Karen O'Toole
2009年
剧情：　　1995那年，每个人家里都有电视机和录像机，人们从录像带租赁店里租录像带回来看－－那时候还没有DVD和下载；每条街的拐弯角都有一家唱片店，人们会从里面买唱片和CD回家欣赏－－那时候还没有mp3和iPod。互联网在那个时候只是几个疯子的玩具，还是属于未来的“概念性产品”。影片的故事就发生在这个时候。 　　生意人杰克·哈里斯有着令人艳羡的中产阶级生活，一个漂亮的妻子，两个可爱的孩子，他自己也经营着“服务性”的公司，干一些帮人讨债、帮人摆平矛盾的生意。本来他可以靠着这个工作过上安稳、平静而且比较美满的生活。但是哈里斯却在这个时候碰到了两个极有创造力的、激进的“捣蛋鬼”：韦恩·比尔温和巴克·多尔比。这两个半是天才半是混蛋的所谓生意人向哈里斯描述了他们俩的“宏伟志向”，先买回来色情杂志，然后把上面的图片扫面进电脑，放到网上供人“付费浏览”。 　　哈里斯同意了这桩看上去并不那么美好的买卖。得到了投资之后，比尔温和多尔比立马开始建立了色情网站。起先，他们只是小打小闹，做着从杂志到网络的搬运工作。随着生意越做越大，他们开始雇佣自己的色情明星。各种各样的女性不仅提供了色情照片和色情视频，而且还提供着重口味的服务。他们拍摄的影片甚至得到了AVN奖。在一次聚会上，哈里斯碰到了23岁的色情明星杰西·简，并和她迅速堕入了糜烂的肉体关系中。可是好景不长，他的网络色情帝国被俄罗斯黑帮、FBI特工和国际恐怖分子盯上，其实这些人的目的很简单，要向哈里斯敲诈一笔。 　　哈里斯最终能逃过这些伸向他的黑手么？他还能重新回到幸福而简单的家庭生活中么？
2006年
剧情：　　故事的主人公人数众多，包括外出度假的一家人，一位作家和一对恋人等等。他们都在途中因为各种原因被一位叫做考利的警察带到了临近的小镇上进行关押。事实证明，考利其实已被古代恶魔所附身，全镇的人们都已被他杀的所剩无几。唯一能拯救这群人的只有一个小男孩，或许他奇怪的信仰力量可以对抗考利体内的恶魔。
2005年
剧情： 布莉（费莉西蒂·哈弗曼 Felicity Huffman 饰）是个性别倒错者，生就男儿身的他自幼认为自己应该是女人，因此成年后一直努力工作赚钱，一直接受荷尔蒙治疗，分步骤实行变性手术。就在最后一步正式“去势”的前夕，布莉接到来自纽约的意外消息，原来他有个儿子，是当年不小心的结果，如今快要成年，但当街卖身因此被警察拘留。布莉硬着头皮到纽约见到儿子陶比（凯文·齐格斯 Kevin Zegers 饰），隐瞒真实身份带他一路开车回家，一路相处布莉慢慢了解陶比对找到生父的执念，而陶比竟然爱上这位“大嫂”，这段古怪关系将以怎样的方式揭开真相……
2004年
剧情： 博比与乔纳森是儿时的亲密伙伴。于乔纳森而言，背离传统的博比是通往广阔天空的纽带，不可或缺的精神支柱；而对博比来说，乔纳森的家庭，特别是乔纳森的母亲艾丽斯那暗示着家庭温暖与和谐的亲切感，使他醺醺然般陶醉其中。 少年不知愁滋味的日子匆匆过去，两人也由于各自的原因分别了许久。若干年后的纽约城，两位挚友有幸再次重逢了。他乡故知的喜悦使彼此欣喜若狂，博比随即搬到了乔纳森家中。本来是为友谊而来的博比突然发现自己竟然爱上了乔纳森的室友、性感而又举止古怪的女孩儿克莱尔。友情爱情孰轻孰重，于是，他们发明了一种别具一格、绝对精神化的家庭模式，向以往的传统发起了挑战。
2002年
剧情：故事发生在美国的一个偏远小镇，这里的人们与世无争，过着平静的生活，但是灾难却在一夜之间降临到他们的头上。由于有毒化学废料发生了外泄事故，成千上万的小蜘蛛在一夜之间变得硕大无比、嗜血如命。它们潜入了小镇的角角落落，准备在把这里变成人间炼狱，而在此过程中，只有镇长的小儿子麦可觉察到了这一切，但是整个小镇只有采矿工程师克里斯密相信他的话，二人正准备说服小镇上的人们一起消灭这些怪物，却发现他们已经被满山遍野的“八脚怪”给包围了……
2001年
2000年
剧情：　   由湖北电视台引进译制,全国知名译制片导演黄承联执导的22集美国电视剧《亡命天涯》吸引了众多的电视观众。该片系根据曾获7项奥斯卡提名奖的同名美国电影大片改编，以扣人心弦的惊险情节、更广阔的社会生活画面再现了一个具有典型美国文化意义的平民英雄故事。 　　众所周知，国外影视片的译制并不是简单地或原封不动地搬过来，而是一种艺术的再创造。引进译制国外优秀影视节目一直是湖北电视台的良好传统，近几年来，湖北台电视人一直在为引进高质量、高品位的译制片而不懈努力着。正是由于这种不懈努力的艺术再创造，从1996开始至今，该台引进的12部共250多集国外优秀影视剧中，已有9部荣获了全国大奖。其中美国22集电视连续剧《再现罪犯的人》更是荣获代表中国电视剧最高荣誉的“飞天奖”译制片金奖(国家级政府大奖)；世界名著电影《苏菲的世界》荣获第六届全国电视“金童奖”(国家级政府大奖)；世界经典名著电影《巴黎圣母院》荣获全国译制片一等奖(国家级专家大奖)。摘取了译制行业中最高的3个奖项。这些作品的获奖，充分表现了湖北台译制人员对中外文化的融合能力，也显示了湖北台的译制实力。 　　《亡命天涯》一片从外科医生金勃尔被控谋杀了他的妻子开始，为了抓住真正的凶手，金勃尔踏上了亡命天涯的漫漫长路。他一面得小心翼翼地躲避警察的追捕，一面像大海捞针一般寻找着凶手的蛛丝马迹，一面还在逃亡与追捕的道路上救助那些不期而遇的需要救助者，同时也得到那些爱他的人给予他的可贵帮助。在动荡、曲折的亡命和追凶过程中，他遭遇了一次次的险情，也邂逅了一次次的爱情。凭着超常的毅力和幸运之神的冥冥相助，他一次次化险为夷，也一次次远离了爱神的眷顾。可是，就在他如愿以偿地擒获了真凶是同时，他没有料到死神正在向他飞来……这样留下了新的悬念的结局显然不同于那些“善有善报、恶有恶报”的结局。这样的结局无疑更具有开放性。 　　因此，《亡命天涯》就在满足了观众对于惊险、刺激的期待心理的同时，也在引发观众揣测、思考“善未必都有善报、恶未必都有恶报”的无情人生方面显示了一定的哲理深度。 　　在我看来，除了全片的惊险情节，剧中主人公金勃尔在亡命天涯的坎坷道路中显示出的百折不挠的“硬汉子”精神，是所谓“美国精神”的集中体现。在为了信仰的自由飘越重洋的过程中，在发现新大陆以后的拓荒道路上，在争取独立的斗争中，在惠特曼的《草叶集》中，在海明威的《老人与海》中，都贯穿了这种不屈不挠、艰苦奋斗的“硬汉子”精神。应该说，这种“硬汉子”精神其实也是全人类共同拥有的人文素质。我们不难在日本电影《追捕》、中国电影《最后的疯狂》这样的惊险片中感受到某种相通的精神。只是，《亡命天涯》似乎显示了更多的平民气息。与《追捕》中的蒙冤检察官追缉真凶、《最后的疯狂》中警察与亡命之徒生死相搏相比，身为外科医生的金勃尔凭一己之力亡命天涯的故事当然更多一些平民个人奋斗的色彩。不是说美国有十分完备的法律吗？可当法律也常常在惩处罪恶时显得鞭长莫及时，蒙冤者的顽强意志、精明干练、幸运机遇有时就显得至关重要了。当那些平时普普通通的百姓在关键时刻完成了英雄的壮举时，“英雄就在平民中”的命题(这命题足以令人想起中国那句“人人皆可为尧舜”的古语)就一再得到了真切的印证。而我们不是也常常在新闻媒体上读到中国的平民千里追凶、万里雪恨的故事吗？但中国的电视剧，却似乎很少反映这样的生活。从这个角度看，《亡命天涯》的引进能否为我国的电视剧创作人员提供新的灵感呢？我想，答案应该是肯定的吧。 　　在展现金勃尔的“硬汉子”精神的同时，这部电视剧也展示了美国广阔的社会生活画面：从芝加哥到迈阿密，从纽约到旧金山，从阴暗的小旅店到违法的地下诊所，从可怕的窃听车到神奇的“死亡之针”……这里展现的美国生活画面无疑比介绍美国风景的电视片具有更真实、更本色、更光怪陆离的生活气息，也比原来的同名电影具有更大的包容量(电视连续剧较之电影，在展现广阔的社会生活方面显然具有更大的优势)。美国不是天堂。美国人的认真与率真，美国人的幽默与狡黠，美国人的疯狂(美国人常常以“American crazy”自嘲)与无奈，也都在剧中的生活场景中得到了生动的体现。这样广阔的生活画面一面给惊险片带来了某种必要的节奏感，一面也为惊险的情节增添了斑驳而丰厚的生活背景。惊险片主要依靠扣人心弦的紧张情节作支撑。但多集的电视连续剧却可能而且应该在将惊险的情节与从容的社会生活(尤其是各阶层的社会生活)展示水乳交融在一起。这样，就能使惊险片与人们了解、认识丰富的生活的旨趣更贴近，从而使惊险片获得深厚的社会感。可不可以以此作为惊险片创作的新空间呢？我想，应该是切实可行的吧。这些年来，我国引进了不少外国的惊险片。“追”与“逃”已经成为许多惊险片的共同模式。如何打破惊险片创作中的模式化倾向？惊险片的创作怎样不断出新意？在这方面，《亡命天涯》的成功经验也是值得借鉴的。这里，需要特别强调的，是对于底层生活的真切(而不是一般化的)刻画。当太多的影视作品将中、上流社会生活作为聚焦点时，常常为人忽视(或至少是不熟悉)的底层生活倒可能成为新的灵感的生长点。因为，底层社会三教九流的隐秘生活，常常有人性与文化的奇特景观。应该说，在这方面，一些小说和报告文学作家已经在他们的作品中作出了相当生动的描绘。这样，主人公身上体现出的“美国精神”，惊险、刺激的情节推进，加上广阔多采的社会生活景观，便成了电视连续剧《亡命天涯》的三大看点。 　　担任本片导演的为全国知名译制片导演黄承联，他在对原片深刻理解的前提下进行了艺术的再处理和再创造，圆满而完美地传达出了原片的姿质和神韵，把握了原片的实和虚、真和幻等内容以及地域风貌、人物性别、年龄、个性特征、与其他人物的关系等等的需要并选择了一批有实力配音演员，将此片的原汁原味呈现在观众的面前。可以说这部译制片的译制是相当成功的。