泽贝纽·普瑞斯纳

Zbigniew Preisner
2020年
2017年
2016年
2015年
导赏：唐朝经历繁华后走向衰败
导赏：《失孤》以真实事件为蓝本，通过细腻的镜头语言和演员的精湛表演，力求真实和真挚，展现了一个父亲在儿子失踪后的心路历程。导演试图带给观众的，不是撕心裂肺般的痛楚，而是时刻用温暖和希望轻轻撞击观众心底最柔软的地方，有如涓涓细流，缓慢流过心房，却仍旧留下难以磨灭的痕迹。一个人、一辆破旧的摩托车奔向一个未知的目的地和城市。作为一部公路片，《失孤》充分展现了路途的流动性和不确定性，旅途中的未知和变数不仅增添了影片的戏剧张力，同时，雷泽宽和曾帅在途中的每一次偶遇都是对人性和社会现实的一次深刻展现。公路片的核心之一是旅途中的自我发现，在影片中，雷泽宽的寻子之旅不仅是对失踪儿子的寻找，更是对生命价值和生活意义的探索。雷泽宽穿越了中国的山川河流，不同的风景与他的心境变化相互映衬，从视觉上增强了旅途的情感深度。通过《失孤》，我们看到了公路片在中国电影中的新发展，以及它在艺术表达和社会关怀之间找到的平衡点。雷泽宽与曾帅的命运交织，展现了“卖拐”对个人和家庭的深远影响。在旅途中，雷泽宽不仅要面对儿子失踪的痛苦，还要面对社会对“卖拐”问题的冷漠和误解。导演表现出对现实主题题材的执着追求，“我觉得人生百态本身就是一台戏，我们任何编剧都编不过命运的安排，我们能把现实中的东西表现出万分之一，我们就是伟大的编剧了，我们再努力写出的东西都比不上命运的翻云覆雨手。”提及为何选择“卖拐”这一题材，彭三源又说“我们的电影能引起公众对这个事情的重视。有孩子的家长更看护好自己的孩子，我们能提醒一个人都是功德无量，我们要能提醒100个人、10万人，那我们就没白拍这个电影。”影片充分表现出情感与理性的冲突，而这种冲突唤起观众的共鸣，转化为社会责任，推动了社会对这一问题的讨论和行动。可见，《失孤》的意义远不止在电影。（编辑：赵敏）
2007年
剧情：　　影片根据心理分析师菲利普·格林贝尔获得法国中学生龚古尔奖的自传式小说改编。从小男孩弗朗索瓦的角度展开叙述，因为是独生子，从小弗朗索瓦想像出一个“幽灵兄弟”与他一起玩耍：“我一直有个哥哥。当我跟假期认识的和暂时的朋友们这么说的时候，得相信我的话。我有过一个哥哥。很帅，很强壮。一个大哥哥，很让人脸上有光，谁也打不过他”。这个强大的影子一直缠绕着他的童年。直到30年后，弗朗索瓦已长大成人，有一天路易丝，他父母的老朋友，向他揭示了一个沉重而震撼人心的秘密。这个编造的秘密，西蒙，弗朗索瓦幻想中的哥哥，真的存在。他和他母亲，弗朗索瓦的父亲马克西姆的前妻，二战时死在Auschwitz集中营里。这个沉重、黑暗和被隐藏的过去突然出现了，彻底改变了弗朗索瓦对世界的想象。他发现家人对往事讳莫如深，于是独自开始调查，揭开了一段被纳粹大屠杀行动打下深刻烙印的家庭秘密和以悲剧结束的一段爱情故事。
2006年
2004年
剧情： 宾胡是越战时期美军士兵和当地妇女生下的混血儿，在越南，像他这样的人很多，当地人瞧不起他们。宾胡得知他的亲生母亲依然在世，毅然决定前往西贡寻找生母。岂知，这次启程改变了他的一生。在西贡经历了和母亲及弟弟的短暂相聚之后，怀揣着父母的结婚证书，经过南中国海的颠簸、马来群岛的滞留，并在难民营中结识华人女子玲后，三人一起坐上了偷渡船。途中弟弟不幸死于高烧，而宾胡也和玲慢慢产生了深厚的感情，但当历尽艰险到达纽约之后，深爱着宾胡的玲还是离开了他。面临失去母亲、弟弟和爱人的宾胡，最后在休斯顿找到了生父史蒂芬，宾胡艰苦的寻亲旅程也终于划上了句号。 浮出水面。
2003年