《爱恋》大尺度惊人吗？戛纳的爱欲简史口味重

1905电影网独家专稿 上帝给了南法沙滩、阳光还有爱爱，诞生于斯的戛纳电影节从成立之日起就被围裹在云鬓香腮之中。当其他电影节都快忘了人类本能的时候，戛纳，只有戛纳，依旧要在每年五月用诸多爱欲纠葛吸引众人的眼球。从碧姬·芭铎海岸上的纤腰细肢到《情欲九歌》中的眼戒大开，年少春衫薄与露滴牡丹开让这乍泄的春光成为戛纳经久不衰的话题。

主竞赛单元的《卡罗尔》与午夜展映的《爱恋》成为了今年戛纳口碑话题双收之作

以今年为机缘回溯戛纳的灵与肉是难得的巧合。情与色，肉体与肉欲，从主竞赛单元到特别展映，所有的环节都在向观众的感官发出邀请。瓦莱茜·唐哲丽导演的《玛格丽特和朱利安》讲述不伦之恋；能让所有男星一脱到底的导演托德·海恩斯今年交出了《卡罗尔》，凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉女女之恋却以破3的成绩成目前场刊最高评分;而重中之重，就是加斯帕·诺的这部午夜展映的3D情色电影:《爱恋》。率先发布的海报限制级程度就已超过了大多数人公开展出的承受能力，甚至有人开玩笑，如果这部电影做起了宣传，经过海报的路人大概都需要在蹲点守候的警察面前证明自己满了18岁——而刚于昨日凌晨放映的该片已经得到了全场2000多位守候在戛纳电影宫的嘉宾和媒体们的交口称赞。

戛纳的情色不仅仅是夺人耳目的炮弹，毕竟作为国际最高规格的电影节，戛纳追求艺术，艺术家追求戛纳。名和利，肉与情，从引爆眼球伊始，情色就作为一种手段，成为了获得名声与关注的最好武器。

1953年：情色在电影之外

当人们还没有习惯“在电影胶片上袒露身体”成为一种艺术的时候，戛纳海滩上的春色要比电影来得更早。红毯、狗仔、豪华酒店的泳池，所有人都在追逐着一切最香艳的幻想。戛纳电影节的情欲交织着名利，电影在这里获得最大的名气，而不知名的演员很可能因为海滩上一次豪放的举动成为众所周知的性感符号。

1953年碧姬·芭铎在戛纳海滩的比基尼照片

在还没有卡戴珊和真人秀的时代，戛纳像是“一脱成名”的先锋，所有十八线的艺人在这里试图遵循着某种半官方的传统，身着比基尼，在海滩上留下倩影。1953年，18岁的碧姬·芭铎穿着泳装留下了一张与柯克·道格拉斯的合影，那时候还没有多少年轻的姑娘愿意暴露自己的肉体。但紧接着，现在早已被人遗忘的演员西蒙尼·席尔瓦在海滩上的半裸就震惊了1954年的所有人。

布努埃尔可能没有想到，《维莉迪安娜》会成为戛纳“惊吓式情色”的鼻祖

1961年：情色即惊吓

情色电影在戛纳的登堂入室出现在1961年，路易斯·布努埃尔的《维莉迪安娜》拿下了当年的金棕榈。这部电影的情色建立在对宗教的嘲弄：想要成为修女的少女被自己的叔叔爱恋。那个年代的人们仿佛当代的我们，无法容忍袒露在银幕上的乳房。关于情色的一切完成在镜头的暗喻之中。少女维莉迪安娜对性的恐惧暴露在奶牛哺乳器官的特写镜头之下。当影片的最后，少女走入何塞的房间，想要献身与他之时，却一起坐下来玩牌。布努埃尔把对天主教的攻击完全融入了一个少女的启蒙之中，被戳破的神圣和肮脏给予了那个年代观众前所未有的战栗。

从布努埃尔开始，戛纳的观众们学着接受这种惊吓式的情色。这种风潮一直蔓延到80年代。1989年的金棕榈《性，谎言，录像带》虽然现在看来不过尔尔，但在当年，用录像带记录下一个人讲述自己的性经验也显得冒天下之大不韪。但从此之后，戛纳的情欲像是被过足的雨水与阳光催熟，开出了最娇艳的欲之花。

1995年：暴露的就是最好的

20世纪90年代开始，戛纳情色话题的直接度越来越挑战观众的承受能力。和租了录像带在小屏幕上观看不一样，大银幕上直接的情色场面总会让整个场面有些莫名的尴尬。但戛纳对情色场面的热爱却从此开始异常热烈。

95年的主竞赛单元中，讲述纽约少年放荡生活的《半熟少年》让人嗅到一丝可疑的恋童癖气息。导演无情的展示着滥交作为一种生活方式的蔓延。纽约街头，少年们结伴勾引少女，除了性、毒品与暴力似乎生活并无他法。而这不羁的生活下却包裹着主角对于艾滋病的极大恐惧。

《欲望号快车》给欧洲带来的震撼至今未散

一年之后，大卫·柯南伯格带来了他的《欲望号快车》，仿佛一本探讨情爱花样的隐秘之书。震撼一时的车震镜头在诸多国家引起了电影审查和道德问题的讨论。

1997年以前的戛纳是如此的笔直，热爱女人，热爱男女之间最激情的缠绵；但王家卫1997年带到戛纳的《春光乍泄》直到现在也依旧被称为戛纳最好的同志电影。梁朝伟与张国荣开片的一场激情戏成全了多少华语影迷。

进入新千年后，更多情色电影则出现在了戛纳的电影市场。片商们的口味也要比竞赛单元的评审们更为大胆。标题直接的《强暴我》到现在依旧是禁片，故事里的两位女主角一路睡一路杀；《情欲九歌》则直接用九场一览无余的床戏为众多大牌独立乐队匹配了最香艳的MV。直到2006年，一部全景式的《性爱巴士》用各种猎奇式的体验将戛纳的欲望推向了一个顶点；连海报都是男男女女肉体交叠的画面。

2013年的多部电影都因尺度吸引了众多眼球

2013年：情色的形而上学

像是突然丧失了对欲望本身的兴趣；或者说戛纳也终于在疯狂的青春期后成为了一个成年人。2010年之后的戛纳喜欢在情色上添加点人性的佐料。在法国人眼中，性是只有法国人自己可以处理好的题材。两性关系中游戏性与人性的纠葛也只有在法国导演的镜头下才有最佳的体验。2013年的《花容月貌》探讨了未成年少女与高级妓女身份上的互置，虽然这是一部将买春行为浪漫化了的电影。而《天堂：爱》关注的跨国买春话题要比性本身更为严肃，虽然也没有人会认为这是一部香艳的情色电影。

2013年堪称同性之年，金棕榈大奖得主《阿黛尔的生活》讲述了一对少女的爱与迷茫。电影不乏大尺度的场面，但看多了的戛纳人已经把注意力放到了这部电影的细腻情感之上。而一种关注单元的《湖畔的陌生人》尺度之大也如同成人电影，可谁又不承认惊悚悬疑的内核才是惊艳所有人的原因呢？

《爱恋》虽然尺度前所未有，但片中爱情依然感动了首映的2309位观众

兜兜转转又重新来到2015年。今年戛纳的选片像是一种回顾。但人们对于“情色”与“尺度”早已不以为意。即使在《卡罗尔》中，凯特·布兰切特第一次露出了自己的上半身，也只不过会被加入《We Saw Your Boobs》的最新版本中；贾樟柯《山河故人》里中文媒体大呼无法接受的张艾嘉与董子健的那段母子恋也只不过是《天地悠悠》的重演……见过太多的戛纳今年独一无二的高潮只能来自午夜刚刚结束放映的《爱恋》，可不再像早年人们谈论情色场景时的遮遮掩掩，如同电影直接用3D技术对准所有器官一样，大家记住的也只是14次共33分钟大尺度镜头中14与33这两个数字而已。大家关心的是争议越大、尺度越大，这到底只是吸引人的噱头？还是一部好看的爱情电影。结果似乎已经得到了满堂彩，看过片的很多媒体都认为导演对电影语言确实有一套，而戛纳也是如此，裸露和爱爱的展现并不重要，重要的还是电影和故事。而未来，戛纳还会再选入什么样的情色电影，或许连戛纳自己都不知道。但可以肯定的是，也绝不会少了它。