巴勃罗·巴尔比耶里·卡雷拉

Pablo Barbieri Carrera
2020年
剧情：本片改编自一个真实的银行抢劫案。2006年，一群盗贼抢劫了位于阿卡苏索的里约热内卢银行，这被认为是历史上最著名、最聪明的银行抢劫案之一。他们抢劫银行所采用的方式和在那之后发生的一系列事情都让人惊讶不已。
2016年
2015年
剧情：为了说服童年的好朋友继续化疗，托马斯回到了自己的家乡，而在此前二人已经断交多年…
2014年
导赏：影片由六段独立的故事组成，涵盖航班、公路、餐厅、婚礼等日常场景，却在看似平静的叙事中埋设炸药，将“复仇”从英雄叙事拽回凡俗世界的纯粹愤怒。第一个故事中，从未露面的机长帕斯特纳克操纵仇人们同归于尽，其动机并非史诗般的正义诉求，而是对音乐梦碎、情感受挫等卑微创伤的清算；第三个故事里轿车司机与卡车司机的互杀，无非起源于口角之争；第四个故事中的恐怖爆炸，无非因为一张不合理的罚单。最辛辣的莫过于第五个顶包案：富豪用金钱织就的“完美犯罪网”，最终被贪婪撕破。律师、检察官、园丁在分赃时的丑陋嘴脸，让司法正义沦为菜市场的讨价还价；而园丁刚走出别墅即被受害者家属锤杀的结局，恰似一记抽向整个制度的耳光。这些荒诞剧变皆源自琐碎的火星：超车时的中指、窗口职员的冷脸、丈夫手机里的暧昧短信……种种这些发生在文明时代中的“不文明”行为，形成了一种暗藏于现代社会之中的落后蛮荒。导演达米安·斯兹弗隆将镜头对准深陷生活泥潭的普通人，他们被琐碎困境缠身，无暇享受生活，只求尽快脱身。然而现实往往充满悖论：越是顺从越遭压迫，唯有强硬才能赢得尊重。选择对抗还是和解，本质并无绝对对错，都是个体寻求自我救赎的途径。拉美人骨子里的黑色幽默悄然发酵：公路上的斗气司机以滑稽姿态同归于尽，爆破工程师炸毁拖车公司后竟重获家庭温暖。生死在此成为命运的反讽——求生者葬身火海，求死者反得新生。真正点亮人性微光的，是第六场婚礼的逆转。新娘发现丈夫出轨后大闹婚宴，却在崩溃边缘选择用刀切开蛋糕而非刺向任何人。当仇恨即将吞噬理智时，和解比复仇更需要勇气。六个故事如现代《十日谈》，批判虚伪时不失悲悯，戏谑荒诞中暗藏温情，毫无精英主义的高傲，只如邻家老友围炉夜话，在啤酒泡沫与烤肉香气中道尽世间真相。（编辑：明慧）
2013年
2009年
Visitor
Visitor

剪辑/

导演：Nicolás Golbart/
主演：丹尼尔·亨德勒/
类型：喜剧/剧情/
2007年
剧情：　 “很久很久以前，有一座失去声音的城市。居民们的声音被人窃取了。好多年过去，没人打破这寂静”。   阿根廷导演Esteban Sapir在他的第二部作品《天线》中，带给我们一篇难以用语言形容的反乌托邦童话。晦暗的、卡通化的、脆弱而极其美丽的黑白影像，用梦一般超现实主义的黑色电影向默片时代致敬：冷酷的Mr.TV是这个城市的统治者，他偷走了城市的声音，强迫居民吃着带有他标志的“TV食品”，现在，他还想把“词语”夺走。只有一位歌手和她没有眼睛的儿子神秘地保留着声音。Mr.TV绑架了她，将她捆绑在巨大的、暗含纳粹意味的“祭台”上，一个电视维修工人担起了拯救城市的责任。。。。 《天线》是对人类交流和现代社会异化诗性的隐喻。电影充斥着令人眼花缭乱、密集的意象----德国表现主义的奇诡符号、默片科幻大师G·梅里爱夸张的妙想、盖·马丁神经质的优雅，统统集中在一部作品中，但这仅仅是其表象的一部分，无损于它绝对的唯一。Esteban Sapir冒险用黑白默片的方式来拍摄本片，通常情况下，导演很难用丰富的意象填满全片，让观众保持着最初的狂喜，使得此类影片往往陷入徒有其表的空洞中。然而在《天线》中-----就如片中所言“想象力拯救了人类”------南美魔幻现实主义的传统影响下，Sapir没有被前面提到的种种经典奴役，反而创造出介于恐怖与美之间独特的寓言，用单一的想象力重建一个诗性的世界，甚至将蒂姆·伯顿“暗黑童话讲述者”的光芒遮去了大半。 《天线》是一部难以形容、让你眩晕的电影，难怪《帝国》杂志将它赞誉为《潘神的迷宫》之后最优秀的西班牙语电影。
2006年