Lyn Pinezich
2010年
剧情： 伊丽莎白·吉尔伯特（朱莉娅·罗伯茨 饰）像通常的现代女性一样，渴望拥有体贴的丈夫，宽敞的房子，成功的职业经历。同时，她也像其她女人一样，感到一丝自我失落、困惑，试图寻求自己想要的生活。在结束了一段痛苦的婚姻后，她也站在了人生的十字路口，于是，为了寻求人生的真谛，她开始周游世界，踏上了一段自我发现之旅。在这个过程中，她在意大利体会到了美食带来的愉悦，在印度感受到了祈祷给予的力量，终于，在巴厘岛，不经意间，她似乎遇到了真爱费利佩（哈维尔·巴登 饰），这一次她能在恋爱与宁静的生活间达成完美的平衡吗？
剧情： 故事开始于北韩，一个美国女商人伊芙琳·绍特（安吉丽娜·朱莉饰演）被朝鲜人民军以间谍罪拘捕。健壮的士兵一次又一次虐待者这个美国女人，逼她承认自己是美国的特工。幸运的是，经过一个仰慕她的徳裔生物学家在各界奔走呼吁，美国终于同意用人质换回绍特。绍特脱离苦海后，被那个四处奔走解救自己的男人所打动，于是二人终于走到了一起。 又过了一段时间，绍特每天享受着丈夫无微不至的关怀，两人幸福的生活在一起。直到有一天，CIA抓住了一名俄国特工，绍特身为一名CIA干员，和她的上司一起对其进行审问。然而审问的结果令大家瞠目结舌，俄国佬特工承认前苏联时代他领导着一个秘密的特务组织，成员都是未成年的孩子，他把这些孩子洗脑后再派遣到美国，以便在未来发挥他们的作用。而老特工更透露近期将有其中一名经他训练的特务发起针对来美国访问的俄国总统的刺杀，而这名特务的名字则是——SALT，绍特，伊芙琳·绍特。匆匆送走了俄国老特务，绍特面对着同事们怀疑的眼神，歇斯底里的询问自己的丈夫是否平安，因为她认为对方一定是绑架了他以此胁迫自己。果然，她尝试往家里打电话而平时此刻丈夫应该在家却无人接听电话。 很快的新的坏消息传来，俄国老特务趁CIA看守人员不备将其杀死并成功的逃离CIA总部。而赶去指挥的绍特的上司却发现身份可疑的绍特也正在逃离总部大楼。绍特的同事们都认为这是她心虚的表现于是更加认为她确实是俄国特工。经过一番激烈的追逐，绍特脱离了警方和CIA的追捕。 美国副总统于任期逝世，世界各地的政要前来吊丧，俄国总统也在其中。仪式将在大教堂举办，而染成黑发的绍特也混入教堂。她制造了一起爆炸使俄国总统单独落入她的陷阱，最终在一名一直认为她就是俄国特工的黑人CIA同事的面前射杀了俄国总统。看着俄国总统逐渐停止了挣扎，绍特扔下了手枪向黑人探员投降。 然而在押送绍特的途中，她再一次成功的制造了警车事故并再次逃出升天。逃离的绍特来到海边一艘破旧的船上，原来那个成功逃脱的苏联老特务也在此等她。原来绍特真的是俄国的一名特工。她在船上不只见到了老特工和那些当年曾经和她一起接受训练的特工少年们，也见到了自己被绑架的丈夫。原来果然是老特务怀疑绍特的忠诚，于是抓住他的丈夫以此要挟绍特为他们做事。但是绍特还是估计错了曾经的教官，老特务残忍地在绍特面前枪杀了她的丈夫。 内心无比悲痛的绍特强忍住痛苦，在老特务和特务同学们的面前摆出一副无所谓的表情，然而内心却恨极了这些杀死她所爱的男人的人。她套出了老特工的下一步计划——刺杀美国总统以引发世界大战。之后趁着对方对她放松了警惕，杀死了老特务和所有在场的前苏联特工。 之后绍特联系上了老特务下一步计划的联系人，一名东欧上校。看着将军脸上的疤痕，绍特想起了他就是当年在少年特工学校里关系最好的朋友。这位当年最要好的朋友仍然对绍特十分信任，他将自己的计划对绍特全盘托出。于是在一个晚上，上校带着已经便装成为一名男子的绍特来到白宫参加外交宴会。然而绍特曾经的上司发现了绍特的踪迹于是立刻安排总统撤离。上校试图以引爆身上炸药的方式杀死总统，最终却失败了。绍特看着自己曾经最好的朋友毫无价值的死去，心有不甘，于是解除伪装继续追杀总统一行人。 绍特在CIA的上司带着总统一行人逃进了白宫的地下掩蔽室，然而惊魂未定的一行人却发现绍特的前CIA上司对着自己端起了枪口，这个真实身份是比绍特还要早潜伏到CIA的俄国特工杀光了总统之外的所有人，并强迫总统发射核弹以真正导致世界大战。绍特和前上司经过一番激烈打斗，却最终被赶来支援总统的士兵打倒。而自己的前上司却宣称自己是保护总统的人，掩盖了他是俄国特工的真相。 看着自己前上司仍然一副无耻的嘴脸，绍特终于在被押走时痛下杀手，勒死了当时也打算趁机杀掉绍特以保护自己秘密的前上司。 在押送的路上，那个曾经怀疑过绍特的黑人同事问她，像她这样的特工还有多少？绍特回答，像我这样的都死了，而像他（绍特的前上司，比她更早一批接受少年特工训练的苏联特工）那样的还有无数。最后黑人同事偷偷放跑了绍特……
2009年
剧情： 瓦尔特·加博（丹泽尔·华盛顿饰）是纽约市的一名地铁部门的官员，最近他被一件事搞得焦头烂额，那就是上级正在调查他关于收受贿赂的案件，因此加博要停职接受检查，担任地铁的调度员，不过。正巧在这期间却让他遇上了一件大事：四个劫匪劫持了地铁列车，并且威胁政府要在一个小时内交付赎金，否则就要干掉列车上的18名乘客。 四个劫匪中的领头人是一个叫瑞德（约翰·特拉沃尔塔饰）的中年男子，是他策划了这次地铁的劫持行动，深谋远虑的他早就已经事先对整个行动多次彩排和构思，因此几乎可以称得上是天衣无缝。只是，他遇上了加博，这个他之前根本没有考虑进去的异数…… 瑞德命令加博来代表地铁方进行谈判，而在不断的聊天接触当中，瑞德也知道了加博正在被调查的事，他似乎准备利用这一点来让加博为其服务……莽撞的警方开始准备解救人质，但老谋深算的瑞德却化解了警方的解救计划，为了警告警方，他开枪射杀了人质。加博明白了瑞德的丧心病狂，但凭借着他对地铁系统的熟悉，加博也开始考虑，如何凭借一己之力来化解这场危机。
2008年
剧情：影片简介： 　　一切都发生得很突然，没有预警，没有征兆，散布速度之快更是让人没办法提防，几乎在转瞬间，就遍布了美国主要城市的各个角落，到处弥漫着古怪且可怕的死亡气息，这是一种惊人的破坏力，完全没有任何理由和迹象可循……到底是什么导致这一切发生得如此迅猛？完全摧毁了人类在行为上的自控能力？人类不再具备逃避危险和伤害的本能，也不再能够意识到刀会刺死自己、火会烧死自己、水会淹死自己。没有前因，更没有后果，就这么发生了，有人说这是一场恐怖分子的袭击，有人说是失败的生物实验导致的，也有人说这可能是一件比魔鬼还可怕的武器，或者是一种失去了控制的病毒？可是人类甚至猜不透它的传播途径--水？还是空气？ 　　所以说，目前的状况对于在费城的一所高中做老师的艾略特·摩尔来说，他最需要做的不是挖掘为什么会发生这一切的根源，而是要趁着自己还有残留的理智，从这个神秘却致命的环境中逃出来，即使他和妻子阿尔玛正处在婚姻危机中，但在灾难面前，一切争执都应该暂且不提。艾略特与阿尔玛以最快的速度上路，先是坐火车，然后自己开车，与他们一起的还有艾略特在学校的朋友--数学老师朱利安和他8岁的女儿杰丝，一路驱车赶往宾夕法尼亚州的农场，他们将所有的希望都寄托到了那里，希望可以避开这种恐怖且呈持续增长气势的袭击。然而，他们也很快就意识到，无论你逃到哪里，无论你是谁，都不可能得到真正的安全，因为那个可怕的隐形杀手是不会放过任何人的……直到艾略特窥视到了隐藏在表相下的事实真相后，渐渐了解了到底为什么会出现这种足以威胁到人类未来的力量，他决定放手一搏，帮助他那濒临破碎的家庭，得以幸存下来。 幕后制作： 【又见奈特·沙马兰】 　　影片的导演是曾经执导过《灵异第六感》和《天兆》的印度裔恐怖片专业户M.奈特·沙马兰，这一次，他再度讲述了一个拥有闪电般的快节奏、一下一下敲打你的心脏、还兼具了疯狂偏执妄想的惊悚故事，中心内容是关于一个家庭的，他们需要逃离一种没办法说明、无法阻挠的恐怖袭击，因为其威胁的目标不仅仅是人类的生命，还有人性最为基本的潜意识：生存的本能。近几年来，沙马兰通过连续几部故事层次丰富、结合了悬疑惊悚幽默等多种元素的电影长片，早就成为塑造了当代电影神话的优秀电影人之一，自从他凭借着一部非常有创造力的鬼故事--《灵异第六感》首次亮相好莱坞的电影工业之后，就靠着一部又一部吸引人的现代恐怖电影稳步前进着，每一次，沙马兰都想借助电影的形式，去探索一种很有煽动力、与人性有关的秘密，获得了评论界声声喝彩的同时，在票房上也是收入颇丰。 　　如今，到了这部《灭顶之灾》，奈特·沙马兰再次奉献出一个他最为擅长、看似精简朴素却加倍折磨人的惊悚故事，探讨的是如何在灾难与痛苦中维持住求生的欲望，当你的潜意识中不再有“死亡”二字的存在，将会带来什么样可怕的结果？回归影片的本源，属于最快速、最直接的人类基本：一个男人、一个女人和一个孩子，他们一路逃亡，追在他们身后的是没有名字、不知道具体模样的巨大灾难。沙马兰大胆地提供了一个让你挥之不去、萦绕心头的画面--这确实是一场重大的灾变，可是却并非由人类引发的，而是大自然的一种惩罚……于是一个疑问也伴随而出：当人类自我保护的主要本能完全进入了一个错位的状态时，会发生什么样的事呢？好在这部影片还带给我们一个温暖的思考，那就是在人类最黑暗、最危险的时刻，爱与无私仍然是我们能够存活下去的力量。 　　有的时候，灵感总是迸发于一瞬间，奈特·沙马兰还记得当时的自己正开着车行驶在新泽西乡下的小路上，看到的满眼尽是青葱繁荣的绿色世界，他回忆道：“我那时是要去纽约……天气很好，两旁的树枝甚至伸到了高速公路上，一派和谐安康的宁静。这个时候，我的脑袋里突然出现了一个想法，‘会不会有一天，大自然不再眷顾我们呢？’很快，《灭顶之灾》中所讲述的那个故事就在我的脑海里有了大概的轮廓和形式，连基本会牵扯在其中的角色也一并想好了。那种感觉应该怎么描述呢，总之就是那种不受打扰的一气呵成，因为我觉得电影和生活本来就应该是交互影响的，不过这里最占优秀的，仍然是处于主导地位的故事框架。” 　　即使只是处在制作一部电影的最初期--光有灵感、还未动笔，奈特·沙马兰却已经明确地知道自己想拍摄的是一部拥有着特殊风格的作品，他说：“至少我知道自己想要看到的，是那种令人兴奋、纯粹、充满活力的动态电影。” 【重回古典风格】 　　本来，由奈特·沙马兰亲自创作的剧本初稿已经具备了程度相当大的紧张感，但是当20世纪福克斯公司确定成为影片的发行商时，他们却建议沙马兰应该进一步挖掘故事的本质，最好可以让影片被定位R级，这就需要他尝试以前从未碰触过、更加恐怖紧张的极端情感--说实话，沙马兰对20世纪福克斯的态度多多少少感到有点吃惊，因为出于商业考虑，很少会有电影公司主动要求自己发行的作品最好是R级，而是将目光放在了更有“钱”景的PG-13级，但他对于公司给了自己这么大的自由，可以发挥和推动想象力，还是觉得挺兴奋的：“其实早在我开始思考这个故事的具体内容的时候，就觉得R级是最适合它的分类，因为里面包含了太多忌讳的元素，我的意思是，你能想象的出来PG-13的《驱魔人》是个什么样子吗？”制片人巴里·门德尔(Barry Mendel)对此表示同意：“《灭顶之灾》里包含了一个非常伟大的主题，很有沙马兰惯有的风格，所以20世纪福克斯破天荒地允许我们将影片拍成R级，同时也表示不会给我们任何形式的限制。”另一位制片人山姆·莫瑟(Sam Mercer)则补充道：“这部影片包含了许多超现实的情感元素，将本来趋于传统的电影类型提升到了一个全新的层面，里面讲述的故事提出了一个更具有挑战性的问题：作为人类，我们是不是将自然环境糟蹋得太狠了？” 　　奈特·沙马兰一直有个想法，他希望《灭顶之灾》可以具备一种上世纪五、六十年代冷战时期所特有的偏执的惊悚电影的风格，那个时候的电影作品最大的特点就是会让观众产生一种焦虑感，就好像“世界末日”随时有可能降临似的刺骨的恐惧，巧妙地质疑了现代社会的发展方向是否是健全的：从阿尔弗雷德·希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦到因为原子武器而产生异变的《哥斯拉》，以及非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》--导演是唐·西格尔(Don Siegel)……还有许多类似的经典传奇恐怖片，延伸了观众对于创造一个勇敢的新世界的畏缩，甚至不敢想象会有这么一天的到来，那就是地球仍然存在，可是人类已经消失了。 　　与此同时，奈特·沙马兰还认为，影片的故事动力应该属于一种具有弥漫性和渗透性的不确定和恐惧，所以他决定让里面的人类以一种最不可思议的方式死亡，借此来推动整个内容的前进方向，沙马兰说：“这正是《灭顶之灾》的恐怖之处，人们开始以一种完全相反的方式行事--无法解释说明的行为总是最让人感到烦扰。影片中包含的皆是一些充满了忌讳的行为，毕竟，躲避伤害的本能，本来就是各类物种得以延续的基本，保护自我的同时，也要保护彼此。但是，如果你不再具有这样的防卫功能，生命开始转瞬即逝……整个世界很快就会完全颠倒过来，在这样一场不可逆转的灾难之中，人类要如何自保呢？” 　　兼具了编剧、导演和制片人三重身份，奈特·沙马兰只能给自己不断地施加压力，让影片讲述的那个故事尽量紧凑。为了增加神秘感，沙马兰并没有明确“灭顶之灾”的原因或起源，仅仅是稍微做了一下暗示，表示其很可能来自于大自然环境的后座力，继而对人类的心智产生了影响，沙马兰说：“《灭顶之灾》绝对称得上是对道德良心的一种检验，至少我认为观众自己会从中得到答案，所以根本无需在影片中进行明确的交待，因为观众会从角色的言谈行为当中了解到底发生了什么事。我相信人类确实应该为这一切负上责任，大自然终于决定反击了。” 　　一直以来，奈特·沙马兰都要求自己的作品能够释放出一种震撼的影响力，并以此闻名于电影工业，在结局处设置一个巧妙绝伦的设计……在沙马兰的想象力中，他认为《灭顶之灾》的所有内容应该发生在36个小时之内，从第一股灾难爆发一直到高潮、结局，没有任何啰嗦或绕弯，因为只有这样，才有可能让观众紧张得喘不过气来，沙马兰笑着说：“我对这种描述‘世界末日’的电影类型，天生就有一种好感，因为创作这样的故事，那种感觉就好像是你在和观众下棋，必须要出奇制胜、后发先至，他们越是期望如此，你越要逆着他们。不过，有的时候你玩再多的花样，也要先把故事讲好，就拿这部影片举例，抛开那些花里胡哨的装饰不说，其实里面讲述的就是一个家庭想要努力地生存，他们在这个过程中，学会了什么是真正的爱--这也是最吸引我的地方，算是一种恒久不变的目标。反正我的目的就是制作一部快节奏的作品，然后在里面设置一个你之前从未想到过会发生的情况。” 　　与奈特·沙马兰之前的电影作品比较相似，《灭顶之灾》中同样安置了一个影响范围非常巨大的灾变，只不过讲述的方式就要相对亲密许多。在面对这场威胁到全人类的危机的时候，两个主要的人物成了受关注的焦点，他们是一对夫妻，男的是老师，女的是医生，他们周围的世界正在以一种疯狂的速度进行着自我毁灭，而他们需要做的，就是在逃亡的过程中学会如何保护和照顾彼此，沙马兰继续说：“对于我来说，故事灵感永远都是塑角色的催化剂，然后再适当地加进一些有关信仰、爱和生存的主题，从精神和情感两方面让角色变得更加丰满。两位主角艾略特和阿尔玛，他们之间的关系与现实生活没什么区别，结婚多年，早已将习惯当成了爱……当灾难突然而至的时候，他们之间脆弱的联系也就受到了前所未有的考验。” 花絮： ·M.奈特·沙马兰在创作剧本的时候，就是将马克·沃尔伯格当成了假想男主角。
2007年
剧情： 也许你从没听说过这样一个可以完全摧毁你的道德观的故事，但它却真真切切地发生过……上世纪70年代，哈莱姆黑人区，弗兰克·卢卡斯看起来就和在大街上来回穿行的普通黑人一样，没有什么特别的地方，你从他身边经过，甚至不会驻足仔细打量他。卢卡斯大多时候以一个安静不多话的司机身份出现，相信任谁也想象不到，他的真正身份竟然是城市里黑人犯罪组织的众多头目之一。 　　卢卡斯一直为其工作的那个黑帮老大死后，他就决定充分利用一下这个得来不易的机会，将地下世界的所有权利分配进行了重组，建立了一个属于自己的毒品王国，终于慢慢向他心目中一直向往着的那个独特的“美国梦”靠拢了。凭借着自己多年来积累起来的聪明才智和严格的交易规范，弗兰克通过引进一种全新的毒品而垄断了整个城市内部的毒品交易，用一种纯度更高、却更便宜的海洛因，迅速席卷了纽约的每一个街头。弗兰克用实际行动击垮了其他犯罪体系，不仅成为城市提供毒品的腐败之源，同时还以企业领头羊的身份打入了民间领袖的团队中。他甚至还和美国的军官达成了交易，利用美军的士兵尸体作为载体运送毒品，道德完全沦丧至最低点。 　　与卢卡斯的风光恰恰相反，里奇·罗伯茨却是一个处处受到同事排挤的落魄警察，只因为他不肯像其他人一样，收受黑帮分子的贿赂……为了不讨嫌，罗伯茨大部分时间都流连于街头，所以他比任何一个人都更了解这里黑帮的分布形式，如此近距离的观察，让他感觉到了这个只存在于暗处的毒品世界的变迁。罗伯茨有理由相信，似乎已经有人爬到了比意大利黑手党世家更高的位置上，同时，他也开始怀疑，暗中肯定有一个不知道来自于何方、非常有权势的黑人在掌控着一切，于是他展开了秘密调查，而他所有问题的核心答案，全部指向同一个人--弗兰克·卢卡斯。 　　虽然卢卡斯和罗伯茨身处在完全不同的世界中，他们却有很多相似的地方，都因为反其道而行，而被同类人排斥在外，使得他们与本来应该有着密切联系的群体分离开来。随着罗伯茨的调查一步步加深，他与卢卡斯之间的距离越来越短，这两个男人的命运最终还是紧密地交织在了一起，尤其是当他们不可避免地走进最终对决的局面中时，也就决定了只有站到最后的人，才是真正的赢家。
剧情： 他是一个没有国籍、没有身份、没有过去的人，他的一切都开始于法国海域（马赛）--那是他被发现的地方，漂浮在海面上，昏迷着。后来他知道自己叫杰森·伯恩，曾经受到过非常严酷的训练，但是，他想不起来是谁把自己变成了现在这个深奥微妙的人体武器。于是，他不顾一切地想知道自己的过去，是谁教会了他这一身杀人的本领？ 遇到玛丽之后，伯恩发现自己变了，他不再执着于寻找过去，虽然他经常被记忆的零星片断所惊醒，但从玛丽身上，他总是能够找到安宁。然而，玛丽却死在了杀手的子弹之下，愤怒的伯恩开始了疯狂的复仇，因为他所渴望的一切--玛丽，已经永远地消失了。他不再想知道自己是谁，只想永远地忘记那些肯定会让他不堪回首的记忆。然而，伦敦一份报纸的头版头条报道了一个故事，推测出了他的存在，他美好的愿望结束了，伯恩发现自己再一次成了暗杀的目标。 “绊脚石”是一个高度机密的黑色特工计划，专门培养超级杀手--伯恩就是这项研究的一个“成果”。不过，由于伯恩的失踪，“绊脚石”计划宣告失败，同时被一个由美国国防部负责的新计划“黑烟斗”所取代，他们培养出了新一代训练有素的杀手，他们隐姓埋名地生活在国内乃至国外的各个角落，等待政府需要的时候随时接受差遣。对于他们来说，伯恩的存在是政府潜在的一个最大的威胁，必须坚决铲除掉，同时，伯恩这个名字还值3千万美金的酬劳。可是对于伯恩来说，这些杀手也只是他想拼命忘记的记忆中的一部分而已。伯恩的双手已经触碰到了真相，这一次，他不会再因为前任老板那空洞的许诺而踌躇不前，他要跟那些创造了“杰森·伯恩”的人，为一切做一个了结。 伯恩的主动追击让他天南海北地跑着，他到过莫斯科、马德里、巴黎，也在伦敦和丹吉尔做过停留，寻找真相的同时，还要躲避更加机智的“黑烟斗”杀手、联邦特工和当地警察的三重围捕，伯恩发现自己每前进一步，那些困扰着他的疑问就会得到一个答案。最终，他那充满艰难的行程把他带到了一切开始的地方--纽约，在那里，有关伯恩的所有谜团，都会得到圆满的了结。
2006年
剧情：　　这个世界并不缺少奇迹，缺少的是那些相信奇迹并为之努力的人。 　　体育迷的终极幻想是什么？答案肯定是“穿上自己球队的球衣、在比赛场上与曾经是那么不可触碰的偶像们成为队友、并肩战斗……”可这却是最不可能实现的梦想，即使是今时今日，也有如天方夜谭般遥不可及，就更别说上世纪七十年代了。然而就在1976年，有一个球迷怀揣着同样的梦想，在球队面对社会的公开招募中胜出，最终不但成为球队的正选，还改写了整个球队的历史，这个人就是极富传奇色彩的文斯·帕培尔。在此之前，他的职业是教师，业余时间则在酒吧做酒保。然而，社会经济的直线下降，也影响到普通老百姓的就业问题，很不幸，学校裁员，工作成绩一直不突出的文斯首当其冲。没了工作的文斯连老婆也没留住，就在生活几乎陷入绝境时，碰上了他最爱的橄榄球队--费城鹰队面对社会公开寻找有天赋的球员。虽然文斯是一名狂热的球迷，却鲜少有机会真正打球，然而就是这样一个门外汉，凭借着绝佳的速度力量和接球能力，被当时极富传奇色彩的教练迪克·沃梅尔相中，正式成为职业橄榄球队员。 　　文斯的加入不但受到了球迷的一片嘘声，就连队员们也是对他嗤之以鼻兼冷嘲热讽，然而，他却用自己的实际能力让这些最初否定自己的人闭上了嘲弄的嘴巴，他的加入不但结束了鹰队连续11个赛季的败绩，还让球队的每一位队员重拾昔日的激情与活力，在1976年，鹰队不但使整个费城沸腾，就连整个国家，也开始蠢蠢欲动。文斯完成了一个“不可能完成的任务”，成为美国橄榄球大联盟(NFL)最不可能出现的奇迹，他那永不言败的信仰与热情，正是体育精神需要传承与延续的核心。
2004年
剧情：m1905
2002年
剧情：版本一： 这是一段发生在纽约的灰姑娘般的爱情故事。我们的女主角玛丽莎（珍妮弗·洛佩兹饰）是一位单身母亲，她在一家豪华宾馆里当女服务员，靠微薄的薪水过活。 　  而我们的男主角克里斯托弗（拉尔夫.费恩斯饰）则是一位俊帅、文雅的政客,他就下榻在玛丽莎工作的宾馆里。二人就邂逅在酒店下面的高级商场里，克里斯托弗误以为正在试穿一件名牌长裙的玛丽莎是上流社会的淑女，而上前搭话，俩人一见钟情，迅速坠入爱河。在度过了一段短暂而甜蜜的浪漫时光后，玛丽莎的身份被揭穿了，二人的缘分是否到了尽头？ 版本二： 从小生活在贫穷当中的玛丽萨•文图拉（詹妮弗•洛佩兹 饰）十分坚强，如今她需要独自抚养儿子泰勒，她没有丈夫，没有幸福的家庭，而是每天都要为着儿子与自己的生活奔波劳碌。玛丽萨在曼哈顿一间高级酒店内当清洁女工，工资微薄。 　　玛丽萨梦想自己与儿子的生活能有更大的改善，也希望自己能遇到一个真心爱自己的人。就在这时，她与英俊优雅的贵族公子克里斯多佛•马歇尔（拉尔夫•费因斯 饰）在酒店内相遇了，他误会了正试穿名贵时装的玛丽萨是一名社会名媛。 　　两人对彼此都有好感，可是当进一步发展感情的时候，玛丽萨的真实身份成为了最大的障碍，玛丽萨又能否苦尽甘来，得到自己最想要的生活呢？
2001年
剧情：本片改编自女作家贝弗莉德欧诺弗里奥1990年出版的同名自传，它描述的是女主人公1961年至1986年间的一段充满波折的人生经历。着名影星德鲁·巴里摩尔在片中演绎这个经历婚姻不幸但却自强不息的女性形象。 　  故事发生在20世纪60年代。主人公贝弗莉是一个充满幻想、渴望出名的女孩，她的梦想是考进大学，然后从事写作，成为一名作家。可是，为实现梦想而努力念书的她挡不住情欲的诱惑，与中途退学、不求上进的雷打得火热并最终怀孕。在父母的压力下，贝弗莉勉强同雷结婚，告别学生时代，开始枯燥乏味的主妇生活。不久，儿子詹森呱呱坠地，贝弗莉只得整日困守在家，照顾年幼的儿子。时光就这样日复一日、年复一年地逝去。这期间，贝弗莉依然恋恋不忘少女时代的梦想，伺机完成自己的学业。数年后，贝弗莉和染上毒瘾的丈夫雷分道扬镳。无望的生活出现转机，她设法进入一所大学，并最终实现自己的作家梦......