Ariel Casas
2009年
剧情：        作为有史以来最令人感到惊恐且倍受期待的续集之作，《死亡录像2》从第一部影片的内容中选取了差不多15分钟的片断，并以此作为开始，再次让里面的每一个人物都置身在了那座因为可怕的病毒的蔓延、肆虐而不得不受到隔离的公寓大楼里……随着住在这里的人一个又一个地受到感染，他们都变成了一头头不受控制的残暴、狂怒的野兽。

        受到全方位武装的SWAT特警和一位神秘的政府官员被派遣到了这里，尝试着能够有效地压制住大楼内部每况愈下的糟糕境地……然而没过多久，他们就发现自己正在面对的一切已然模糊了科学领域的范畴，有如《圣经》中所记录的大灾难一样令人惊恐的噩梦也变得愈发地可怕起来，早就超出了所有人的想象。最最重要的是，人们都意识到了一个不得不想尽一切办法避免的可怕未来，那就是一定得把病毒感染的范围控制在楼区以内，一旦让其冲出了封锁线的话，就势必会在对这一切仍然闻所未闻的整个世界制造出有如浩劫一般的灾难。
2008年
2006年
剧情：乔安妮遭男友约拿背叛后,去马德里实现做演员的梦想,梦想的道路上遭遇坎坷,本想与男友和好,可又被欺骗,之后决心追逐自己的梦想...
2002年
2000年
1998年
剧情：　　入围99年奥斯卡、金球奖最佳外语片  　　荣获98年坎城影展最佳摄影奖  　　荣获99年西班牙哥雅奖最佳音效奖  　　荣获99年圣地牙哥影评人协会奖最佳外语片    　　马利欧是一知名导演，遭到妻子抛弃的他，为了忘却悲伤，专心投入一部探戈电影的拍摄。在一次选角时，他认识了海莲娜，一位年轻貌美的优秀舞者，同时也是影片出资老板安杰罗的情妇。两人在排演过程中日久生情，卷进了一场大胆激情的恋爱游戏，在一场全体演员参与的重要排演中，一名安杰罗手下的杀手，从舞者群中慢慢走向海莲娜，究竟是戏里的情节，还是戏外的危机？     【评论】     　　　　　　 创作之剧中剧　　　　　　　　　　　　　    　「谁是马利欧？故事主角吗？那不重要，比起他的际遇，还有他做的事…」导演一开始便这样与观众直接对话，并以舞台剧般深度介入的背影歌曲强化马利欧的现状，他深陷在女友走后，才发现自己深爱她的懊悔中。    　 透过剧中那位音乐剧导演马利欧，导演表达了他的创作意念与坚持，以及对中年人生的叨叨絮絮。 音乐剧剧名与原文片名皆为「Tango」，也同样将tango舞蹈溶入两者间看似南辕北辙，一是马利欧的爱情，一是对历史伤痛的剥视，但实际上有着相近内涵的主题中。    　马利欧在编导舞台剧时，利用色彩穿越时空，藉由灯光表现主角的变迁，并尝试加入幻灯片、风扇、新舞等元素，让表演复杂化。而在排练音乐剧之外的电影场景中，也能看得到曼妙的tango舞姿及丰富变化的灯光，其中昏黄色调及浪漫粉红，最让人印象深刻。    　 在这部很创作者观点的影片中，有着创作者如何创作及如何坚持。     　「……女人离开,男人崩溃，但别的女人出现了，年轻女舞者，男人恋爱了，恋爱？是恋爱或抓住救生圈……」，一连串的自言自语，几乎要让人以为是马利欧在反省着自身境遇，但最后会发现，其实是马利欧用放大镜来看自己的生活，并扩大伤痛，将之转化成创作灵感，将感情受创后的心情转折延伸到创作之中。     　因为坚持，便不免批评时下俗化的观众品味，而有了这类的对白。「别搞得太复杂，时下的观众要简单的事物，他们习惯看电视，他们要纯粹的娱乐，……愈简单愈快乐。」「不需要那场戏，观众看不懂，给他们优美的舞蹈，美女，动听的探戈，而不是只有恐惧和焦虑，那不属于音乐剧。」 而马利欧不为所动，在投资者的压力之下，他还是说：「那是我的演出概念。」    　此外，还有对中年男人的感慨。马利欧在与青春美丽的艾莲娜共餐时，叨叨絮絮地自我剖析，说了一堆男人对权力的迷恋、年少不再等等的「心得报告」。     　整部电影手法多元复杂且富娱乐性，故事线以马利欧的爱情与音乐剧编导为主，然而这不只是部充满爱情与创作理想的片子。     　马利欧横刀夺爱，抢了安杰罗的女人艾莲娜。在具黑手党背景的安杰罗对艾莲娜恐吓：「你在犯错，没人可以玩我！」之后，便紧接着排演艾莲娜被刺杀的那场戏。在众人的惊呼声中，虽然此次安然无羔，却在看完电影之后，有着不知下次是否依然无羔的焦虑……
1997年
1995年