一场不可逆转的灾难之中，人类要如何自保呢？” 　　兼具了编剧、导演和制片人三重身份，奈特·沙马兰只能给自己不断地施加压力，让影片讲述的那个故事尽量紧凑。为了增加神秘感，沙马兰并没有明确“灭顶之灾”的原因或起源，仅仅是稍微做了一下暗示，表示其很可能来自于大自然环境的后座力，继而对人类的心智产生了影响，沙马兰说：“《灭顶之灾》绝对称得上是对道德良心的一种检验，至少我认为观众自己会从中得到答案，所以根本无需在影片中进行明确的交待，因为观众会从角色的言谈行为当中了解到底发生了什么事。我相信人类确实应该为这一切负上责任，大自然终于决定反击了。” 　　一直以来，奈特·沙马兰都要求自己的作品能够释放出一种震撼的影响力，并以此闻名于电影工业，在结局处设置一个巧妙绝伦的设计……在沙马兰的想象力中，他认为《灭顶之灾》的所有内容应该发生在36个小时之内，从第一股灾难爆发一直到高潮、结局，没有任何啰嗦或绕弯，因为只有这样，才有可能让观众紧张得喘不过气来，沙马兰笑着说：“我对这种描述‘世界末日’的电影类型，天生就有一种好感，因为创作这样的故事，那种感觉就好像是你在和观众下棋，必须要出奇制胜、后发先至，他们越是期望如此，你越要逆着他们。不过，有的时候你玩再多的花样，也要先把故事讲好，就拿这部影片举例，抛开那些花里胡哨的装饰不说，其实里面讲述的就是一个家庭想要努力地生存，他们在这个过程中，学会了什么是真正的爱--这也是最吸引我的地方，算是一种恒久不变的目标。反正我的目的就是制作一部快节奏的作品，然后在里面设置一个你之前从未想到过会发生的情况。” 　　与奈特·沙马兰之前的电影作品比较相似，《灭顶之灾》中同样安置了一个影响范围非常巨大的灾变，只不过讲述的方式就要相对亲密许多。在面对这场威胁到全人类的危机的时候，两个主要的人物成了受关注的焦点，他们是一对夫妻，男的是老师，女的是医生，他们周围的世界正在以一种疯狂的速度进行着自我毁灭，而他们需要做的，就是在逃亡的过程中学会如何保护和照顾彼此，沙马兰继续说：“对于我来说，故事灵感永远都是塑角色的催化剂，然后再适当地加进一些有关信仰、爱和生存的主题，从精神和情感两方面让角色变得更加丰满。两位主角艾略特和阿尔玛，他们之间的关系与现实生活没什么区别，结婚多年，早已将习惯当成了爱……当灾难突然而至的时候，他们之间脆弱的联系也就受到了前所未有的考验。” 花絮： ·M.奈特·沙马兰在创作剧本的时候，就是将马克·沃尔伯格当成了假想男主角。
2007年
剧情： 继那只脾气坏又好吃懒作的加菲猫搞出了一大堆是是非非之后，大银幕上的新一代宠儿由三只古灵精怪的花栗鼠接手……故事开始于一个生活在洛杉矶、雄心勃勃却又怀才不遇的词曲作家大卫·塞维尔所面对的一系列窘境，他的制作人伊恩对于他的作品和女友克莱尔似乎都不甚满意，也缺乏耐心，所以干脆“冷藏”了他，对他不闻不问。就在大卫几乎放弃了所有的希望之时，却突然在自家的厨房听到了轻快的节奏，循着声音，他找到了艾尔文、西奥多和西蒙--三只在厨房偷吃、却绝对拥有着与众不同的才能的花栗鼠。 　　让大卫差点惊掉了下巴的是，这些厚颜无耻跑到他家找能吃的东西的花栗鼠，不但说着一口流利的英语，竟然还会唱歌，而且颇有音乐天赋……它们自顾自地在大卫的住所安了家，成了这个冷清的屋子里的新宠物，吃饱住好的同时，顺便帮助大卫创作了几首全新的圣诞歌曲，共同演奏给伊恩听。 　　不幸的是，同样觉得花栗鼠会唱歌很神奇的伊恩，还看到一条财源滚滚的致富之路，他为三只花栗鼠进行了最有效的包装和宣传，然后展开了世界范围内的巡演，给它们安排了大量的工作，心中盘算的是要如何奴役它们，才能给自己带来最大的经济效应。为了让自己心中的计划一路畅通无阻，伊恩借故成功地将一直保护着花栗鼠的大卫赶出门外，让他没办法再度参与进来。那么，我们可爱的花栗鼠能在人类的贪婪中生存下来吗？大卫又能否拯救这三只帮他赶走了孤独的伙伴，赶在金钱至上的伊恩造成永久的伤害之前？其实答案，早在我们走进电影院之前，就已经非常明确了。
2006年
剧情：【Part One】 　　整个故事，是从一个摄像机展现的画面开始的，而它就藏在一个拎包中……在左上方的角落里，我们看到了这段画面录制的日期和时间--8月7日，11：12AM。 　　画面一转，我们跟随着这架隐藏的摄像机来到了阳光明媚的海滩上，镜头从一个比基尼女郎滑向另一个比基尼女郎，观察着她们动人的肢体语言……当画面再次清晰起来的时候，终于有了一点震憾的感觉：因为我们正从下向上看进一个女人的裙子里，这位女士正在咆哮着什么，可是她并没有意识到自己的隐私已经被侵犯了，而且是以这种不堪的方式。 　　我们继续随着漫不经心的镜头游荡，随着它走进青葱的公园里，有种昏昏欲睡的散慢感。这时，画面突然定格，注意力全部集中在一个美丽的年轻女人身上，她正在和自己的狗狗“洛基”玩耍，当她看到一对从身边经过的甜蜜情侣时，寂寞的泪水悄悄滑过脸庞。摄像机生动地捕捉到了她脆弱情感流露的一面。 　　在接下来整整一个星期的时间里，镜头都追随着这个女人的身影，跟着她回到公寓，记录着她的一切：有工作时的认真，有她经常去的咖啡店，也有慢跑时的生动……我们姑且将拿着摄像机的人称为“偷窥者”，到目前为止，他和我们看到的一样，都是日常生活中的小细节，既熟悉又能产生共鸣。 　　“偷窥者”走进一家出售电子商品的商店里--我们仍然看不见他的样子，他告诉售货员自己和妻子想监视他们新雇的保姆……热心的售货员给他提供了各种不同的监视装置，都可以巧妙地藏在普通的家庭摆设里，而且，售货员还自信满满地说，在自己家安装监视设备，是完全合法的。 　　当女子离开了她的公寓后，偷窥者闯了进去，肆意地翻看着女人的私有物品，包括照片和她创作的画。直到此刻，我们知道了这位女子名叫艾米，还知道她刚刚从一次让人心碎的爱情挫折中痊愈，偷窥者在艾米家安装了无数个隐藏起来的摄像头。 　　艾米重新回到熟悉的公寓，可是她并不知道自己已经处在别人严密的监视下。我们通过隐藏的镜头看到她分别给母亲和最好的朋友打电话，看电视、洗澡、上床睡觉……当艾米完全进入梦乡后，画面也定格在她睡相的大特写上。 【Part Two】 　　偷窥者开始计划一次和艾米的“偶然”相遇，地点定在艾米经常去的咖啡店里，他手中则拿着她最喜欢的DVD。果然，艾米看到DVD后，主动和他攀谈起来，然后发现两人竟然有许多相似之处。偷窥者在他的衬衫中隐藏了一个微型摄像机，所以我们仍然是通过镜头来观察艾米的，艾米做了自我介绍……于是，我们知道了偷窥者的名字叫道格。 　　回到公寓后，艾米继续创作一幅新的作品，然后她的好友兼室友詹妮弗回来了，艾米向詹妮弗讲述她刚刚碰到的男孩，惊讶于两人有那么多共同的喜好。詹妮弗建议艾米给这位男士一个机会，但艾米对此却感到很犹豫，因为她对道格实在是知之甚少。后来，艾米接到同事马特邀请吃饭的电话，她同意了，这让一直监视她的道格非常伤心。 　　次日，道格再次来到咖啡店，邀请艾米去观看他们共同喜欢的乐队的表演，但是艾米拒绝了，并谎称是家里有事，而没有告诉道格自己其实是和马特有约会。道格感觉自己的心被深深刺痛了，他冲进了汽车，里面立刻发出了野兽般的愤怒嚎叫。 　　道格第二次闯进艾米的公寓，这回他手中拿着一个注射针管，我们看到他走向她的冰箱，对一盒饮料下了毒……喝下饮料的艾米突发急病，只得取消和马特定好的约会。 　　道格与艾米在咖啡店外“偶”遇，道格说自己的车被撞了，而他正在赶一个非常重要的会议。善良的艾米同意载道格过去，在路上，艾米发现了两人之间更多的共同点，包括对艺术的欣赏品味。道格自称是一名兼职摄影师，当艾米对他说自己的梦想是成为一名职业画家时，道格建议她制作一个网站，然后把自己的作品放在上面……道格表示自己愿意为她设计网页。 　　几天以后，道格打电话给艾米，说网页制作好了。他来到艾米的公寓中，我们也将第一次透过隐藏的摄像头看到道格的直面目……他给艾米看了自己设计的网页，却拒绝收取她付给的报酬，道格说，作为回报，艾米可以请他吃饭。 　　道格和艾米共进晚餐，可惜事态没有向道格安排好的那样发展，而且让他备感难堪：道格抓住艾米的手，却被她甩开了……回到家之后，艾米对詹妮弗说，她不喜欢道格，不想伤害他的感情，所以不打算再与他见面了。 【Part Three】 　　停车场，艾米从车中走出来去买咖啡。当她回来时，发现自己工作用的笔记本电脑被偷了，艾米因此而被公司辞退，因为电脑中有一些非常敏感的商业文件。马特的来访让沮丧的艾米稍感安慰，一连串的不顺让两人的感情迅速升温……监视艾米的道格看得炉火中烧，他打电话给艾米，虽然在她接起来之前就已挂断，却阻止了他们之间继续地浓情蜜意。 　　道格再次闯进艾米的公寓，在她的床上撒了一些刺激皮肤的粉末。那一夜，艾米被折腾得几近崩溃，她的皮肤上起了无数红疹，又痒又难看。不得已，艾米又一次拒绝了马特的约会。情绪不太稳定的艾米猛地将浴室的收音机扔在地上，这让道格感到无比恐慌，因为他的一个摄像头就安在那台收音机里。不过艾米并没有发现任何异样，她将收音机拾起放回到原处……这一回，道格听到了一个令人兴奋的消息：艾米对詹妮弗说，自己和马特结束了，詹妮弗继续劝艾米给道格一次机会，至少应该保持最起码的联系。 　　后来，艾米收到一个五星饭店老板打来的电话，那人表示对艾米的画非常欣赏，想购买几幅放在自己的饭厅里……挂掉电话之前，那位老板告诉艾米，正是因为道格的推荐，他才会看到她的作品。在公园里，艾米再一次遇见道格，为了表达深深的谢意，艾米邀请他来家里庆祝，可是道格却以要见女友婉拒，并约好第二天共进午餐。 　　在餐桌上，艾米的好友詹妮弗对道格产生了疑心，认为他在撒谎，并请求自己的表弟调查一下道格的背景。这让道格恼羞成怒，继而设计让詹妮弗从楼梯上摔下至死……道格借着安慰痛失好友的艾米，打算和她进一步发展关系，但艾米又一次拒绝了他，并宣称自己不能一错再错。气疯了的道格口无遮拦，透露出太多关于艾米的信息，艾米在感到震惊的同时，终于意识到，自己一直被道格监视着，她打碎了床头的台灯，发现了里面的微型摄像头。 　　惊惶失措的艾米跑向门边，却被道格封锁了退路，她只能跑回浴室，将自己反锁其中。道格不停地在门外为自己的行为辩解，说自己做的一切都是因为太爱艾米……几乎被恐惧淹没的艾米命令自己必须冷静，她假装被道格的“真情”感动，希望可以借此让道格放松警惕，然而，当艾米再一次逃脱未果时，她彻底激怒了道格，一场激烈的战斗也就此展开。