艾德里安

Adrian
有片源
1948年
剧情： 勃兰顿和菲利普是两个有同性恋倾向的的大学生。他们两人合谋，用绳索勒死了同学戴维，并把戴维的尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧“，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。一场危险的游戏就此开始…… 宴会在戴维的棺材上举行了，勃兰特谎称戴维有事外出，稳住了客人。席间，胆小的菲利普越来越坐立不安，而勃兰特却口若悬河泡沫。觥筹交错之间，勃兰特越来越为自己“伟大“的罪行所陶醉，言谈中渐渐一点一点暗示出事情的真相。 被邀请的客人中还有一位茹伯特教授。茹伯特是尼采的信仰者，经常在学生中宣扬超人哲学，勃兰顿和菲利普的杀人行径很大程度上也受了他的影响。他听着勃兰特的夸夸其谈，越来越觉得事情蹊跷。宴会结束，客人散去后，茹伯特借故回到现场，终于发现…… 　　 描述两名纽约年轻人，既是同学又是同志（现代意义的“同志”），为了证明自己的聪明，无缘无故把朋友大卫勒死，并将尸体放在客厅的一个大箱中，然后在屋中举办派对，邀请大卫的亲朋好友来参加。为了挑战智商，他们还故意请了疑心重的教授，并提供很多暗示。
1943年
剧情： 年轻的姑娘查理希望生活中能有新鲜的内容。她认为只有在外地谋事的舅舅能使她开阔眼界，她的名字甚至也同她的舅舅起的一样。可能是心有灵犀吧，她的舅舅查理突然来到了离开多年的小镇上，使这个家庭里充满了喜庆的气氛，唯有酷爱读书的小妹妹对此无动于衷。 　　喜悦过后，怪事发生了。查理在把玩舅舅给她的戒指上竟然发现了跟她的名字无关的字母，两个自称是记者的人在家中的采访更使舅舅大为恼怒和失态，父亲每天必须阅读的早报竟被舅舅给弟妹折叠成玩具……敏感的查理无法无视这一切，她决心去图书馆找到当天的报纸……
1941年
剧情： Jekyll 博士相信每个人都同时拥有两极化的个性 – 好的一面与邪恶的一面。 如果将这两种个性分开成为截然不同的两人，这两个灵魂将获得释放。他随后成功地以化学实验将自我身上邪恶的一面转化成为 Hyde 先生并犯下可怕的罪行。但当他想要停止用药时，却惊恐的发现一切为时已晚……
1940年
剧情：版本一： 　　本片主角是贝纳家的五个女儿，势利眼的母亲一见到富家公子宾利和达赛前来小镇，便逼不及待安排女儿钓金龟。二女儿跟宾利的爱情开始发展得很顺利，但在关键时刻却产生了波折。大女儿伊莉莎白则对态度高傲的达赛存有严重的偏见，两人明明相爱却不断在言语中剌痛对方。幸好最后误会冰释，五个女儿都有了好结果。 版本二： 　　班纳一家五个女儿待嫁闺中，应上流贵族彬格莱之邀参加盛大舞会。班府大小姐简妮（莫琳·奥沙利文 Maureen O\'Sullivan 饰）深受彬格莱青睐，相互倾慕。彬格莱的好友达西（劳伦斯·奥利弗 Laurence Olivier 饰）虽迷恋二小姐伊丽莎（葛丽亚·嘉逊 Greer Garson 饰），但因性情傲慢和原家中总管的儿子韦翰的污蔑招致伊丽莎白的误会与偏见。表哥柯林斯向伊丽莎白求婚遭拒后与夏绿蒂结合，并法定继承班家财产。达西再次在自己的庄园与伊丽莎白相遇
剧情： 第一次世界大战期间，陆军上尉克罗宁在难得休假中邂逅了芭蕾舞女郎玛拉，两人坠入爱河并互订终身，然而征召令提前到来，使得这对战火鸳鸯多受爱的煎熬；克罗宁未道别便赶赴战场，后来玛拉以为爱人已战死沙场，伤心之余沦落风尘。战后玛拉与克罗宁意外相逢，她自觉形秽无法继续这份恋情，最后玛拉在两人初识的滑铁卢桥上车祸身亡，战火下的凄美爱情故事永远令人回味。
导赏：《费城故事》是一部由乔治·库克执导的经典喜剧爱情片，改编自百老汇的舞台剧，由凯瑟琳·赫本、詹姆斯·斯图尔特、加里·格兰特联合主演。这部电影不仅是一段关于三角恋爱、离婚又复合的故事，更是在1930至1940年代非常典型且受欢迎的题材。影片之所以在当代及后世都被认为是杰作，主要原因在于导演、编剧以及男女主角的整体表现杰出，剧中人物的心理、彼此之间的互动，刻划得细腻且传神。电影的故事背景设定在1940年代的美国费城，一个充满历史和工业的城市。这个时期是美国历史上一个重要的转折点，二战刚刚结束，美国社会正在经历巨大的变革。在这样的社会背景下，电影通过其独特的叙事结构、视觉表达、音乐和演员表演等方面的运用，深刻地触及了当时社会对于爱情、婚姻和个人价值的探讨。《费城故事》以其幽默、讽刺的言语交锋展开，展现了亲情、爱情的告白。Dexter一面冷静地护卫Tracy，一面在冷嘲热讽中透露自己深藏的感情。Mike从对上流社会的冷嘲热讽，到不自觉地投入Tracy爱情的漩涡。未婚夫George则在婚礼前一刻表达了与Tracy相同的神圣婚姻观。她该如何抉择？一番多角恋爱的角逐后，Tracy悟到了爱的真谛，情路跋涉，终点亦是起点。电影的音乐选择和运用也与社会议题密切相关。原声音乐以悲伤、温暖和希望的旋律贯穿整个电影，与主角的内心世界相呼应，同时也传递出对于当时社会背景下人物情感的同情和支持。演员的精彩表演也是影片与社会议题紧密联系的关键。通过他们的演技，观众可以更深入地感受到剧中人物所面临的困境和挣扎，从而引发对于社会中对待这一群体的偏见和不公正的思考。《费城故事》通过其引人入胜的剧情和深刻的社会议题，引发了公众对当时社会背景下的爱情、婚姻和个人价值的广泛关注。观众对于电影中所展现的人物遭遇和情感现象产生了强烈的共鸣，从而促使他们思考和讨论这一问题。电影的成功也使得更多的人开始关注和了解当时社会的价值观，并推动了社会对于个人情感和婚姻观的重视和改变。此外，这部电影的成功和影响不仅限于当时，而是为后续的电影制作和社会议题的表达树立了标杆，展示了电影艺术对于社会改变的重要作用。（编辑：赵敏）
1939年
剧情： 刘别谦导演的喜剧经典作，假如你从来没有欣赏过葛丽泰．嘉宝的银幕风姿，本片是一个很好的开始。她在本片中扮演一名苏俄女干部，奉派前往巴黎调查三名手下追寻一批沙皇时代珠宝的工作进度。不料她自己置身在自由浪漫的花都之后也不禁思想解冻，并且跟当地的中年美国男子茂文．道格拉斯发生了难分难解的爱情。编导从人性的角度来探讨共产党与自由体制的差异，趣味而不说教。嘉宝的演出堪称魅力十足，三个手下作小丑式的插科打诨也发挥了很好的牡丹绿叶效果。
导赏：那《飞越彩虹》的歌声伴随着一代又一代的儿童在纯真和童趣中成长。当朱迪·加兰饰演的多萝西站在黑白画面的堪萨斯农场唱出这首世纪金曲时，银幕内外的魔法便悄然启动——镜头一转，飓风裹挟着木屋腾空而起，少女坠入翡翠城绚烂的彩色世界。故事用三个奇幻伙伴——渴望智慧的稻草人、追寻真心的铁皮人、需要勇气的狮子——具象化了人类最本质的精神追求。有趣的是，这些角色在旅途中早已展现出他们渴求的品质：稻草人屡出妙计，铁皮人常为同伴落泪，狮子总在危难时挺身而出。这种“求而不知已有”的设定，恰似孩童在成长中忽视内在力量、执着向外寻求肯定的心理状态。当奥兹国大巫师最终以象征性的道具（稻草人的文凭、铁皮人的心形钟表、狮子的勇气勋章）满足他们时，影片完成了对成人世界规则的戏谑解构——真正的成长从来不是被授予的勋章，而是自我认知的觉醒。作为好莱坞歌舞片的里程碑，《绿野仙踪》将音乐叙事推向前所未有的高度。主题曲《飞越彩虹》不仅是多萝西的愿望投射，更搭建起现实与幻境的桥梁：在堪萨斯农场的版本是孤独的独白，进入奥兹国后则化作集体狂欢的变奏曲。同时，影片通过黑白与彩色的视觉对撞，构建出充满哲学意味的叙事结构。现实中的堪萨斯是灰暗单调的，多萝西的苦恼（小狗托托被邻居威胁、家人忽视她的恐惧）在成人眼中只是孩童的“无理取闹”。而当龙卷风将她带入奥兹国，翡翠城过度饱和的绿色、西方女巫领域的阴郁紫调、南方女巫国度的温暖金辉，则构建出宛如情感光谱的视觉体系。这种双重世界的设定，精准捕捉了儿童在现实困境与精神成长之间的摇摆：他们既渴望逃离成人世界的规训，又需要借由冒险确认对家园的依恋。每个孩子心中都有一座翡翠城，那里藏着对抗现实荒芜的勇气与智慧。正如奥兹国大巫师那充满机锋的箴言：“真正的魔法不在我的气球里，而在你们走过的黄砖路上。”这部电影的伟大，在于它让所有观众都成为了多萝西：我们终将明白，穿越风暴后的成长，不过是学会看见自己早已拥有的光芒。（编辑：明慧）
1938年
剧情：版本一： 　　本片是关于奥地利作曲家——“华尔兹王”约翰·施特劳斯的音乐传记片。主要介绍了施特劳斯因酷爱音乐而被解雇后专门从事华尔兹舞曲的创作，他的舞曲得到古典派的蔑视，但同时也得到平民的欢迎，及有关他与妻子波蒂和皇家歌剧院卡拉·唐纳之间的三角关系。 版本二： 青年时代的斯特劳斯酷爱音乐，却因上班写曲被开除。在女友波蒂的鼓励下，他尝试在咖啡馆演奏自己创作的作品。后来他结识了誉满维也纳的女歌星卡拉，并在卡拉爱的影响下，写出了著名的《维也纳森林》和《只有你》。波蒂出于妒忌，持枪来到剧院，但却被卡拉的歌声和斯特劳斯的音乐所感动，她才猛然醒悟到卡拉才是斯特劳斯的知音，于是主动找到卡拉，表示愿意成全他们。卡拉被波蒂的品德所感动，毅然告别斯特劳斯，孤独地乘船沿多瑙河而去。
1936年
剧情：版本一： 　　茶花女是一个高级妓女她以自己的美貌向玩弄她的阔佬们进行无可奈何的报复，弄得他们一个个倾家荡产。当她碰上真心爱她、关心她的贵族青年阿芒时她动了真情。她宁愿洗尽铅华抛开唾手可得的奢华生活，与财产不多的阿芒去乡间过隐居的生活。可是她作为妓女的身分危及了阿芒妹妹的婚姻。最后，在阿芒父母的恳求下，茶花女强忍自己内心的剧痛离开了阿芒，并且在阿芒的误解与报复中怀着对阿芒深埋在心的爱死去。这是一个感人至深的爱情故事。在阿芒的父母像吻女儿一样吻茶花女的前额时，他感激的老泪洗清了她所有的罪孽，可歌可泣的牺牲精神使她变得崇高如一位圣女。 版本二： 这是一个感人至深的爱情故事。巴黎风尘女子茶花女以自己的美貌向玩弄她的阔佬们进行报复，让他们为了他而花费大笔的钱财，弄得他们一个个倾家荡产。但当她碰上贵族青年阿芒时，她动了真情。她宁愿洗尽铅华，抛弃现在所过的可耻的奢华生活，同财产菲薄的阿芒到乡间过朴实而幸福的隐居生活。但她的妓女身份却损害了阿芒家族的名誉，给阿芒妹妹的婚姻造成了危机。在阿芒父母的请求下，茶花女强忍内心的痛苦离开了阿芒。阿芒误以为茶花女变了心，对茶花女展开报复。最后，怀着对阿芒深深的热爱，茶花女在了阿芒的怀抱中。阿芒的父母怀着感激和愧疚之心，像亲吻女儿一样吻茶花女的前额时，流下的泪水洗清了茶花女所有的罪孽，可歌可泣的牺牲精神使她崇高得如一位圣女。 版本三： 　　巴黎风尘女郎玛格丽特约见华维尔男爵却与青年亚芒认识。后俩人在书店相遇，玛得知亚芒每天送花探病，深受感动邀其参加生日宴会。亚芒见她强颜欢笑更加怜惜，遂对她示爱。当晚男爵回来亚芒吃了闭门羹，懊悔之余斥责她无情，请求父亲资助他出国旅行。玛赶去见他并互吐心意，玛同意和男爵分手随他到乡下调养身体。亚芒父亲劝玛放弃亚芒，玛因真心爱亚芒，为其着想，骗亚芒与其分手。几个月后亚芒与男爵及玛在赌场相遇，不料亚满大赢，叫玛随他走，玛拒绝，亚芒盛怒之下加以侮辱，并与男爵决斗，男爵受伤，亚芒畏罪潜逃。玛深爱亚芒，却拒绝任何资助，病情加重，待亚芒了解真相玛已撒手人寰。