张丰毅

Fengyi Zhang
有片源
2023年
导赏：电影《我本是高山》根据影片根据“七一勋章”获得者、全国优秀共产党员张桂梅校长的真实事迹改编，讲述了张校长义无反顾地选择在大山里，推动创建了免费女子高中丽江华坪女子高级中学，引领大山里一百多个女孩“挣脱枷锁，闯出大山”的动人故事。在电影中，张桂梅用燃尽自己，照亮他人的“燃灯精神”为困守大山的女孩们提供了读书改变命运的机会，这些女孩对未来充满憧憬却又深陷现实生活的束缚，在张桂梅的鼓励下她们用实际行动证明了只要不放弃，走出大山，拥有真正属于自己的生活。张桂梅用自己的行动诠释了“大爱无疆”，她不仅关心学生们的学习教授她们知识、传递生活的技能，更注重培养她们的品德和自信心。片中，张桂梅的教导片段和女学生们挑灯读书的画面相互交织，也更让人意识到，她坚持办学的善举不仅是教书，也是育人，激励着年轻的女孩们做自己命运的主宰，勇敢闯出大山，去更广阔的世界里创造更多可能。在学生们遇到的困难时，张桂梅主动帮助解决，编剧们也选择了把濒临失学的山英带回学校、为听力受损的玖朵云配助听器等事件进行重点描述，在还原事件本身的同时，用张校长缠着胶布的双手轻抚学生的脸等温情画面表达出了对学生们的期望，为影片增添了一抹温情。正如清华大学尹鸿教授所说，电影《我本是高山》成功地塑造了一个“仁者无敌”的女教育家的形象，而且加入人物前史让整个人物更加饱满、厚重，“电影主题是积极向上且充满女性关怀的，一个女孩考出去改变三代人的命运，这也是张桂梅精神的核心表达。”（编辑：方舟）
2012年
剧情：本片改编自陈忠实先生第四届茅盾文学奖作品《白鹿原》。原著时间跨度长达半个世纪，影片截取其中1912年到1938年间的动荡变迁，原生态的秦腔演绎与苍茫的麦田取景令人沉醉。
2010年
剧情：神奇绮丽的红土高原上，中国铜川泥石流汽车越野赛正在激烈进行，金沙矿业公司总经理马西南亲自带队参赛，当他驾车穿越生态恢复已经取得了初步成效的泥石流流域，往事历历浮现于脑海。 20世纪末，有着1900多年辉煌历史的千年铜都悲壮地走到了生命的尽头。马西南一心想脱困自救，靠借债，他承包了一口小坑井，然而，个人抗争改变不了矿山破产倒闭的悲壮命运，一时间师徒反目，亲朋成仇，绝境中，新任区委书记佟江向工人们许下承诺。书记扎实的作风和敢于开拓进取的精神令马西南折服，俩人一见如故，结为知己。 一个偶然的机会，马西南承包下铜城最大的矿山，事业陷入不可自拔商业危机的马西南不负众望，重新寻回往日工友兄弟义薄云天、师徒间不可泯灭的脉脉温情，真正谋划出一个现代化大型私企集团的锦绣前景，展示出新一代民营企业家的胸怀和境界。
导赏：该片作为一部跨越千年的经典故事，其英雄书写的变迁不仅映射了不同历史时期的文化观念与价值取向，也展现了艺术创作对于传统题材的创新与重塑。陈凯歌执导的电影《赵氏孤儿》，都试图通过创新的叙事手法与深刻的主题挖掘，实现英雄形象的消解与重塑。这些新编作品不再单纯追求英雄主义的颂扬，而是更多地聚焦于人性的复杂、道德的模糊以及历史的沉重。陈凯歌的电影尤为突出，它通过细腻的情感刻画与视觉语言，展现了角色内心的挣扎与矛盾，使得“英雄”与“反英雄”的界限变得模糊，从而引发观众对于正义、牺牲与复仇的深刻思考。无论是英勇无畏的程婴，还是机智过人的公孙杵臼，亦或是命运多舛的赵氏孤儿，每一个角色都被赋予了鲜明的个性和深刻的内心世界。他们的喜怒哀乐、爱恨情仇，都在电影的镜头下得到了生动的展现，使得观众能够与之产生强烈的情感共鸣。影片的主题深沉而宏大，它不仅仅是一个关于复仇的故事，更是一个关于忠诚、牺牲、人性与道德冲突的深刻探讨。这种对人性深度的挖掘，使得电影具有了超越时空的艺术价值。在情节设计上，电影巧妙地将历史背景与人物命运交织在一起，通过一系列紧张激烈的戏剧冲突，将观众带入了一个充满悬疑与感动的世界，展现了编剧和导演的高超技艺。它通过对古代中国历史的再现和解读，让观众更加深入地了解了中国传统文化的精髓和内涵。电影中的家族观念、忠孝思想以及道德冲突等元素，都是中国传统文化的重要组成部分。通过电影的呈现，这些文化元素得以更加生动、形象地展现在观众面前，让观众在欣赏电影的同时，也能够感受到中国传统文化的魅力和深度。（编辑：张昕一）
1999年
导赏：巨制史诗电影《荆轲刺秦王》由陈凯歌执导，巩俐、张丰毅、李雪健、王志文等群星主演，获得第19届金鸡奖最佳摄影、最佳美术等5项荣誉，以及第52届戛纳电影节技术大奖。本片制作精良考究，画面宏阔典雅，殿宇设计雄伟华丽，战争场景紧张刺激，以厚重且独到的历史观念再现了荆轲刺秦王这个家喻户晓的英雄传奇故事，发掘出在《史记》的盖棺定论下有可能被忽略的人性内涵。电影《荆轲刺秦王》中，原故事的家国意识和英雄色彩被弱化，个体情感和精神痛苦才是导演所倾心强调的主题。编剧将文人思考与史实相融合，进行了戏剧化的拆解重述，细腻铺陈秦王和荆轲的人生际遇，讲述其与赵姬、吕不韦、嫪毐、燕太子丹等人物之间错综复杂的关系如何导致了悲剧性的命运，围绕“蕲年宫之变”等宫闱秘史展开叙事，最终引出“图穷匕见”的高潮冲突，阐释“一个帝王怎样变成了暴君，一个平民怎样变成了英雄”，通过解读历史投射出现代观念。片中几乎所有的人物都无法悖逆历史的游戏规则，一切矛盾和伤害都是别无选择的宿命安排。在杀戮与权谋的隙缝中透露出的人情味，为抽象的历史人物增添了更为丰富的文化意蕴。政治斗争与爱恨情仇的角逐，更是营造了激烈与低沉两种叙事氛围，起伏之间，让观众产生一种更为刺激的观影体验。影片于1998年在人民大会堂首映，寓意“黄钟大吕，振聋发聩”（陈凯歌语）。虽然在上映时代曾经票房遇冷，但《荆轲刺秦王》历经时光“吹尽黄沙始到金”的考验，其历史怀想和艺术抱负已经受到广大观众的认可，是中国电影史上一部不容错过的力作。（编辑：曾奕琦）
剧情：　　清朝乾隆年间，直隶总督董文魁因违抗圣旨被革职发配到云贵边区。董文魁革职后，走投无路的女儿娟子被郑板桥收留并带回了自己的家乡杨州。在旅馆住宿时，绑匪将娟子劫持后卖给了红月楼的五娘当歌妓。娟子设法逃出来后找到郑板桥和他的画友，请大家帮忙。经过一番商量，最终决定先把娟子送到郑板桥乡下的表妹家躲一躲。谁知，娟子再次被绑匪找到并送回了红月楼。 　　大将军赵军齐为庆贺自己八十岁寿辰，派小儿子赵宝麟来扬州找郑板桥等人为自己题字做画。一个偶然的机会，赵宝麟在红月楼遇见娟子，赵宝麟被娟子的美貌和气质所吸引，于是用重金从五娘手里买下娟子后带回府中。郑板桥得知娟子被赵宝麟买走后，决定通过上门题字作画伺机救出娟子。 　　郑板桥和他的画友来到赵府，在设法接近娟子并告诉娟子营救的计划后，郑板桥巧妙地救出了娟子。娟子得救了，赵宝麟在追捕娟子时不慎溺水身亡。此时，董文魁因带罪立功而被乾隆皇帝擢升为江南道台。董文魁上任后，一个偶然机会，他发现了自己的女儿，父女两人终于得以团聚。
1995年
剧情： 风高月黑的夜里，飞虎队大队长刘洪率王强和彭亮潜入警戒森严的临城车站“正泰国际洋行”内刀劈了三名鬼子掌拒，给津浦沿钱的敌寇以沉重打击。特务队长岗村在光天化日之下行凶报厦，枪杀了数十名手五寸铁 的中国脚夫，使每个有血性的中国人忍无可忍。悲剧式的孤胆英雄李九为报家仇国恨铤而走险，暗杀岗村未成 又冲入澡堂打死了数十名日军：而飞虎队在刘洪和政委李正的率领下飞上列车，击毙了即将走马上任的洋行新大掌拒山口司令，并化装闯入车站消灭了岗村和他的特务队，极大地震动了敌人。 新特务队长松尾是个杀人不眨眼的笑面虎，颇有心计的“中国通”。他起用了铁杆汉奸秦雄拉起假“飞虎 队”，以毒攻毒，展升了一系列剿灭飞虎队的行动。他利用叛徒赵老板没陷并杀害了飞虎队副大队长王强，依 靠内奸黄二铲除了飞虎队内钱，车站副站长张兰，逮捕了老刘的妻子芳林嫂，消灭了飞虎队骨干鲁汉和林忠的 短枪分队，使飞虎队接连受到重创。得意忘形之际，松尾竟派人送来邓降书，要与老刘“谈判”。盛怒之下，老刘拉起队伍冲进车站与松尾决一死战，又付出了心爱的通讯员小坡牺牲的惨痛代份。李正制止了刘洪的莽撞 行为，经过精心策划，他们率领飞虎队员袭击了侵华日军共目小林司令官的专列，迫使小林就范，重新调整了 临城站过往军列的时间；列车英雄彭亮驾驶着满载炸药的军火列车冲向停靠在站台上的日军运兵专列，与松尾和一千多日军士兵同归于尽。　
剧情：香港警员雷振英有个特殊的嗜好，就是用望远镜看别人在作什么。一天他无意中从一个窗口看到有个男人在虐待一个女人。他要去帮助那个女人，可那个女人却帮着那个男人逃跑了。他看那个男人好像是张议员。而那女人是个妓女。 雷振英着手调查张议员召妓的事。却遭到廉政公署副署长蒋伟基的阻挠，蒋不让警方插手此案。雷感到事情的蹊跷，越想查清这件事。他认为查清此案的关键是找到那个妓女。可那个妓女却无影无踪了。而他发现自己的帐户上莫名其妙地多了20万元。 雷振英偶然一次打错了电话，与对方趁机聊了起来，电话那端富有诱惑力的好听的女声深深吸引着雷振英，他们相约每天晚上11点30分通话。 雷振英的热线电话朋友叫戴茜，是刚从警校毕业的警员．一进廉政公署工作就得到副署长的赏识，派她调查一桩受贿20万元的案件。她正在执行调查任务，接到雷振英的电话，说他想见见他的电话朋友。 两人一见面，戴茜发现雷振英就是她正在调查的案子的嫌疑人。她感到奇怪。没有抓他，反而将雷振英救到自己家里。雷振英把自己的遭遇告诉了戴茜，说的确有人往他的帐户里加了钱，是想陷害他。这人是谁呢?知道自己帐号的人不是一般人，说不定就是廉政公署的人。 根据这一思路和雷振英给她的电话录音带，戴茜晚上留在办公室假装加班，终于查出了往雷振英帐户里加钱的人就是蒋伟基。 为了洗清自己，上告蒋伟基。雷振英到澳门去找那个妓女朱迪作证。他千方百计找到了朱迪，可她害怕不肯回来作证。蒋伟基派来的杀手追得他们走投无路，雷振英最后答应娶她终身保护她，朱迪才哭哭啼啼地跟着雷振英回到香港。 在法庭上，戴茜作为证人指证蒋伟基私下勾结卖淫集团，朱迪也作了证。雷振英在戴茜的帮助下终于胜利了。他履行自己的承诺，拥着朱迪走了。戴茜看着他们的背影，默默地为他们祝福。
1993年
导赏：杀手的自救之路
导赏：《霸王别姬》是中国导演陈凯歌的杰作，它不仅是一部深刻探讨人性、历史与文化的影片，也是一次对中国传统艺术形式——京剧的深情致敬。这部电影通过其复杂的叙事结构、丰富的视觉风格和深刻的主题内涵，展现了中国上世纪20年代至70年代的历史风云，以及个体在这一历史洪流中的挣扎与变迁。影片的故事围绕着两位京剧演员程蝶衣和段小楼的一生展开，他们的关系如同京剧舞台上的霸王与虞姬，充满了戏剧性的张力。程蝶衣由张国荣扮演，他的表演既展现了角色对艺术的执着追求，也揭示了内心深处对师兄段小楼的复杂情感。这种情感超越了性别的界限，体现了一种深刻的人文关怀和对传统性别角色的挑战。陈凯歌在影片中巧妙地运用了京剧这一元素，将其作为叙事的核心和视觉的象征。京剧不仅是影片的背景，更是推动剧情发展的重要因素。通过京剧，陈凯歌探讨了艺术与生活的界限，以及个体在社会与历史压力下的挣扎。影片中的京剧表演不仅是艺术的展示，也是对人物内心世界的映射。《霸王别姬》的叙事结构复杂而精巧，它通过程蝶衣和段小楼的视角，展现了中国社会的变迁。影片通过个人的命运反映了整个国家的历史波澜。这种宏大的历史叙事与个人命运的交织，使得影片具有了深刻的历史感和命运感。影片的视觉风格也是其成功的关键因素之一。陈凯歌与摄影师合作，创造出了一种既有中国传统美学特色，又具有现代电影语言的视觉效果。影片的色彩运用、场景设计和摄影技巧都达到了极高的艺术水准，为观众提供了一场视觉盛宴。然而，影片最为人称道的还是其深刻的主题内涵。《霸王别姬》不仅是一部关于京剧和艺术家的电影，它还深入探讨了忠诚与背叛、爱情与欲望、艺术与政治等多重主题。影片中的每一个角色都在历史的洪流中寻找自己的位置，他们的选择和牺牲都反映了人性的复杂性和多样性。《霸王别姬》是一部值得反复观看和深入研究的电影。它不仅展现了陈凯歌导演的高超技艺，也体现了中国电影在艺术探索上的深度和广度。这部电影是对中国传统艺术的一次致敬，也是对人性、历史和社会的一次深刻反思。通过程蝶衣和段小楼的故事，我们不仅看到了中国社会的变迁，也看到了个体在这一过程中的挣扎与成长。《霸王别姬》是一部永恒的电影经典，它将继续启发和影响着未来的电影制作和观众。（编辑：赵敏）