安妮·多米尼克·图桑

Anne-Dominique Toussaint
2018年
剧情：影片讲述了一个12岁男孩Zain的艰难历程，他状告父母让其来到这个世界，却没有能够好好的抚养他。故事就此展开，并对他存在的合法性产生质疑：除了被虐待之外，这个幼小的儿童生来就没有任何身份。通过Zain的奋争，迦百农希望成为所有没有获得基本权利保障、缺乏教育、健康和爱的人们的代言人。
2016年
2015年
剧情：在那不勒斯和波佐利之间拍摄，电影讲述了一位事业成功的女性——安娜。然而，当她回家看望她三个孩子和丈夫时，丈夫假装忽略与罪犯组织的联系，安娜感到低落和失望。
2014年
剧情：　　影片由Riad Sattouf自编自导。故事背景设置在一个名叫“布布恩纳共和国”（Popular Democratic Republic of Bubunne）的虚构国度。在这个国家里，女人是大权在握的一方。她们发号施令，发动战争，而男人只能戴着面纱，成天在家照看房子。这里面有一个名叫杰基（文森·拉寇斯）的刚满20岁的小伙子，他和他们国家大多数男人的梦想一样，就是有一天能够娶到女国王的女儿，著名的上校（夏洛特·甘斯布），并且和她生下无数的女儿。国王为了给女儿择婿，举办了一场大型舞会，杰基感到自己的机会到了……
2013年
剧情：　　塞尔吉在演艺生涯的高峰退出了演艺圈并隐局在雷岛的一座破房子里。三年后，大众明星高缇耶来到岛上向他提议出演莫里哀的《厌世者》。塞尔吉断然拒绝。但塞尔吉向高缇耶建议排演第一幕第一场，排演开始后两位演员一次又一次互相较量挑战……
2009年
导赏：巴黎一栋高级公寓的楼道里，藏着两个孤独的灵魂：臃肿的门房勒妮与富家少女帕洛玛。一个终日穿着褪色的围裙，在富人的鄙夷中扮演着“合格的门房”——粗俗、笨拙、无知。然而她的秘密书房里，列夫·托尔斯泰与谷崎润一郎的著作堆叠如山，黑巧克力与红茶氤氲着思想的芬芳。另一个则成日用摄像机对准虚伪的成人世界，她看透世俗的荒诞，却陷入存在主义的泥沼，计划在生日当天自杀。她像两只刺猬，外表布满硬刺却拥有柔软的内心宇宙。影片用三次打破世俗框架的“越界”来构建这场跨越年龄与阶层的相遇。第一次是帕洛玛闯入勒妮的书房：镜头缓缓扫过满墙书籍、日式茶具与黑巧克力，背景音中《阴翳礼赞》的书页翻动声与窗外的市井喧嚣形成奇妙的和鸣。这个场景颠覆了“门房=无知”的刻板印象，让观众与帕洛玛共同发现：真正的优雅从不在衣着光鲜的沙龙，而在精神世界的丰盈。第二次是新来的房客小津先生用《安娜·卡列尼娜》的台词完成灵魂共振。当他说出“幸福的家庭都是相似的”，勒妮下意识接续“不幸的家庭各有各的不幸”，两个孤独者瞬间穿越阶级鸿沟，在文学的光照下认出彼此。导演在此运用冷暖色调对比：勒妮灰暗的制服与小津的米色西装构成视觉冲击，但书房暖黄的灯光消融了身份差异。这种“以文会友”的交往模式，为功利主义盛行的现代社会提供了理想的人际范本。第三次是金鱼的“死亡与复活”。帕洛玛用安眠药结束金鱼生命，鱼儿却被冲进勒妮的马桶奇迹生还。这个充满魔幻色彩的细节，暗示着生命力的顽强——正如勒妮在54岁迎来爱情觉醒，帕洛玛在见证死亡后重燃生存欲望。当救护车载着意外身亡的勒妮离去，漫天飘落的雪花与帕洛玛的泪水共同完成了对生命的顿悟：死亡不是荒诞的解脱，而是与所爱之人的永诀。当帕洛玛最后擦拭镜头，镜头缓缓推向窗外飘雪的巴黎街头，我们仿佛听见主人公们灵魂的对话——活着固然充满荒诞，但只要有勇气掀开坚硬的表象，终会遇见那个读懂你优雅的人。（编辑：明慧）
1990年