裘蒂·班森

Jodi Benson

2018年
2011年
2010年
导赏:十五年前,胡迪警长与巴斯光年初次闯入观众视野时,他们是孩童幻想世界的英雄;十五年后,当安迪褪去稚气成为奔赴大学的青年,玩具们的命运却成了成人世界的隐喻。皮克斯以惊人的叙事智慧,将这部续集打造成一场“新老观众共享的盛宴”:前半段用幼儿园的荒诞冒险逗乐孩子——从大熊统治的玩具监狱到垃圾场熔炉的生死逃亡,动作场面如谍战片般扣人心弦;后半段则以安迪与玩具的告别,精准击中年长观众的情感软肋。那些曾被珍视又蒙尘的童年玩伴,在阁楼的尘埃与捐赠的误解间,映照出每个人成长中必经的“失去”与“释怀”。影片最深刻的笔触,在于赋予塑料玩具以人性的困境。当安迪将玩具装进垃圾袋时,巴斯光年们的恐慌并非矫情——玩具存在的意义,锚定于被孩子需要的瞬间。阳光幼儿园的设定堪称社会缩影:天真孩童的粗暴蹂躏,隐喻现实中的消耗与遗忘;大熊的极权统治,则源自被抛弃后的心理扭曲——它曾是小主人丹妮的挚爱,却在意外丢失后被新玩具取代,从此将伤痛转化为对他者的压迫。这种“价值认同危机”直指现代人灵魂深处的焦虑:若我们不再被需要,该如何定义自身存在?  高潮处的垃圾处理厂戏码,是皮克斯对生命尊严的终极叩问。当玩具们在熔炉传送带上牵手赴死,镜头没有煽情音乐,只有金属摩擦的刺耳噪音。这一刻,土豆夫妇的颤抖、抱抱龙的呜咽,让观众忘记它们本是塑料躯壳——当毁灭来临,温情比任何超能力更接近神性。而随后“机械爪救援”的奇迹,既是对前作《玩具总动员》的致敬,也暗喻着希望永远来自意想不到的角落。  结局的告别,成就了动画史上最克制的泪点。安迪跪在草地上,向邦妮逐一介绍胡迪的警徽、巴斯的光翼,语速从生涩到流畅,仿佛重启了封存的童年记忆。当胡迪从安迪掌心滑入邦妮怀抱,那句“保重,老朋友”的轻语,完成了双重成长仪式:安迪学会放手,玩具重获使命。皮克斯在此撕破了“永恒陪伴”的童话假象——真正的爱不是占有,而是在时光流转中,将彼此托付给更值得的未来。正如片尾汽车驶向夕阳,玩具们凝望新主人的笑脸:告别不是终点,而是生命循环的庄严序章。(编辑:明慧)
2008年
2007年
剧情: 当经典的迪斯尼童话世界遭遇现代的纽约市……对于美丽可爱的吉塞尔公主来说,出生在动画国度--安大拉西亚的她,过着有如童话故事般美好的生活。吉塞尔拥有一个完美公主应该具备的一切:美丽的容貌、纯洁无瑕的心灵、动听的嗓音、能够与小动物交流的奇特本领。她和所有的公主一样,期待着有朝一日能和真爱分享最甜蜜的初吻。   幸运的是,拥有一切的吉塞尔还具备了无人能及的好运气,她的愿望在遇见爱德华王子之后,变成了美好的现实,这位帅气洒脱的勇士,是通过吉塞尔快乐的歌声,在森林里寻觅到了她的倩影……四目相接之时,他们知道真爱就站在眼前,虽然只相识了一天的时间,吉塞尔已经和爱德华定下终身的誓约,相邀第二天举行婚礼。   然而,在去婚礼的路上,吉塞尔却遇到了阻碍,她碰到了邪恶的娜丽莎女王,一个嫉妒心极强的女巫,她不能容忍威胁到了她的王位的吉塞尔,化身为一个老乞婆,将吉塞尔推进了无底的泉眼……好心的仙女用魔法制造了一个逆转时空的漩涡,穿越了漩涡的吉塞尔竟然来到了一个远离童话的地方,那里不再是丰富多彩的音乐之乡,更没有动画人物。吉塞尔自己也变成了一个真正的女人,出现在一个永远都不可能相信魔法的存在的世界--曼哈顿。   在这个全然陌生的环境中,一个严肃实际的离婚律师罗伯特和他的小女儿摩根,向这个天真无邪、穿着公主裙的女孩伸出了援手,为她提供了一个暂时的住所。与此同时,吉塞尔的白马王子也不顾一切地冲过魔法漩涡,来到现实世界中拯救自己的爱人,与爱德华一起的,还有他的仆人纳撒尼尔和吉塞尔最好的朋友,一只名叫皮普的花栗鼠。虽然现实是冷漠且残酷的,吉塞尔却用她无边的热情和快乐感染着身边的每一个人,经历了两个完全不同的世界的冲击与碰撞之后,吉塞尔最想知道的,仍然是童话故事中“王子和公主永远幸福地生活在一起”,在现实世界里是不是依然可以存在?
2005年
2003年