福图尼奥·博纳诺瓦

Fortunio Bonanova
有片源
1955年
剧情： 一个漆黑的夜晚，私人侦探迈克在高速公路上遇到一个女孩拦车。这个女孩只穿着一件军用大衣，他把她接上了车。不久，他的车子发生了意外，冲出了路边。他在昏迷之中，听到了那个女孩被折磨致死。在被扔下悬崖大命不死后，他决心自己追踪那些凶手，而不顾重重的威胁和贿赂。在这个过程，他找到了很多离奇的线索，还有一位奇怪的女孩，最终面对一个致命的秘密。
1948年
剧情：文森特．舒曼执导的一部气氛热闹，场面豪华的剑侠片。描述十七世纪的西班牙，一名多情剑侠从企图叛变的首相手中将皇后救出来。埃罗尔．弗林扮演欧洲传奇故事中的多情剑侠，身手矫捷而得人好感，是同类影片的代表作之一。本片曾获最佳彩色片服装设计金像奖。
1944年
剧情：　　故事发生在拥有着深厚历史的圣多明尼教堂之中，在这里执掌的，是名为基斯（巴里·菲茨杰拉德 Barry Fitzgerald 饰）的神父，基斯在这个职位上已经度过了四十五年的时光了。基斯年岁已高，思想早已经渐渐跟不上潮流，前来听他布道的信徒们越来越少，教堂很快就陷入了入不敷出的危机之中。 　　就在这个节骨眼上，一位名叫欧曼尼（平·克劳斯贝 Bing Crosby 饰）的年轻神父被教会派来此地协助基斯。对于这个活泼风趣的年轻人，固执老成的基斯当然是看着一百个不顺眼，然而，欧曼尼依旧我行我素，用他温暖随和的风格，让每一个人如沐春风。随着时间的推移，欧曼尼在潜移默化之中改变了基斯的想法，并且帮助教堂筹得了重建资金，拯救了这座古老的圣坛。
剧情： 一个保险代理人卖汽车保险时认识了车主的美艳妻子，在这位蛇蝎美人的煽动下，聪明的代理人设下了赔偿金额加倍的死亡陷阱。保险业务员瓦尔特与菲利丝合计谋害她的丈夫，以便诈领巨额保险金。而她丈夫的保单上有一附笔，若因死于火车轮下则可获得双倍赔偿。随后他们的行动受到瓦尔特上司的怀疑调查…… 此片乃黑色电影名作，由怀尔德和好莱坞才子钱德勒合作改编；这部电影是史上最成功的黑色电影代表作之一，影片拥有黑色电影标准元素，黑暗而压抑的背景气氛，无论是画面还是剧情，都堪称表现完美，比利·怀尔德以准确的戏剧构架和深刻的人物描绘，将一个犯罪故事处理得层次分明，撼动人心。
剧情： 蒙古入侵巴格达，国王为胡拉哥汗所杀，小王子阿里逃至荒野，巧遇四十大盗奔出岩洞。偷听得知了“芝麻开门”暗语，入洞中休息，大盗回来见到小王子，爱怜不己，首领巴巴收养阿里为义子，称阿里巴巴。阿里巴巴开导四十大盗劫富济贫，并静候推番蒙古统治的良机。胡拉哥汗高价悬赏阿里巴巴和四十大盗，但大盗神出鬼没且人民又视其为英雄，所有的缉捕徒劳无功，遂以胡拉哥汗娶亲的聘礼为饵，诱捕大盗，阿里果真中计被捕，且被认出是小王子，经四十大盗解救并掳走胡拉哥汗的新娘阿玛娜公主，阿里回忆起青梅竹马海誓山盟的小情人竟是阿玛娜，于是放回公主，在胡拉哥汗婚礼上，大盗鼓动巴格达人民一举推翻胡拉哥汗的统治，拥阿里王子复位。
1943年
剧情： 背景是1937年的西班牙内战。来自美国的大学老师罗勃跟白求恩一样到西班牙帮助当地人民抗击法西斯。他在完成炸火车任务后，被派一项新任务：跟自发组成的游击队联手，炸毁峡谷上的铁桥。他认识并爱上了美丽的玛莉亚。玛莉亚是市长的女儿，但父母均被法西斯杀害，玛莉亚也遭侮辱。在共同理想的催化下，他们相爱了，但罗勃却在这场战斗中牺牲。
剧情： 1858年，年仅14岁的女孩伯纳戴特在马萨比勒的山洞里发现了很多圣母像，她从圣母玛丽娅那里得到了启示，要把劳德斯的这个山洞变成朝圣地，她的幻想受到世界宗教界的怀疑。经过很长时间的调查，梵蒂冈于1862年才承认了这批圣母像。最后圣子进了一个修道院，在那里她过着与世无争的生活，年仅35岁就死于骨结核。 
1941年
导赏：《公民凯恩》的故事蓝本部分源自报业大亨威廉·伦道夫·赫斯特的传奇经历。赫斯特在新闻界呼风唤雨，建立起庞大的传媒帝国，其一生跌宕起伏，财富、权力、爱情与争议交织。导演奥逊·威尔斯以此为灵感，融入诸多虚构元素，精心雕琢出这部影史经典。影片上映后，迅速在电影界引发了强烈地震，诸多影评人将其奉为圭臬。它被视为美国经典电影与现代电影的分水岭，影片在多个方面打破了经典叙事规则的电影，它试图颠覆在经典、浪漫和现实主义形式中占据主导地位的秩序和规则。影片开场便别具一格，凯恩在奢华却孤寂的“仙纳杜”庄园中离世，一句“玫瑰花蕾”如神秘咒语，瞬间勾起观众好奇心，也拉开记者探寻真相的序幕。这一开篇设定，打破常规叙事的平铺直叙，而以悬念驱动故事发展。从类型融合来看，影片带有强烈的新闻片气质——记者采访凯恩身边人的段落，镜头切换、画面质感以及人物的讲述方式，都带有新闻纪实风格。镜头仿佛处于真实的调查现场，借由这些“采访片段”拼凑凯恩的人生拼图。同时，悬疑片特质也贯穿始终。“玫瑰花蕾”究竟为何意？凯恩的一生为何走向孤寂？这些悬念如影随形。而虚构传记片的属性，则赋予故事以厚重感与情感深度，让凯恩从一个简单的新闻人物，变成有血有肉、充满挣扎与遗憾的复杂个体。凯恩与第一任妻子艾米莉用餐的蒙太奇段落，短短几分钟，通过对话与场景变化，展现出夫妻关系从甜蜜到疏离的全过程，这既是传记片对人物情感细腻刻画的体现，又因剪辑节奏蕴含着悬疑感，吸引观众解读背后缘由。核心角色定位的模糊处理更将影片推向复杂和开放。凯恩作为故事主体，他的报业发迹、政治抱负、感情波折构成影片主体内容。可记者同样关键，他的探寻路径、采访问题以及思考过程，引导观众视角。二者相互交织，当记者接触不同人讲述凯恩时，观众会发现凯恩形象在他人认知中的差异，形成了“罗生门”般的叙事趣味，打破了主角单一主导叙事模式。这实际符合了电影叙事意识进入现代阶段的特性，观众在对叙事的理解中扮演关键角色。场与场之间临时关系的重组，需要主动而机敏的观众。影片结尾，记者一番探寻后，坦言未能解开“玫瑰花蕾”谜团，称“也许玫瑰花蕾是某种他没能得到或是失去了的东西。不管怎样，它并不能用来解释一切......我不认为可以用一个词来解释一个人的一生”。这一开放式结局，直面生活的无解，它拒绝给凯恩的一生简单下定义，同时直面当代人在探寻真相时遭遇的困境——常无定论，难寻确切答案。从开场的悬念设置，到类型的多元融合，再到核心角色的独特布局，无一不是电影叙事革新的有力彰显。它打破常规，让观众跟着记者一同探寻凯恩复杂的人生。而开放式结局更是点睛之笔，尊重了生活的复杂与不确定性。《公民凯恩》也因此成为电影史上不朽的经典，成为了一座极具影响力的影史坐标。（编辑：王梓苡）