Lupe Barrado
2007年
2000年
1996年
1992年
1991年
剧情：　　一个女儿，一个母亲，爱恨缠绵十五年。母亲原是红遍西班牙的歌星，为了事业，抛下只有13岁的女儿不顾往外国发展，15年后母亲返回西班牙，发现女儿嫁给了一名以前与他有染的记者，一段微妙的三角关系由此展开。一个月后，女儿的丈夫被杀，死者临死前曾有三名女子到访，三名女子分别是女儿的同事，母亲和女儿，他与女儿的同事做爱，与母亲发生剧烈争吵，女儿发现了他报警。三个女子都有证明自己不是凶手的证词，之后女儿返回电视台主持午间新闻，并于新闻报道中宣布丈夫死讯，然后就在节目播放途中，女儿说她知道谁是杀害她丈夫的凶手，就是她自己……
1990年
剧情：阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。 对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。 他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧
1988年
剧情：女演员佩帕最近经历了感情失败，情人伊万在和她同居几个月后离她而去。佩帕认定伊万是准备与妻子出国旅游，万分伤心过后，她决定将住所出售离开是非之地，没想到烦心事接踵而来：好友坎德拉因涉嫌恐怖活动前来避难，伊万的儿子携未婚妻来看房，伊万的妻子露西娅也找上门来……     　　本片是阿莫多瓦本人最为满意的一部影片，女性题材、复杂的人物关系、怪异的造型、绚丽的色彩、肥皂剧式的布景、西班牙民间音乐，都是阿莫多瓦独特风格的体现，剧中的洗衣粉广告和万能出租车也堪称是阿式幽默嘲讽的经典。
1987年
剧情：剧情简介这是一部在国际上大出风头的异色电影，内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等埸面，引起很多的议论。影片一开始，就利用拍电影的背景，让一年轻男子全身赤裸卧在床上自渎，气氛逼真得令人感到面红耳赤；后来，又让片中的男主角与同性恋男友脱光衣服拥吻作爱，同性恋动作之大胆简直在向传统道德观念挑战，相信会令很多观众坐立不安。此外，片中的女主角是个变性人，在做了父亲以后竟变成女孩子。诸如此类的安排，让人无法用平常心来对待这部电影。若就片论片，编导艾莫多瓦表现的技巧其实相当不错，将一个男性的三角恋刻画得犹为细致动人，后段的谋杀情节亦具有很高的戏剧张力，并非纯以耸动性的噱头取胜．